Компьютерра - Компьютерра PDA 17.07.2010-23.07.2010

• Название: Компьютерра PDA 17.07.2010-23.07.2010
• Автор: Компьютерра
• Жанр: Прочая околокомпьтерная литература

ОГЛАВЛЕНИЕ

Сергей Голубицкий: Голубятня: Сахарна

Николай Маслухин: Промзона: Тачпад на задней стенке

Василий Щепетнев: Василий Щепетнёв: Код Чехова - рецепт на каждый день

Крестников Евгений: Визуальное программирование для Google Android

Кирилл Щербаков: Законодательство о СМИ как убийство блогов

Михаил Карпов: SpaceShipTwo совершил свой первый полёт

Крестников Евгений: Семантический сервис Metaweb - новое оружие Google

Олег Нечай: Видеокарты AMD/ATI Radeon HD 5xxx

Николай Маслухин: Промзона: Умный будильник

Ваннах Михаил: Кафедра Ваннаха: Авгуры сингулярности

Игорь Осколков: Вирус Win32/Stuxnet: заплат для Windows XP не будет

Андрей Письменный: Производители телефонов опровергают доводы Apple

Юрий Ильин: ВГТРК отсудила у "Вконтакте" миллион рублей

Крестников Евгений: Софт: Gwibber - клиент микроблогов для среды GNOME

Михаил Карпов: Обзор телефона iPhone 4

Олег Нечай: Киборги: Протезы рук, управляемые силой мысли

Николай Маслухин: Промзона: "Мышка" без "мышки"

Крестников Евгений: Александр Матросов (ESET) о вирусе Win32/Stuxnet

Андрей Письменный: "Яндекс" обновил почтовый сервис

Михаил Карпов: Николай Белоусов ("Аймобилко") о рынке электронных книг

Михаил Карпов: Цифровые книги на подъёме

Берд Киви: Кивино гнездо: Звуковая разведка плюс

Николай Маслухин: Промзона: Ножи Фибоначчи

Василий Щепетнев: Василий Щепетнёв: Креветка по имени криль

Алла Аршинова: Александр Ерохин (CERN) о Большом адронном коллайдере

Олег Нечай: Близка разгадка тайны сверхпроводимости

Сергей Голубицкий: Голубятня: Drumuri

Андрей Письменный: Сергей Приданцев ("Комстар-ОТС") о разработке телеприставки

Ваннах Михаил: Кафедра Ваннаха: Пирог в двадцать триллионов

Николай Маслухин: Промзона: iPhone со сменными объективами

Николай Маслухин: Google Goggles – универсальный путеводитель

Юрий Ильин: Киновед Николай Майоров о стереокино в СССР

Игорь Осколков: Зачем Google "убил" Nexus One

---

Причём надо сказать, что если "Робинзон Крузо" в плоском варианте представляет собой достаточно жалкое зрелище, - там Кадочников играет Крузо, а Пятницу - Любимов, но смотреть этот фильм "без слёз" я, например, не могу.

В 1952 году для съёмки и демонстрации стереофильмов в СССР была введена в эксплуатацию система "Стерео-35", кадр над кадром". Для съёмки стереофильмов по этот системе использовались киносъёмочные аппараты для обычной системы 35-мм кинематографа. Грейферный механизм камеры переконструирован так, что протягивал 35-мм кинопленку на шаг кадра 38 мм, а не 19 мм.

Специальная оптическая система имела два объектива. Для удобства оператора была изготовлена особая стереолупа, позволявшая наблюдать за объектами в процессе съёмки и формировать пространственную композицию кадра. Проекция стереоскопических кинофильмов по системе "кадр над кадром" производится переконструированными для протягивания 35-мм киноплёнки на шаг в 38 мм кинопроекторами обычной системы кинематографа.

Оптический блок кинопроекторов состоит из двух расположенных рядом проекционных объективов и призм, которые в отличие от съемочной оптики находятся позади, а не впереди объективов.

