Сергей Кудрявцев - Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)

• Название: Вторая книга авторского каталога фильмов +500 (Алфавитный каталог пятисот фильмов)
• Автор: Сергей Кудрявцев
• Жанр: Критика

Оценки критиков кодируются так:

В.Ю.Дмитриев — код "Дм",

К.Э.Разлогов — код "Р",

А.М.Дементьев — код "Д",

С.В.Кудрявцев — "К"

(все — по шестибалльной системе).

Баллы из американских справочников:

"Видео Муви Гайд" — код "В" (по пятибалльной),

"Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет" — код "М",

"Л.Молтин. Ти-Ви энд видео гайд" — код "Т"

(оба — по четырехбалльной системе).

---

Отдельно следует упомянуть, что С.Крамер, часто весьма удачно работающий с актерами, раскрыл в этой ленте новую грань дарования Ф.Астера, впервые сняв его не в музыкально-танцевальной, а в драматической роли. Причем актер, играя в сдержанной манере, выглядит куда предпочтительнее, чем излишне импульсивные Г.Пек и А.Гарднер.

"НАВИГАТОР: СРЕДНЕВЕКОВАЯ ОДИССЕЯ" (The Navigator: A Medieval Odyssey) Новая Зеландия — Австралия, 1988.91 минута.

Режиссер Винсент Уорд.

В ролях: Брюс Лайонс, Крис Хейвуд, Хэмиш Макфарлейн, Маршалл Нейпир.

В - 4,5; Т — 3; Д - 3; К — 4. (0,704)

Вторая работа молодого режиссера вызвала интерес у европейских и американских критиков, отметивших его несомненный дар в создании странной, мрачной атмосферы, в мастерском погружении в глубь веков, воплощении на экране архаичного, грубого и в то же время проникнутого первозданной верой в единение с Богом деревенского мира средневековой Шотландии. Самым неожиданным оказалось сопряжение этой вульгарной и легендарной реальности XIV века, в которой свирепствует чума, с как бы фантастической современной сумасшедшей действительностью большого новозеландского города, куда сквозь своеобразную дыру во времени попадают спасающиеся от смерти шотландские крестьяне. Столкновение черно-белой графики первой половины фильма с ночным электрическим многоцветьем второй части дает запоминающийся эффект. Впрочем, все путешествие во времени может быть объяснено и как видение мальчика Гриффина, который пытается усилием веры, обращаясь во сне к Богу, избавить своих родных и односельчан от мора.

Тем не менее лента любопытна в качестве эксперимента, поиска новых тем и форм, открывает не известный нам кинематограф.

"НАЗАД В БУДУЩЕЕ II" (Back to the Future II) США. 1989.105 минут.

Режиссер Роберт Земекис.

В ролях: Майкл Дж.Фокс, Кристофер Ллойд, Лиа Томпсон, Элизабет Шу, Томас Ф. Уилсон.

В — 3; Т — 2; Дм — 2,5; Р — 3; Д — 3; К — 4. (0,531)

"НАЗАД В БУДУЩЕЕ III" (Back to the Future III) США, 1990.119 минут.

Режиссер Роберт Земекис.

В ролях: Майкл Дж.Фокс, Кристофер Ллойд, Томас Ф. Уилсон, Мэри Стинбёрген, Ричард Дайсарт, Лиа Томпсон.

В - 4,5; Т - 3,5; Дм - 3; Р - 3,5; Д - 3,5; К — 4. (0,685)

Режиссер популярной картины "Назад в будущее" решил продолжить развлекательно-фантастическое странствие во времени, поставив подряд еще две серии. Во второй части Эммет Браун по прозвищу "Док" ("Профессор"), сумасшедший изобретатель машины времени, вновь ввязывает юного Марти Макфлая в очередную авантюру. Он уговаривает его перенестись из 1985 года уже в будущее, в 2015 год, чтобы предотвратить дурной поступок Марти-младшего, за который тот может попасть в тюрьму. Но воспользовавшись случаем, престарелый Бифф Тэннен завладевает машиной времени и, слетав на ней в прошлое, меняет многое в судьбах героев. Чтобы все вернуть на прежние места, Макфлай и Браун должны опять совершить путешествие в 1955 год.

На самом деле, сюжет гораздо сложнее, авторы виртуозно манипулируют временем и пространством, заставляя зрителей соображать почти на лету, поспевать за дробящимися на несколько ипостасей персонажами, которые ни в коем случае не должны столкнуться с самими собой в будущем или прошлом. Причем все запутывается в прихотливом действии еще сильнее, когда остроумно используются сцены из первой серии, герои которой включены в повествование на равных правах со своими близнецами из второй части. В какой-то момент кажется, что авторы перемудрили в своей интеллектуальной игре, особенно в финале, оставив Марти в 1955 году, а Брауна услав в более дальнее прошлое, тем самым сразу же запланировав третью серию.

Если во второй части царила "техническая фантастика" в эпизодах из 2015 года и хитроумная интрига, правда, с классическим, так сказать, гриффитовским мотивом "успеет — не успеет" в сценах из 1955 года, то в третьей серии, где Макфлай и Браун попадают в 1885 год, на Дальний Запад, главенствует стихия старого доброго вестерна. Марти представляется людям минувшего как Клинт Иствуд, и в фильме даже обыграны сцены из некоторых вестернов с участием этого известного актера. Вообще-то юный Макфлай здесь оттеснен на второй план "безумным Доком", который переживает романтическую любовную историю с учительницей Кларой, ставя под угрозу возвращение "назад в будущее", в 1985 год, где осталась, по сути, выпавшая из сериала Лоррейн, подружка Марти.

