Александр Ханников - Мир самоцветов и драгоценных камней

• Название: Мир самоцветов и драгоценных камней
• Автор: Александр Ханников
• Жанр: Прочая научная литература

Драгоценные и цветные камни – изумруды, алмазы, сапфиры, агаты, жемчуга, янтарь, аметисты издавна привлекали человека своей красотой и необычностью.

Об особенностях самоцветов, цветных и поделочных камней, об их диагностике и сборе, о художественной обработке камня от разрезания до полировки, об искусстве мозаики, глиптики, инкрустации, гравирования, о камнерезном искусстве, об огранке и изготовлении кабошонов и иных изделий, об исторических алмазах, о символическом, магическом, астрологическом значении камней-самоцветов и их целительных свойствах, об амулетах и талисманах, а также о гороскопах драгоценных камней и о многом другом узнает читатель из этой книги.

Легенды и поверья приведены по массовой литературе.

Для широкого круга читателей, а также для любителей камня и природы.

---

Разборка отвалов. Прежде чем взяться за разборку отвала, надо выяснить его особенности, что и в каком месте можно в нем найти.

Отвал состоит из обломков породы, извлеченной при проходке по поверхности к рудному телу. Раздробленная порода доставляется самосвалами или вагонетками на вершину отвала и сбрасывается на его склоны. При этом отвальный материал откладывается в той же последовательности, в какой извлекается из выработки. Интересный материал чаще всего может находится в одном слое отвала, так как взят из одного места. Продуктивный слой имеет форму конуса и в горизонтальном сечении расположен по дуге, а в вертикальном – по прямой вдоль склона, образуя нечто вроде покрывала.

Самые крупные глыбы при сбрасывании скатываются вниз, останавливаясь у основания отвала и по его сторонам. Меньшие по размерам обломки скапливаются выше и на флангах, а мелочь задерживается возле вершины. Полости с кристаллами нужно искать, скорее всего, в глыбах в нижней части отвала. Материал, из которого можно выбить штуфы – в середине и на краях, а отдельные кристаллы – на гребне и под вершиной.

В том, как расположены отвалы порой разобраться сложно. Понять поможет внимательное отслеживание пути транспорта. Если в продуктивных слоях удалось найти образец материала, то возможно, что в этом же слое находятся и другие.

Работать на отвале лучше всего после дождя, когда камень вымыт и хорошо виден, однако при передвижении нужно быть острожным – скользко. Разборку начинают с флангов. Чтобы отыскать продуктивный слой, копают снизу вверх канаву.

Обломки перебирают гребком, клювом молотка или руками, быстро осматривают и передвигаются дальше. Выйдя на нужный слой, раскапывают его в стороны. Мелкий материал можно промывать. Его помещают в плетеную сумку или корзину из проволоки, погружают в воду, затем рассыпают тонким слоем и рассматривают.

Если на отвале уже проводились раскопки, нужно выкопать глубокую яму – шурф.

Шурф даст возможность просмотреть нижние части отвала.

Работа на осыпях и рыхлых отложениях похожа на разбор отвалов. Осыпь осторожно снимают, чтобы обнажить распложенные под ней отложения. Cначала мыском гребка проделывают вертикальные борозды поперек осыпи. Копать нужно до коренного основания – «плотика». Если нашлось интересное место, его обнажают по всей необходимой площадке. Начинают снизу, постепенно передвигаются вверх, время от времени отбрасывая накопившейся материал гребком. Таким же образом снизу вверх – разбирают рыхлые слои, обнажающиеся в стенке. Если нужно, делают шурф или канаву нужной глубины.

Для того, чтобы извлечь интересный образец из большой глыбы, нужно разделать глыбу и постепенно удалять все лишнее, пока не останется нужный фрагмент.

Однако этот фрагмент является самой непрочной частью глыбы и может пострадать в первую очередь. Чтобы этого не случилось, оставшаяся часть глыбы, в которой фрагмент находится, должна быть массивнее отделяемой части. Если нет подходящей трещины, по которой можно было бы расклинить и развалить глыбу, ее обкалывают в несколько приемом, начиная со стороны, противоположной той, где находится образец. В этой операции нужно правильно и сильно наносить удары, которые не только отделят большую часть глыбы, но создадут предпосылку для следующего этапа, оставляя на глыбе новый выступ. Приближаясь к образцу, инструмент меняют на более легкий.

Достаточно сложно вскрывать агаты, кремни, конкреции, предназначенные для резки и полировки. Главное здесь – избежать трещин, которые испортят вид полированной поверхности. Если нет возможности отбить без растрескивания краешек камня, то лучше взять его целиком. Правда, может случиться, что после разрезания, он окажется неинтересным.

Найденные образцы нужно вымыть и осмотреть. Неинтересные образцы отбраковать, а качественные отделить от лишней породы и упаковать.

Лучшие образцы группируют по минеральным видам, разновидностям, местам находки, морфологическим признакам и тщательно изучают при хорошем освещении под лупой.