В московском кинотеатре "Стереокино" был установлен новый светосильный линзово-растровый экран размером 4х3м. Такой же экран в 1954-м году был установлен в кинотеатре "Стереокино" в Астрахани, в Киевском кинотеатре, в Первом украинском кинотеатре, и в 55-м - в новом кинотеатре в Ленинграде.

Такие стереоскопические экраны были со временем установлены практически во всех кинотеатрах страны, причём в Киеве линзово-растровая стереосистема была даже лучшей, чем в Москве, потому что экран рассчитывался специально для вновь вводимого кинотеатра, а в Москве он приспосабливался к существующему, так что по отзыву специалистов проекция и система наблюдения в Киеве была гораздо лучше.

- То есть, фактически, это была такая эпоха растрового кинематографа?

- Да. И она, кстати, не заканчивалась почти до 64 года. В Москве эпоха растрового кино кончилась в 1964 году: "Необыкновенный город" был последним фильмом, показанным в кинотеатре "Стереокино" на площади Свердлова. Потом кинотеатр был закрыт на ремонт, ремонтное состояние продолжалось аж целых пять лет и закончилось сносом здания.

Стереофильм "Алеко" (1953). Компоненты стереопары в системе "Стерео-35" размещались на плёнке друг над другом

- Изрядный ремонт, однако...

- На месте кинотеатра построили новый корпус гостиницы "Москва".

Но параллельно началась другая история. В 1963 году в кинотеатре "Рекорд" началась демонстрация первого советского стереоскопического широкоэкранного фильма - по поляроидному методу. Он назывался "Вечер в Москве", это был такой музыкальный фильм с участием Олега Попова, с набором "стандартных" стереоскопических эффектов - выбрасыванием "в зал" всяких булав, колец, цветочков и так далее. В общем, фильм-аттракцион. Он шёл достаточно долго, но только в кинотеатре "Рекорд".

Его съёмка велась стереоустановкой из двух синхронизированных кинокамер "Конвас", на которых стояли анаморфотные насадки. Соответственно, проекция велась с двух кинопроекторов с анаморфотами.

Поскольку кинотеатр "Рекорд" по тем временам был достаточно мощно оснащён, он строился в здании Большой спортивной арены в Лужниках, и он был оснащён по самому последнему слову кинотехники того времени, то у него была очень хорошая проекционная и хороший современный проектор, который позволил осуществить синхронизацию и показывать этот фильм.

Дальше наступает эпоха 70 мм. У нас уже в 1960 году была разработана отечественная система широкоформатного кино с использованием 70-мм плёнки, и группа сотрудников стереолаборатории во главе с Андреем Григорьевичем Болтянским разработали систему "Стерео-70".

Стереопары из фильма "Похищение века" (1981 г.): слева на 35-мм плёнке, справа - на 70-мм.Cтереокадр в анаглифе

- В чём были её отличия от предшественников?

- В отличие от системы "Стерео-35", где кадры стереопары располагались друг над другом, и требовался специальный проектор, позволяющий одновременно протягивать кадры с шагом 38 мм, а в обычном кино - шаг 19 мм, здесь (для "Стерео-70") была разработана совершенно оригинальная система.

Для съёмки использовалась широкоформатная камера, были разработаны специальные оптические блоки, которые позволяли снимать стереопару в пределах ширины стандартного широкоформатного кадра, но с пропорциями и размерами кадра в обычном, стандартном кинематографе.

Что было очень удобно, потому что съёмка такого фильма, во-первых, не требовала для проекции переделки или создания специального кинопроектора, а нужно было заменить только оптический блок. А во-вторых, печать копий и весь химико-технологический процесс шёл на стандартном оборудовании, на котором монтировались, проявлялись и обрабатывались обычные широкоформатные фильмы. И, естественно, фильмокопия была с 6-канальной магнитной фонограммой.

