К барьеру! (запрещенная Дуэль) - К Барьеру! (запрещённая Дуэль) №25 от 22.06.2010

• Название: К Барьеру! (запрещённая Дуэль) №25 от 22.06.2010
• Автор: К барьеру! (запрещенная Дуэль)
• Жанр: Политика
• Год: 2010

«Дуэ́ль» — еженедельная российская газета (8 полос формата А2 в двух цветах), выходившая с 1996 по 19 мая 2009 года. Позиционировала себя как «Газета борьбы общественных идей — для тех, кто любит думать». Фактически была печатным органом общероссийских общественно-политических движений «Армия Воли Народа» (и.о. лидера Ю. И. Мухин).

Частые авторы: Ю. И. Мухин, В. С. Бушин, С.Г.Кара-Мурза. Публиковались также работы Максима Калашникова (В. А. Кучеренко), С. Г. Кара-Мурзы, А. П. Паршева, Д. Ю. Пучкова и др. Художник — Р. А. Еркимбаев

Первый номер газеты вышел 9 февраля 1996 года. До этой даты коллектив редакции выпускал газету «Аль-Кодс» (учредитель — Шаабан Хафез Шаабан). Главную цель новой газеты издатели газеты изложили в программной статье «Учимся Думать»[1].

В 2007 году Замоскворецкий районный суд города Москвы принял незаконное решение [2] об отзыве свидетельства о регистрации газеты. Решение вступило в силу в мае 2009 года, печать газеты прекращена. Коллектив редакции, не пропустив ни одного номера, продолжил выпуск новой газеты «К барьеру!», продолжающей традиции закрытой газеты «Дуэль».

[1] См.Статью «Учимся Думать» http://www.duel.ru/199601/?1_1_1

[2] Кремлевский режим и лобби одного маленького государства в России руками лоббистов этого маленького государства в судах России ..." http://www.kbarieru.info/200901/?01_1_1

---

Е.И. ЧЕРКАСОВ

ОБЪЯВЛЕНИЕ

Если вы хотите узнать, де в Москве можно купить газету «К барьеру!», звоните: 8-915-209-17-76 Если вы хотите организовать продажу газеты в своем городе, звоните по тому же номеру, поможем.

КУЛЬТУРА И КУЛЬТПАСКУДСТВО

НАДЕЖДА БУЛЫЧЁВА

В Бразилии отметили 122-ю годовщину со дня отмены рабства. И как это ни покажется невероятным, но близкая бразильцам дата напрямую касается и нас, россиян, ибо среди людей, приблизивших этот день, есть и наша соотечественница - Надежда Васильевна Булычева.

Когда в начале XVI века территорию нынешней Бразилии завоевали португальцы, то, встретив сильное сопротивление, они почти полностью истребили коренное население - свободолюбивых индейцев. Но по мере освоения новых земель налаживалась добыча драгоценных металлов и алмазов, создавались различные производства, разбивались плантации сахарного тростника и других культур. Возникла острая необходимость в рабочей силе. Тогда португальцы стали в большом количестве ввозить невольников из Африки. По разным оценкам, с середины XVI века и до отмены рабства в 1888 году в Бразилию было доставлено 4 млн. чернокожих рабов. Об их жесточайшей эксплуатации свидетельствуют многочисленные хроники, от прочтения которых становится горько и стыдно за человеческий род: с людьми подчас обращались хуже, чем со скотом.

Невольники не хотели терпеть такого унижения. То в одном, то в другом месте возникали стихийные бунты рабов. Их морально поддерживали получившие образование в Европе демократически настроенные представители формировавшейся национальной интеллигенции. Отмены бесправного положения невольников требовал клуб армейских офицеров, заявивший об отказе своих членов участвовать в операциях по поимке беглых рабов. В стране ширилось движение аболиционистов - сторонников отмены рабства. Но всем этим силам с тупым упорством противостояли рабовладельцы, пугающие власти крахом всей экономики. Император Педру II колебался.

