БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ФЕ)

• Название: Большая Советская Энциклопедия (ФЕ)
• Автор: БСЭ БСЭ
• Жанр: Энциклопедии

---

  В щелочных и некоторых основных горных породах играют роль заместителей полевых шпатов. Главные минералы: нефелин, лейцит, содалит, нозеан, гаюин, канкринит, анальцим и др.

Фельдъегерь

Фельдъе'герь (нем. Feidjager), военный или правительственный курьер для доставки важных, преимущественно секретных, документов.

Фельетон

Фельето'н (франц. feuilleton, от feuille – лист, листок), жанр художественно-публицистической литературы; ему присуще критическое, нередко комическое, в том числе сатирическое, начало. Общие приметы – актуальность и подвижность предмета сообщения или рассуждения, видимая «бесплановость», лёгкость, непринуждённость композиции, пародийное использование художественных и внехудожественных жанров и стилей. Своеобразие Ф. связано преимущественно с тем, что он относится к «смешанному» художественно-публицистическому жанру по методам обработки фактов и по отношению к факту, по целям. Контуры жанра, его содержание и функции исторически изменчивы.

  Рождение Ф. относят к 28 января 1800, когда в парижскую газету «Журналь де деба» («Journal des Debats») был впервые вложен дополнительный листок (feuilleton), в котором стали печататься объявления, театральные и музыкальные рецензии, сообщения о модах, шарады, словом, не политические, не официальные материалы. Точнее, это было рождение рубрики, а не жанра. С увеличением формата газеты Ф. стали называть её «подвал». Под рубрикой Ф. печатались даже романы («Парижские тайны» Э. Сю, «Три мушкетёра» А. Дюма), давшие начало «роману-фельетону», ориентированному на вкусы массового читателя. Материалы под рубрикой Ф. нарушали официальную серьёзность, шаблонность и абстрактность казённого стиля, хотя нередко тяготели к развлекательной нравоописательности.

  Истоки Ф., пронизанного социальными и политическими мотивами, относятся к журналистике Великой французской революции (памфлеты, статьи К. Демулена, Лустало, Ж. П. Марата). Развитие жанра политического Ф. на Западе в 19 в. связано с именами Л. Берне , Г. Гейне , В. А. Рошфора , Г. Веерта , Ф. Фрейлиграта .

  В России само звание фельетониста долго имело уничижительный оттенок, воспринималось как синоним нечистоплотного газетного подёнщика. Рубрика Ф. «русифицировалась» в 20-е гг. 19 в. в газете «Северная пчела» Ф. В. Булгарина , Ф. которого свойственны охранительные и полицейские тенденции, педантичная нравоучительность. Фельетоны Барона Брамбеуса (О. И. Сенковского ) в журнале «Библиотека для чтения» высмеивали бездарность и пошлость в литературе; вместе с тем нередко им были присущи художественный консерватизм и беспринципность.

  Лучшие образцы фельетонной литературы 1-й половины 19 в. представлены сатирически заострёнными литературно-критическими статьями А. А. Бестужева и блестящими, безупречного вкуса и слога статьями А. С. Пушкина (под псевдонимом Феофилакт Косичкин).

  В середине 19 в. этапным явлением в развитии жанра стали Ф. писателей натуральной школы , В. Г. Белинского, Н. А. Добролюбова, Н. А. Некрасова, И. И. Панаева, М. Е. Салтыкова-Щедрина (воспринявших опыт сатирических журналов конце 18 в. Н. И. Новикова и И. А. Крылова); питаясь фактами из литературы и периодики, они вели к глубоким социально-политическими обобщениям, в то же время разоблачая конкретных виновников злоупотреблений и преступлений. Политический Ф. стал одним из ведущих жанров в демократических изданиях 2-й половины 19 в. («Искра», «Гудок», «Будильник»), где печатались Д. Д. Минаев, Н. С. Курочкин, Г. И. Успенский и др. На развитие стиля рус. Ф. повлияло творчество Салтыкова-Щедрина и А. И. Герцена (заметки, памфлеты в «Колоколе»). В традициях революционно-демократической журналистики вёл политические Ф. в 1895–96 на страницах «Самарской газеты» М. Горький (под псевдонимом Иегудиил Хламида). Политической остротой и идейной чёткостью отмечены Ф. критиков-марксистов В. В. Воровского и М. С. Ольминского (1900–10-е гг.).

  Видные фельетонисты конца 19 – начала 20 вв. – А. А. Яблоновский, А. Р. Кугель, А. В. Амфитеатров и особенно В. М. Дорошевич, придававший Ф., близкому к юмористическому рассказу, актуальное публицистическое звучание. Существенно для развития рус. Ф. творчество сотрудников «Сатирикона» и «Нового сатирикона» – А. Т. Аверченко, Н. А. Тэффи, Саши Чёрного. В «Новом сатириконе» были напечатаны фельетонные стихи В. В. Маяковского («Гимн судье», «Гимн взятке» и др.), который вместе с Д. Бедным сыграл важную роль в становлении советского Ф.

