Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

• Название: Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
• Автор: Сергей Кудрявцев
• Жанр: Критика

Оценки критиков кодируются так:

В.Ю.Дмитриев — код "Дм",

К.Э.Разлогов — код "Р",

А.М.Дементьев — код "Д",

С.В.Кудрявцев — "К"

(все — по шестибалльной системе).

Баллы из американских справочников:

"Видео Муви Гайд" — код "В" (по пятибалльной),

"Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" — код "М",

"Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд" — код "Т"

(оба — по четырехбалльной системе).

---

"АРАХНОФОБИЯ" (БОЯЗНЬ ПАУКОВ) (Arachnophobia) США. 1990,109 мин.

Режиссер Фрэнк Маршалл.

В ролях: Джеф Дэниелс, Харли Джейн Козак, Джулиан Сэндс, Брайан Макнамара.

В - 4; Т - 3; Дм - 3,5; Д - 3,5; К — 4, (0,677)

В результате экспедиции в джунгли Венесуэлы один из ученых становится жертвой не известного науке смертоносного паука. Труп неосторожного исследователя переправляют в США, в небольшой американский городок, чтобы предать захоронению. Но никто не знает, что вместе с ним в гробу проник из Венесуэлы и тот самый страшный паук, вернее, паучиха-матка, которая, скрестившись с обычным земным пауком, устраивает настоящее гнездо в сарае, плодя множество ядовитых пауков. Именно они оказываются убийцами нескольких жителей ничего не подозревающего городка, хотя многие склонны винить во всем вновь прибывшего молодого доктора Росса Дженнингса, который даже получает прозвище "Доктор Смерть". Только после смерти престарелого коллеги Россу удается убедить полицию в необходимости эксгумации всех внезапно умерших и доказать, что они погибли от смертельных укусов. Обратившись к помощи ученого Аттертона, специалиста по паукам, принимавшего участие и в экспедиции в Венесуэлу, Дженнингс начинает поиск гнезда паучихи, не подозревая, что оно находится рядом с его домом, и смерть угрожает всей семье. Новоявленный борец с нашествием пауков должен преодолеть, помимо всего прочего, собственную арахнофобию, мучительную еще с детских лет боязнь пауков. Вряд ли кто сомневается, что пауки-убийцы во главе с "ядовитой мамой" будут уничтожены — но кем и какой ценой? Здесь еще придется поволноваться.

Фильм "Арахнофобия" наверняка будут принимать за работу С.Спилберга, увидев в титрах его фамилию. Но и как в целом ряде картин Р.Земекиса, Дж.Данте, Т.Хупера и других знаменитый американский режиссер выступает в качестве одного из продюсеров, владельцев кинокомпании "Эмблин Энтертейнмент". А вот его бывший партнер по кинобизнесу Фрэнк Маршалл, участвовавший в реализации проектов самого С.Спилберга и иных мастеров суперзрелищного кинематографа, впервые решил испытать себя в режиссуре. Случай не первый — другие кинопродюсеры тоже стремились, впрочем, без успеха, добиться режиссерской славы.

В том, что Ф.Маршалл следует в русле "спилберговского направления", нет греха. Он добротно и умело воспроизводит конструкцию современной фантастической сказки для семейного просмотра, действие которой происходит не в далеком космосе, не в отдаленном будущем, а здесь и сейчас, буквально рядом с нами, по соседству, среди безмятежных городков Америки, в уютных коттеджах.

Разумеется, этот кинематограф "земной фантастики" возник не на пустом месте и ориентировался на малобюджетные ленты серии В, создаваемые в 50-е годы, когда почти все творцы нынешнего суперзрелищного кино были подростками, осаждавшими кинотеатры. Но в отличие от прежних режиссеров, которые желали больше пугать и довольно мрачно предсказывали будущее человечества, новые мастера кинофан-

тастики хотят прежде всего поразить воображение зрителей и используют элементы страха в качестве одного из приемов в целом развлекательного кинематографа. Фрэнк Маршалл, немножко попугав, в соответствии с жанром "фильма ужасов", тоже спешит вернуться в лоно современной сказки или, если угодно, к модным ныне историям о "яппи в опасности" (недаром главную роль играет Дж.Дэниелс, который уже был "молодым городским профессионалом", попадающим в авантюру в фильме "Черт-те что" или "Дикая штучка"). При желании можно увидеть в картине отголоски таких знаменательных для сегодняшней кинофантастики лент, как "Чужой" и "Гремлины". Но, к сожалению, у Ф.Маршалла нет ни яркого визуального дара Р.Скотта, ни комедийно-иронических способностей Дж.Данте. Тем более он не сопоставим со С.Спилбергом, гением постмодернистского суперзрелищного кино. Несмотря на все это, нельзя не назвать дебют Фрэнка Маршалла в режиссуре вполне удачным.

"АРТУР" (Arthur) США. 1981.97 минут.

Режиссер Стив Гордон.

В ролях: Дадли Мур, Лайза Миннелли, Джон Гилгуд, Джералдин Фицджералд, Стивен Эллиот.