Мощный по динамике и фантастическим эффектам финал отчасти компенсирует явно не стремительное действие ленты, получившейся слишком длинной. По всей видимости, продолжения уже не будет — ну, по крайней мере, ближайшие пять лет.

"НАЗАРИН" (Nazarin) Мексика,1958.95 минут.

Режиссер Луис Бунюэль.

В ролях: Франсиско Рабаль, МаргаЛопес, РитаМаседо, Игнасио Лопес Тарсо.

В - 5; М - 4; Т - 2,5; Дм - 5,5; Р - 5; Д - 5; К - 6. (0,887)

Одна из лучших картин Л.Бунюэля, венчающая его мексиканский период творчества (правда, режиссер еще дважды, в 1962 и 1965 годах, снимал в Мексике, а продолжал жить в Мехико до самой смерти). "Назарин" — первая часть своеобразной трилогии Л.Бунюэля о "святых", которые подвергаются искушению и испытанию в жестокой действительности, хотя лишь Симеон-пустынник причислен церковью к числу мучеников, а Назарин и Виридиана, герои одноименных фильмов, вызвали ярость религиозных ортодоксов.

Дело отнюдь не в атеизме или яростном антиклерикализме режиссера. Не случайно при экранизации повести испанского писателя Б.П.Гальдоса, выступавшего как бы за новую религию, которая противостоит общепринятому христианству, догматическому и ортодоксальному учению, Л.Бунюэль, сопоставив страсти по падре Назарио, бедному священнику, желающему добротой спасти мир, со страданиями Христа почти два тысячелетия назад, все-таки уходит от примитивно понятого символизма. Реальная жизнь вторгается в иллюзорное бытие добродетелей и благих намерений. И Назарин, и Виридиана, и даже канонизированный Симеон-столпник проверяются на прочность не столько своей религиозной веры, сколько на терпимость и любовь к людям, к отдельному человеку. Иисус Христос проделывал крестный путь к воскрешению, к восхождению на небеса, от человека — к Богу. Современный Назарин, который бредет в финале в толпе каторжников, под палящим солнцем, под оголтелый бой барабанов из Каланды, родной деревни режиссера (кстати, подобной "барабанной симфонией" заканчивался и дерзкий, издевательский "Золотой век"), делает мучительные для

себя шаги навстречу той действительности, какая она есть, а не придумана, не предположена. Он впервые осознает себя не благодетелем и защитником "униженных и оскорбленных" (а ведь Гальдоса называли испанским Достоевским), но равным среди других. Поступок крестьянки, которая предложила ананас испытывающему жажду бывшему падре Назарио, — вовсе не символический жест воздаяния, а просто проявление человеческой жалости к себе подобному. Святой должен стать человеком, чтобы понять и простить несовершенный мир и грешных людей.

Лента получила премию на кинофестивале в Канне в 1959 году.

"НАСЛЕДНИК" (L'heritier) Франция, 1972.110 минут.

Режиссер Филипп Лабро.

В ролях: Жан-Поль Бельмондо, Карла Гравина, Жан Рошфор, Шарль Деннер, Жан Дезайи.

Дм — 3; Р — 4; Д — 3; К — 3. (0,542)

Барт Корделл беззаботно проводит время в Америке, являясь представителем в филиале отцовской фирмы. После жестокого убийства отца он вынужден вернуться в Париж и вступить во владение богатым наследством. Теперь Корделл — глава целой империи. Но он становится "наследником" и различных опасностей, угрозы нового покушения.

Поклонники Ж.П.Бельмондо-супермена будут ожидать очередного боевика с драками, перестрелками и погонями. Эта же картина — скорее социально-политическая драма с элементами детектива, в крайнем случае, политический детектив. Французские критики считали, что Ф.Лабро, начинавший в качестве журналиста, намекает в "Наследнике" на драматическую историю семейного клана Кеннеди. Он раскрывает тесную взаимосвязь между экономикой, политикой и властью, когда ради борьбы за сферы влияния, места в парламенте, тем более за президентское кресло, соперничающие стороны готовы на все — подлог, шантаж, убийство. Но избранная режиссером слишком пышная, почти барочная стилистика, его любование роскошной жизнью вступают в некоторое противоречие с достаточно строгим замыслом.

"НАЧАТЬ СНАЧАЛА" (Starting Over) США, 1979.106 минут.

Режиссер Элан Дж.Пакула.

В ролях: Берт Рейнолдс, Кендис Берген, Джилл Клейбёрг, Чарлз Дёрнинг.

В - 4; М - 3; Т - 3; Дм - 3,5; Р - 4; Д - 3; К — 3,5. (0,662) Комедия-мелодрама о литераторе Филе, который предпочел бы забыть свою прежнюю жену Джессику, автора и исполнительницу песен, и связать жизнь с более скромной и доверчивой учительницей Мэрилин, но никак не может избавиться от власти былой любви, пока Джессика сама его не отпускает, теперь уже навсегда.