Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

• Название: Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
• Автор: Сергей Кудрявцев
• Жанр: Критика

Оценки критиков кодируются так:

В.Ю.Дмитриев — код "Дм",

К.Э.Разлогов — код "Р",

А.М.Дементьев — код "Д",

С.В.Кудрявцев — "К"

(все — по шестибалльной системе).

Баллы из американских справочников:

"Видео Муви Гайд" — код "В" (по пятибалльной),

"Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" — код "М",

"Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд" — код "Т"

(оба — по четырехбалльной системе).

---

Режиссер Питер Уир.

В ролях: Жерар Депардье, Эдди Макдауэлл, Бебе Нойвёрт, Грегг Иделмен, Роберт Проски.

Дм — 4; Д — 4; К — 3,5. (0,639)

Американка Бронте заключает фиктивный брак с французом Жоржем, у которого уже истекал срок двухнедельной гостевой визы. Ей это необходимо для того, чтобы переехать в вожделенную квартиру на последнем этаже с настоящей оранжереей, поскольку попечители дома согласны впустить только супружескую пару. Несмотря на то, что у Бронте есть возлюбленный Фил, она хочет сохранить фактическую независимость. Жорж, желающий получить лишь "зеленую карточку", вид на жительство в США, вполне устраивает девушку. Но иммиграционные власти начинают строгую проверку всех, кто слишком

поспешно вступил в супружеские отношения с иностранцами. Лирическая комедия австралийца П.Уира (кстати, женатого на американце Э.Макдауэлл) раскрывает исподволь возникающую симпатию между главными героями, вынужденными поселиться вместе и постараться лучше узнать друг друга перед очередным собеседованием в службе иммиграции. Но почему-то не очень сочувствуешь им, унижающимся перед чиновниками, как оказывается, более привередливыми и бесцеремонными, чем наши отечественные. Если можно понять упрямую блажь Бронте, "зациклившейся" на всем растительном мире и являющейся вдобавок вегетарианкой, трудно уразуметь желание Жоржа (он представился композитором) непременно жить в Нью-Йорке, а не в Париже. Развитие ситуации оказывается в противоречии с искренней игрой актеров, которые, к сожалению, выглядят еще глупее, когда по сюжету должны расстаться под пристальными взглядами американских бюрократов. Право, наше тоталитарное беззаконие лучше! Хотя Америка показана не с лучшей стороны, настрадавшиеся, видимо, каждый по-своему, зрители из США приняли этот фильм не без успеха.

"ЗНАМЕНИТЫЕ БРАТЬЯ БЕЙКЕР" (The Fabulous Baker Boys) США, 1989.113 минут.

Режиссер Стив Кловз.

В ролях: Джеф Бриджес, Боу Бриджес, Мишель Пфайффер, Элли Рааб.

Д--2; К — 3. (0,417)

Братья Бейкер, Джек и Фрэнк, выступают в качестве дуэта пианистов в различных увеселительных заведениях. Более талантливый Джек вынужден подчиняться желанию брата зарабатывать деньги, хотя хотел бы совершенствовать свое мастерство в джазовых ансамблях. В изменившейся финансовой ситуации братья Бейкер прибегают к помощи певицы, очаровательной блондинки Сьюзи Дайэмонд, которая не только оказывает влияние на их репертуар, но и на личную жизнь, прежде всего, холостого Джека. Малоинтересный с сюжетной точки зрения, фильм может привлечь джазовыми импровизациями известного композитора Д.Грузина, актерской игрой, в первую очередь, неожиданно запевшей на экране М.Пфайффер, стилистически точной, как бы "блюзовой" работой немецкого оператора М.Бальхауза. Между прочим, все они, а также монтажер картины, выдвигались на премию "Оскар".

"ЗНОЙ" (Canicule) Франция, 1983.101 минута.

Режиссер Ив Буассе.

В ролях: Ли Марвин, Жан Карме. Виктор Лапу. Миу-Миу, Давид Беннент, Бернадет Лафон, Жан-Пьер Кальфон, Пьер Клементи.

В — 1; Т — 2,5; Дм — 2; Р — 3; Д — 2,5; К — 3. (0,429)

Американский гангстер Джимми Кобб скрывается с награбленными миллионами от преследователей на уединенной ферме, где живет семья грубых, вульгарных французов, которые не прочь прибрлть аснежки к

своим рукам. И. Буассе не в первый раз снимает "поляр", но этот особенно жесток, натуралистичен, неприятен и явно ориентирован на американские образцы, хотя бы на фильм "В упор" с тем же Л.Марвином. Правда, по сюжету картина отчасти перекликается с "Тупиком" Р.Полянского. Начинавший в качестве кинокритика, И.Буассе принимал участие в написании книги "30 лет американского кино". Поэтому нет ничего странного в том, что его лента, по словам Л.Молтина, — "ода мифическому образу американского экранного грабителя". В этом не было бы ничего зазорного, если бы у французского режиссера, работающего крайне неровно, получилась талантливая и убедительная версия об одиноком гангстере в еще более злом и преступном мире.

"ЗОЛОТОЙ РЕБЕНОК" (The Golden Child) США. 1986. 93 минуты.

Режиссер Майкл Ритчи.

В ролях: Эдди Мёрфи, Чарлз Дэнс, Шарлотт Льюис, Виктор Вон.