В — 4; М — 3; Т — 3,5; Дм — 3; Р — 3; Д — 3,5; К — 3,5, (0,656)

Повеса-миллионер Артур Бах, проводящий время за развлечениями и выпивкой, должен по настоянию родителей сочетаться выгодным браком с богатой наследницей. Он же влюбляется в простую девушку Линду. Фильм пользовался большим успехом, входит в число ста самых кассовых лент в США. Сценарист и режиссер С.Гордон в своей первой и последней постановке (он умер на следующий год) ориентировался на социальные комедии Ф.Капры 30-х годов и в то же время на эксцентрические, гэговые картины, правда, с особым вниманием к словесным каламбурам. Традиция эстрады, шоу, кабаре поддержана английским актером Д.Муром, прошедшим хорошую школу комика. Дар экстравагантности всегда был присущ певице и актрисе Л.Миннелли. Но, вероятно, есть свой резон в том, что премии "Оскар" была удостоена более выверенная по стилю, выдержанная согласно чувству меры и вкуса игра выдающегося драматического мастера Дж.Гилгуда: он удивил в роли привыкшего ничему не удивляться Хобсона, верного слуги беспечного миллионера. Премию "Оскар" получила и песня "Лучшее, что я могу сделать". Через семь лет появилось продолжение — "Артур 2: На мели", которое оправдало свое название.

"АТТЕСТАТ ЗРЕЛОСТИ" Фильм из телесериала "Место преступления" (Tatort). (Reifezeugnis) ФРГ, 1977.98 минут.

Режиссер Вольфганг Петерсен.

В ролях: Настасья Кински, Кристиан Квадфлиг, Джуди Винтер,Клаус Шварцкопф.

Т - 2; Р - 3; К — 2,5, (0.472)

Эту картину можно посмотреть только из любопытства: как же выглядела в пятнадцать лет нынешняя кинозвезда Н.Кински?! В.Петерсен, получивший позднее известность военной эпической драмой "Подводная лодка" и фантастическими лентами "Бесконечная история" и "Враг мой" (обе были в советском кинопрокате), снял довольно заурядную криминальную историю — скорее в манере морализаторской, нравоучительной мелодрамы, нежели детектива. Юная Зина состоит в любовной связи со своим женатым учителем и не обращает внимания на влюбленного в нее соученика. Однажды в лесу она случайно убивает его, а инсценирует все так, будто кто-то на них обоих напал. Но в кругу подозреваемых оказывается и возлюбленный учитель — остается или предать его, или сознаться в совершенном преступлении. Фильм мало чем отличается от образчиков тогдашнего восточнонемецкого телесериала "Телефон полиции 110", щедро представленного на наших кино и телеэкранах. Режиссер даже не позволил себе обыграть некоторые выигрышные ситуации, не проявил вольностей в показе своей главной модели — Н.Кински, которая кажется здесь несексапильной и малоубедительной в плане актерской игры.

"АЭРОПЛАН II: ПРОДОЛЖЕНИЕ" (Airplane II: The Sequel) США. 1982.85 минут.

Режиссер Кен Финклмен.

В ролях: Роберт Хейс, Джули Хэгерти, Ллойд Бриджес, Питер Грейвз.

В - 3,5; М - 2,5; Т - 2,5; Дм - 3; Р - 3,5; Д - 4; К — 3, (0,6)

В этой пародии на различные фантастические ленты о космических экспедициях, кажется, немало смешных несуразностей и играют те же актеры, что в первой серии "Аэроплана!", а между тем картина собрала в США почти в четыре раза меньше зрителей. Продолжения редко бывают удачнее оригиналов. Но у повторенных шуток, тем более пародийного характера, еще меньше шансов на успех. По сути, сценарист-режиссер К.Финклмен мало что добавил к высмеиванию постоянных неполадок и накладок в фильмах из цикла "Аэропорт". Единственная запоминающаяся издевательская деталь — промелькнувшая в одном из кадров рекламная афиша к очередной серии "Рокки" (то ли 68, то ли 89) с изображением абсолютно вымотавшегося и постаревшего С.Сталлоне.

"БАЙКИ ИЗ СКЛЕПА" (Tales from the Crypt) США. 1989.80 минут.

Режиссеры Уолтер Хилл, Роберт Земекис, Ричард Доннер.

В ролях: Билл Сэдлер, Мэри Эллен Трейнор, Лэрри Дрейк, Джо Пантольяно, Роберт Вул.

В — 3,5; К — 4, (0,684)

Англичане уже экранизировали в 70-е годы истории из популярного "комикса ужасов" начала 50-х годов. Любовь к загадочным и странным сюжетам, изложенным в манере "страшных сказок" или "баек с мистикой", объединила на этот раз известных американских режиссеров трех

поколений. Сорокасемилетний У.Хилл в новелле "Человек, который был Смертью" продолжает тему ряда своих лент (прежде всего — "Улицы в огне" и "На перекрестке дорог") о поединке человека со смертью, роком, предопределенной судьбой, насмешливо ведущими с ним игру в кошки-мышки. Тридцатисемилетний Р.Земекис удивит своих поклонников, привыкших к его авантюрно-фантазийным комедиям ("Роман с камнем", "Назад в будущее", I, II и III), леденящей душу рождественской историей с убийствами "Все пути ведут через дом". Наконец, пятидесятидевятилетний Р.Доннер снял в стиле комической феерии новеллу "Выкопайте этого кота... Он на самом деле сдох". Перебор выразительных средств, чрезмерная аффектация и взвинченность повествования присущи сюжетам Р.Земекиса и Р.Доннера. Более скуп и лаконичен У.Хилл, вновь призвавший на помощь любимого композитора-гитариста Р.Кудера.