Поврежденные или сломанные образцы ремонтируют клеем типа «Момент», ПВА, нитроклеем, не откладывая, ибо со временем, края обломков камня выкрашиваются и шов не получится незаметным.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИЗДЕЛИЯ ИЗ КАМНЯ

Художественные изделия с резьбой по камню классифицируют по назначению, материалу, способу резьбы и тематике.

По назначению камнерезные изделия делят на утилитарные изделия (предметы туалета, принадлежности для курения), декоративные и сувениры.

По материалу различают изделия из твердых, средней твердости и мягких камней.

По способу обработки и резьбы художественные камнерезные изделия подраздеются на изделия с объемной резьбой и с гравировкой.

По тематике они делятся на изделия, отображающие труд и быт людей, животный мир, памятники старины и т. д.

В России различают изделия уральских, алтайских, нижегородских, архангельских, краснодарских, иркутских, красноярских и других регионов.

Уральские изделия. Камнерезное искусство на Урале развилось в первой половине XVIII века. Вторая половина XVIII – начало XIX века характеризуется усиленным дворцовым строительством. В это время мастера Екатеринбургской гранильной фабрики, основанной в 1726 году, выполняют из малахита, яшмы, лазурита и других пород твердого камня разнообразные изделия для украшения фасадов и внутренних помещений дворцов, вазы различных форм, размеров, расцветок, чаши, пресс-папье, торшеры с накладками из драгоценных и полудрагоценных камней.

Начало декоративной обработки мягких пород камня на Урале относится к середине XIX века. Неподалеку от реки Ирень были открыты залежи белого гипсового камня и селенита. Благодаря декоративным свойствам и мягкости гипсовый поделочный камень стал основным материалом для художественных поделок.

Мастера вручную вытачивали несложные изделия: рамки для фотографий, пепельницы, лоточки в виде башмачка и др. Образцами для них в основном служили деревянные резные работы. Воспроизводимые в камне формы деревянной скульптуры видоизменялись применительно к материалу.

Во второй половине XIX века происходит сокращение камнерезного производства, так как в связи с отменой крепостного права предприятия лишились даровой рабочей силы. Некоторые крупные камнерезные предприятия закрылись. Изготовлегие художественных изделий с резьбой по камню продолжают отдельные частные промыслы и мастера-одиночки.

С возрождением промыслов в камнерезном производстве произошло разделение: добычей и обработкой твердого камня стала в основном заниматься государственная промышленность, мягкого – предприятия художественных промыслов.

Одним из лучших предприятий, выпускающих художественные камнерезные изделия является "Русские самоцветы" из Екатеринбурга.

Для производства художественных изделий с резьбой по камню мастера камнерезы используют селенит, белый ангидрит, цветной рисунчатый камень.

Техника изготовления камнерезных изделий заключается в токарной обработке, рельефной резьбе и гравировании.

Изделия мастеров и художников отличаются обобщенностью и условностью форм, а также тонким умением использовать определенную технику для выявления природных свойств и расцветки камней. Так, например, декорирование поверхности изделий небольшими порезками создает игру светотени. В тематике изделий преобладают изображения животных, рыб, фигур людей. Многие изделия сделаны по сказочным мотивам и преданий.

Мастера изготовляют письменные приборы из камней разных цветов и оттенков, пудреницы, туалетные коробочки, светильники, миниатюрную скульптуру.

В современном творчестве мастеров, продолжающих традиции уральских камнерезов, заметно сказываются старинные формы и орнаменты, которые получают новое звучание.

На некоторых предприятиях художественных изделий производят камнерезные работы из гипсового камня, кварцита и талькохлорита, стараясь максимально использовать фактуру и окраску камня, применяя неглубокую орнаментальную порезку. Часто для отделки мастера используют металл. Отделка из металла красиво оттеняет гладкую полированную поверхность пестрого по рисунку камня.

Для некоторых изделий характерно сочетание в одном изделии различных камней.

Здесь прослеживается традиция старых уральских мастеров, широко использовавших мозаичное искусство. Многие такие изделия отличаются поэтичностью образов и статичностью форм.

Для многих предприятий, таких как, например, "Русские самоцветы" материалом для изделий служат камни твердых пород – орлец и яшма различных расцветок. Из этих и иных материалов изготовляют вазы, шкатулки, ювелирные украшения из серебра с вставками из уральских поделочных камней.

Ювелирно-гранильные предприятия изготовляют из различных драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней (бриллиантов, изумрудов, сапфиров, аметистов, аквамаринов, бирюзы, малахита, лазурита, яшмы, нефрита и других), из синтетических камней с дополнениями из золота и серебра изготовляют различные ювелирные украшения: броши, кольца, медальоны, браслеты и др. Некоторые из них изготовлены комбинацией металла и камней. Например, ажурные звенья браслета чередуются со вставками камня: в брошах – это лента с зернью или накладной филигранью и вставками из камня. Отличительной особенностью изделий является строгость и простота геометризованных форм и ритмическое повторение орнамента филигранного рисунка.