Как раз в это время в Рио-де-Жанейро в составе итальянской оперной труппы Росси прибыла знаменитая русская певица Надежда Булычева /на итальянский манер ее называли Надиной/. И именно с этой блистательной женщиной связан, пожалуй, самый необычный эпизод, который, по мнению исследователей, приблизил отмену рабства в Бразилии.

В статье, озаглавленной «Прекрасный праздник» и опубликованной в ежемесячном журнале «Ревиста илустрада» от 31 августа 1886 года, некий Раул пишет, что 10 августа 1886 года в императорском театре в присутствии монаршей семьи, дипломатического корпуса и представителей высшего сословия Бразилии состоялось заключительное выступление оперной труппы Росси. Ставили оперу «Аида» Джузеппе Верди. Это был бенефис примадонны Надины Булычевой в знак ее особых заслуг: именно благодаря ее божественному голосу - драматическому сопрано - все гастрольные спектакли прошли при переполненном зале. На этот раз публика и не догадывалась, насколько большого политического значения сюрприз ждет ее впереди. А дело обстояло так: Булычева заранее поставила перед бразильскими организаторами гастролей условие, чтобы на все вырученные ею от спектакля деньги они купили рабынь /хватило на семерых/ и доставили их за кулисы. Распоряжение было в точности выполнено. И вот закончился спектакль, затихли последние аплодисменты. Но Надежда Булычева не ушла со сцены, а попросила достопочтенную публику задержаться на несколько минут. Вдруг из оркестровой ямы полились звуки бразильского гимна, на сцену стали выходить одна за другой купленные для Булычевой рабыни. Надина подходила к каждой их них, обнимала, целовала и вручала документы о подаренной им свободе. От избытка добрых чувств рыдали женщины в императорской ложе, им вторила почти вся женская половина публики. Люди бросались на сцену, осыпая певицу цветами и подарками. Каждый хотел хоть чем-нибудь выразить свою признательность этой отважной женщине. Стены зала дрожали от аплодисментов борцов за идеалы братства, равенства и свободы. Они были в большинстве. Сидели, потупя взор, те, кто не хотел отказываться от эксплуатации подневольного труда. Брошенный Надеждой Булычевой вызов был столь очевидным, что император Педру II, покоренный талантом русской женщины, ее красотой и сердечностью, вскоре отдал распоряжение кабинету министров разработать законы, упраздняющие позорное для Бразилии рабство и гарантирующие равные гражданские права и свободы бывшим невольникам. 13 мая 1888 года был подписан так называемый Золотой закон об отмене рабства В Бразилии. Выступавшие в торжествах по данному поводу в числе борцов, приблизивших этот день, называли и русскую певицу Надину Булычеву, которая своим поступком буквально пригвоздила к позорному столбу рабовладельцев.

Надежда Васильевна Булычева родилась в Нижнем Новгороде в 1859 году. Даровитая волжанка училась пению у немецкого педагога Маркези де Кастроне, воспитавшей целую плеяду выдающихся вокалисток. Успешно дебютировав в 1880 году в Турине в опере «Эльфа» А. Каталани, 21-летняя Надя становится кумиром публики в Италии, а позже и в Испании. В 1891 году певица была избрана почетным членом испанской королевской академии. В последние годы жизни Н.В Булычева преподавала вокал в Милане, где и скончалась 10 мая 1921 года.

ТВАРДОВСКИЙ: ЛИТЕРАТОР И ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ А.Т. ТВАРДОВСКОГО

Александр Трифонович Твардовский - своеобразное, уникальное явление в отечественной поэзии. Он родился в 1910 г. в семье кузнеца в Смоленской области. Родители мальчика интересовались литературой. По вечерам в семье вслух читали Пушкина, Лермонтова, Некрасова, Гоголя, Толстого, Никитина, Ершова. Стихи Александр начал сочинять в раннем детстве, еще не умея писать, и запоминал их наизусть. Его первое стихотворение явилось гневным обличением мальчишек - разорителей птичьих гнезд. Уже в 14 лет он пишет заметки в газеты, а затем, собрав стихи, едет к поэту Исаковскому, работавшему в редакции «Рабочего пути». Поэт писал просто и доходчиво о том, что было ему близко. В 1920-е годы он находился под влиянием творчества Некрасова, что и определило гражданский пафос его первых стихов. Юношеская биография Твардовского действительно близка к ранним этапам жизни Некрасова. Они оба в начале творческого пути столкнулись с серьезными материальными проблемами и долго искали свое место в литературе.