Началась эпоха системы "Стерео-70", которая закончилась для неё полным триумфом, потому что, когда распался Советский Союз, системе "Стерео-70" была присуждена премия "Оскар" за технологические достижения.

- И что теперь с этой системой стало?

- Как-то раз, когда я поинтересовался этим на студии им. Горького, один из работников задал мне вопрос "А что это такое?" - он был молодым человеком. А ветеран операторского цеха сказал: "Вы знаете, так камер-то уже нет..."

В принципе, в НИКФИ это оборудование есть, сохранилась система насадок, поэтому вполне реально осуществить съёмку по 70-мм процессу или принятому на Западе 65/70-мм процессу (у нас широкоформатные фильмы снимались на 70-мм негатив и печатались на 70-мм позитив; на Западе, в целях экономии плёнки - за счёт 5 мм ширины - снимали на 65-мм негатив, а позитив печатали на 70 мм, над ним располагались магнитные дорожки, поскольку для негатива это пространство было совершенно не нужно).

Эта система жизнеспособна, более того, она себя зарекомендовала. Проблема в том, что у нас сейчас нет широкоформатной проекции: те широкоформатные кинотеатры, которые были, они все позакрывались.

А там, где техника осталась, под горячую руку модернизации и долбизации - имеется в виду установка Dolby - были заменены на современные кинопроекторы различных фирм (не будем их называть, чтобы не было неправомерной рекламы), а широкоформатные кинопроекторы были просто выкинуты. Так что в "России" или в "Октябре" показать широкоформатный 70-мм фильм нет возможности.

Но в то же время это можно легко осуществить, поскольку на Западе широкоформатные проекторы есть, они выпускаются.

Кинокамера КСШРТ для съёмок в формате "Стерео-70"

- А здесь наладить заново их производство не пробовали?

- Не думаю, что это здесь кому-то нужно сейчас, да и смысла нет никакого.

У нас в 1952 году (!) было почти 20 тысяч кинотеатров, и это считалось очень мало для Советского Союза. И тогдашний Руководящий и Направляющий ставил задачу увеличить это количество. Я даже в своей книжке написал, что появление широкоэкранного кино было обусловлено не борьбой с телевидением, а просто желанием не отстать от Запада.

Какое там широкоформатное кино - цветные-то фильмы не показывали, не хватало позитивов, а в некоторых местах... Например, я был свидетелем в 1963 году, отдыхая на Украине, как кино привозили раз в две недели - и это было Событие! Народ с окружающих деревень сбегался кино посмотреть, и когда я, московский мальчишка, по наивности спрашивал, какой фильм будет, мне отвечали: "Кино будет!". Люди в кино шли, не на фильм, а в кино.

А сейчас у нас, по сути, рухнула сеть кинопроката, и её надо восстанавливать.

Но в принципе, сейчас широкоформатные проекторы для реализации системы "Стерео-70" уже и не нужны. Потому что можно - и правильно будет, с точки зрения экономии, - сделать съёмку стереофильма по системе "Стерео-70", потом, по технологиям, предложенным лабораторией НИКФИ А.С.Мелкумова, оцифровать это изображение, и дальше демонстрировать по любой 3D-технологии, в любом кинотеатре. То есть специальные проекторы сегодня для этого не нужны. Потому что здесь цифровая технология спасает положение.

А с учётом того, что видеопроекционная техника с каждым днём, можно сказать, становится всё лучше - световые потоки увеличиваются, разрешающая способность увеличивается, методы затухания и поглощения, спектральный состав, частотные характеристики, коэффициенты контраста - всё это улучшается, улучшается и улучшается, в конечном итоге цифровая проекция даст качество проекции, несопоставимое с качеством плёнки.

Мы должны понимать, что как бы мы ни хотели напечатать копии одинакового качества, даже по современной технологии, на Kodak, напечатать качественную плёнку достаточно дорого и сложно, к тому же плёнка изнашивается.