  Сов. Ф. 20 – начала 30-х гг. развивал лучшие традиции передовой рус. фельетонной литературы (Ю. К. Олеша, М. А. Булгаков, М. М. Зощенко, В. П. Катаев, И. Ильф и Е. Петров, А. Зорич, О. Вишня, Я. Судрабкалн). В 30-е гг. выделялись проблемно-публицистические фельетоны М. Е. Кольцова. В 40–50-е гг. обрели широкую известность имена фельетонистов Г. Е. Рыклина, Л. С. Ленча, Д. И. Заславского, С. Д. Нариньяни, С. И. Олейника. В 60–70-е гг. выделяются фельетоны Н. И. Ильиной, Л. И. Лиходеева, И. М. Шатуновского; появляются романы-фельетоны.

  Своеобразной разновидностью является (начиная с 20-х гг.) сов. обличительно-тенденциозный Ф. на международные политические темы (Маяковский, Заславский, Я. Галан).

  Став достоянием дореволюционной большевистской прессы (газета «Правда»), Ф. остаётся живым и актуальным жанром советской печати.

  Лит.: Фельетон. Сб. статей, Л., 1927; Фельетоны сороковых годов, М. – Л., 1930; Заславский Д., Истоки и пути фельетона. fM.], 1931; его же, фельетон, в сборнике: Газетные жанры, М., 1955; Русский фельетон, М., 1958; Советский фельетон, М., 1959; Кольцов М. Е., Писатель в газете, М., 1961; Журбина Е. И., Теория и практика художественно-публицистических жанров, М., 1969.

  И. А. Дедков.

Фельзенштейн Вальтер

Фе'льзенштейн (Felsenstein) Вальтер (30.5.1901, Вена, – 8.10.1975, Берлин), режиссёр и актёр. По национальности австриец. Работал в театрах Германии как актёр и режиссёр (с 1923). В 1927–32 и 1938–40 – в Швейцарии. Большой успех имела его постановка оперетты «Летучая мышь» И. Штрауса (Франкфурт-на-Майне). Поставил в Цюрихе ряд спектаклей, в том числе оперу «Саломея» Р. Штрауса под управлением автора. С 1947 руководил основанной им в Берлине «Комише опер» (ГДР), где создал свыше 25 спектаклей. Ф. – крупнейший новатор оперного театра, стремившийся к органическому слиянию музыки и сценического действия. Реалистические реформаторские устремления Ф. близки принципам оперной режиссуры К. С. Станиславского. Широкое признание получили его спектакли «Кармен» Бизе (в 1969 также в московском Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко), «Волшебная флейта» Моцарта, «Лисичка-плутовка» Яначека, «Сказки Гофмана» Оффенбаха, «Проданная невеста» Сметаны, «Любовь к трём апельсинам» Прокофьева, «Отелло» Верди. Член немецкой Академии искусств в Берлине (1951, с 1956 её вице-президент), почётный доктор университета им. Гумбольдта (Берлин, 1961) и Пражского университета (1962). Неоднократно приезжал в СССР вместе с труппой «Комише опер». Национальная премия ГДР (1950, 1951,1956, 1960, 1970).

  Лит.: Сабинина М., Вальтер Фельзенштейн и его театр, «Музыкальная жизнь», 1965, № 10.

  О. Т. Леонтьева.

Фельзит

Фельзи'т (нем. Felsit), мелкозернистая основная масса кислых эффузивных пород, состоящая из калиевого полевого шпата (ортоклаза) и кварца, иногда кислого плагиоклаза и темноцветных минералов (пироксена, биотита и др.). Ф. – продукт перекристаллизации вулканического стекла в процессе диагенеза и начального метаморфизма. Ф. характерен для палеотипных пород , кварцевых порфиров, кератофиров, ортофиров. Иногда термин «Ф.» подчёркивается в названии породы (например, фельзодацит, фельзофир).

Фельзитовая структура

Фельзи'товая структу'ра, микрокристаллическая структура основной массы кислых эффузивов, состоящей из мельчайших кристаллических образований (зёрен, волокон и т.д.) и тонкораспределённого стекловатого материала. Наиболее часто встречается в кварцевых порфирах и кварцевых порфиритах.

Фельтен Юрий Матвеевич

Фе'льтен Юрий Матвеевич (1730 или 1732, Петербург, – 1801, там же), русский архитектор. Учился в Петербурге при АН (1740–45), в Тюбингене, а также в Штутгарте и Берлине (1745–1750), затем вновь в Петербурге у архитектора И. Я. Шумахера. С 1754 работал у В. В. Растрелли (с 1760 – один из его главных помощников, в том числе по постройке Зимнего дворца в Петербурге). С 1762 главный архитектор «Канцелярии от строений» . Профессор петербургской АХ (с 1772; в 1789–94 – директор). Член-корреспондент Королевской академии архитектуры в Париже (с 1783). В собственных работах выступал как представитель раннего рус. классицизма [бывший Александровский институт (1765–75), церкви Екатерины (1768–1771) и Анны (1775–79), Старый Эрмитаж (1771–87), перестройка интерьеров Большого дворца в Петергофе (ныне Петродворец; 1770-е гг., в том числе Тронного зала). В некоторых постройках Ф. проявилось увлечение готикой (Чесменский дворец, 1774–77, с церковью, 1777–80, в Петербурге). Проектировал набережные (с 1760-х гг.) и решётку Летнего сада (совместно с архитектором П. Е. Егоровым, 1771–1784) в Петербурге.