В 1930-х годах в нашей стране происходили серьезные преобразования в различных сферах жизни, в том числе и коренное реформирование сельского хозяйства. Целый ряд литераторов в своём творчестве откликнулся на эту тему, в их числе был и Александр Трифонович. В 1931 г. выходит из печати поэма «Путь к социализму», в которой он изобразил Сталина, скачущим на коне как предвестника светлого будущего. В следующем году появляется проза «Дневник председателя», в которой рассматриваются методы хозяйственного руководства колхозами. Затем поэма «Вступление». Они печатались в московских изданиях, активно обсуждались критиками, однако не получили широкой популярности в народе.

В число наиболее значительных книг того времени входит роман Парфенова «Бруски». Надо признать, что появление «Поднятой целины» Шолохова явно отодвинуло это произведение на второй план, поэтому оно и не получило большой известности. В нем главный герой - мужик Никита - ездил в поисках сказочной страны Муравии, в которой оптимально реализуются профессиональные возможности человека труда и уровень его материальных запросов.

Твардовский, прочитав роман, сразу понял, чтоему дается сюжет для поэмы, которую он давно носил в своем сердце. Александр Трифонович уезжает из Москвы в родной Смоленск и залпом пишет свою поэтическую «Страну Муравию», совершенно не похожую на роман «Бруски». Ему действительно удалось нарисовать правдивый и интересный образ мужика-середняка Никиты Моргунка. Поэма полюбилась миллионам читателей и сделала ее автора знаменитым.

В 1936 г. поэт переводится из смоленского педагогического вуза в московский институт истории, философии и литературы. В это время его произведения не только печатаются в прессе, но и входят в учебные программы. На одном из экзаменов по современной поэзии Твардовскому достался билет, в котором был вопрос по его поэме «Страна Муравия». Это единственный в мировой практике случай, когда студенту пришлось отвечать на экзамене по самим же им написанному литературному произведению.

В 1939 г. начинается война с Финляндией, и Твардовского мобилизуют в армию в качестве военного журналиста. Он входит в редакцию газеты «На страже Родины» и обращается к военной тематике не только в статьях, но и в поэзии. Александр Трифонович заранее почувствовал приближение Второй мировой войны и в одной из книг написал, что свое основное творчество посвятил армии. Чутьё не обмануло литератора, и он создал яркий и неповторимый образ Василия Тёркина, который помог ему глубоко, всесторонне и в то же время интересно изобразить наш народ в эпоху Великой Отечественной войны. Твардовский оказался подготовленным к этому творческому подвигу лучше, чем другие его современники-поэты. Еще в дни финской войны в газете Ленинградского военного округа родился веселый персонаж Вася Тёркин; настоящий любимец советских бойцов. Поэма «Василий Тёркин» - это своеобразная энциклопедия жизни простых солдат в Великой Отечественной войне. Она является правдивым повествованием, без восхваления Сталина, хотя оно и было необходимо в тот период для достижения победы. На страницах книги о подвигах удалого бойца можно встретить имена Чапаева, Калинина и других деятелей, но в ней нет культа ничьей личности. Написание этой поэмы явилось гражданским подвигом ее автора. Про нее Бунин писал: «Это исключительно редкая книга, какая свобода, какая меткость, точность во всём и какой необыкновенный народный солдатский язык - ни сучка, ни задоринки, ни единого фальшивого, то есть литературно голого пошлого слова».