В — 2; М — 1,5; Т — 0; Дм — 3; Р — 3; Д — 3,5; К — 3. (0,408)

Агент лос-анджелесской службы социальной помощи по имени Чэндлер(!) Джэррел, занимающийся поисками пропавших детей, должен, по предсказанию оракула, найти похищенного китайского мальчика, "золотого ребенка", который способен спасти мир от зла. Комедия с популярным Э.Мёрфи, пользовавшаяся большим успехом, спровоцировала многих критиков на упражнения в остроумии. "Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" считает, что даже "золотой ребенок" не избавил бы от "такой преднамеренной ерунды". Л.Молтин заявил: "Главный кандидат на звание самого худшего мегахита всех времен". А "Видео Муви Гайд" добавил: "Вы еще больше будете потрясены, когда, посмотрев картину, осознаете, что это — один из самых крупных хитов года". Ничего не остается, как ответить на такую уничижительную критику следующее: "Лучшей защитой для Э.Мёрфи и фильма, в котором он снялся, является то, что комедия "Лучшая защита", поставленная перед этим, еще хуже и "провалилась" в прокате".

"И СПОТЫКАЕТСЯ БЕГУЩИЙ" (The Runner Stumbles) США, 1979.99 минут.

Режиссер Стенли Крамер.

В ролях: Дик Ван Дайк, Кэтлин Куинлен, Морин Стейплтон, Боу Бриджес.

В — 3; М — 2; Т — 1,5; Дм — 2,5; Р — 2,5; Д — 3; К — 4. (0,496) Последняя лента в кинобиографии С.Крамера, основанная на пьесе М.Ститта, которая шла на Бродвее, продолжает традицию его разговорных драм о человеческой нетерпимости, преследовании людей по религиозным, расовым и иным принципам или из-за несоблюдения принятых в обществе моральных догм. Конечно, самые лучшие произведения режиссера — "Нюрнбергский процесс" и "Корабль глупцов". А картина "И спотыкается бегущий" — вполне добротная, честная, по всей видимости, не очень приятная для все-таки консервативной и пуританской, тем более в религиозной сфере, Америки.

Пастор, неожиданно влюбившийся в привлекательную монахиню, вынужден, чтобы не поддаться искушению, совершить другой смертный грех— убийство. И неизвестно, что хуже: нарушение заповеди "Не прелюбодействуй" или "Не убий". Фраза "И спотыкается бегущий", вынесенная в заголовок, — как вариант новозаветного афоризма "Кто из вас не без греха, пусть бросит в меня камень". Нравственный категоризм ветхозаветных истин вступает в противоречие с более терпимыми и человеколюбивыми заповедями Христа. Кто волен рассудить судьбу преступившего пастора, который решился на отчаянный поступок не без влияния общественного мнения, под своеобразным давлением превалирующих в маленьком городке ханжеских принципов его обитателей, готовых забросать каменьями еще до того, как человек согрешил?!

"ИГРА СМЕРТИ" (Game of Death) США. 1973-79. 102 минуты.

Режиссер Роберт Клауз.

В ролях: Брюс Ли, Гиг Янг, Хью (У Бранен, Колин Кэмп, Чак Норрис, Ким Тай Ён.

В — 0; М — 1,5; Т — 2,5; Дм — 3; Р — 4,5; К — 3. (0,458) Название последнего, незаконченного фильма с участием Б.Ли, "короля кун-фу", оказалось пророческим, да и сам сюжет о кинозвезде Билли Ло, который прославился в лентах о восточных единоборствах и попал в поле зрения мафии, мог спровоцировать слухи о том, что знаменитый актер умер не своей смертью. Спустя шесть лет после его внезапной кончины постановщик лучшей картины с Б.Ли, "В бой вступает Дракон", решил все-таки завершить эту историю, воспользовавшись короткими кадрами со славным кунфуистом и прибегнув к услугам внешне похожего на него Ким Тай Ёна. Мгновенное присутствие "легенды во плоти" сразу же возвеличивает, в общем, средний фильм лишь с бледной тенью великого мастера боевого искусства Востока. Финальный поединок (к счастью, он был отснят заранее, еще в 1973 году) оправдывает всю затею по воскрешению неосуществленного проекта. Убеждаешься наглядно, что реальный человек умирает, а миф остается непоколебимым в игре со смертью.

"ИДЕНТИФИКАЦИЯ ЖЕНЩИНЫ" (Identificazione di una donna) Италия,1982.128 минут.

Режиссер Микеланджело Антониони.

В ролях: Томас Милиан, Даниела Сильверио, Кристин Буассон,Марсель Боззюффи, Л ара Вендель.

Дм — 2; Р — 4; Д — 3,5; К — 4,5. (0,583)

Испытывающий личный и профессиональный кризис сорокалетний кинорежиссер Никколо Фарра ищет некую идеальную женщину, которая смогла бы воплотить на экране в любовной и таинственной истории его собственную мечту.

Произведение в равной степени заслуживает титулов "Идентификация автора" или "Идентификация истины". М.Антониони никогда не считался автобиографическим художником, представителем лирико-

исповедального кинематографа. Конечно, можно предположить, что в его строгих интеллектуальных притчах о некоммуникабельности чувств содержится и что-то личное, пережитое. Более явно, хоть и ускользающе от разгадки, авторская позиция о том, что отнюдь не люди виноваты в непонимании друг друга, а сама реальность непостижима, неидентифицируема, была выражена в лентах "Фотоувеличение" и "Профессия: репортер". А в самой последней картине режиссера, возможно, в чем-то вторичной для его творчества, которое, по мнению ряда несдержанных критиков, уже вышло из моды, М.Антониони, пожалуй, впервые исповедуется в том, что с раннего детства искал все более отдаляющуюся, но по-прежнему манящую истину-звезду, стремился постичь себя и мир. Полная идентификация все равно невозможна. Всегда остается зазор между познанным и познаваемым, реальным и воображаемым, жизнью и мечтой. Поэтический финал звучит как гимн неподвластной разуму истине — к ней можно приблизиться только в фантазии или во сне.