Журнал «Если» - «Если», 2001 № 02

• Название: «Если», 2001 № 02
• Автор: Журнал «Если»
• Издательство: Издательство «Любимая книга»
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 2001
• ISBN: ISSN0136-0140

Олег ДИВОВ. ПРЕДАТЕЛЬ

Здесь все и вся скрыто под личиной: орки, драконы, эльфийские кони. И только боевой маг с открытым забралом противостоит всякой нечисти.

Мишель САГАРА. ПРИЗРАЧНЫЙ ЛЕС

«У них», оказывается, тоже бывает вечная зима, но по другим причинам.

Лоуренс УОТТ-ЭВАНС. НОЧНОЙ ПОЛЕТ

Предупреждение легкомысленным девицам: не стоит убегать из дома с колдунами.

Брайан ОЛДИСС. ТЕМНОЕ СООБЩЕСТВО

Включив старый компьютер, герой получает послание от тех, кого уж нет.

Любовь Лунина, Евгений ЛУКИН. ЗАКЛЯТИЕ

Последний рассказ соавторов, не опубликованный в центральных изданиях.

Уильям САНДЕРС. ДЖЕСС И НЕТЕРУ

Правый пилот выходит невредимым из невероятных переделок, а помогает ему в этом дух его деда-индейца.

Расселл Уильям ЭСПЛУНД. ДИББУК В БУТЫЛКЕ

Фермер-неудачник находит в дупле дерева бутылку…

Маргарет БОЛЛ. ДЕНЬ КАРЬЕРЫ

Позволяй после этого женщинам делать карьеру!

Джерри ОЛШЕН. ЛУННОЕ ДЕРЕВО

Под его сенью старого хиппи настигает любовь.

ВИДЕОДРОМ

Первое поражение Шварценеггера. Как украсть Рождество? Новые фильмы.

Владислав ГОНЧАРОВ. РОЖДЕНИЕ ИГРЫ

…в литературе и на природе.

Дмитрий БАЙКАЛОВ, Андрей СИНИЦЫН. ИСТИНА ГДЕ-ТО РЯДОМ?

Российские премии: от «Аэлиты» до «Урании».

Владислав КРАПИВИН. СЛЕД РЕБЯЧЬИХ САНДАЛИЙ

Все-таки фантастика произрастает из реальности… Или наоборот?

Евгений ХАРИТОНОВ. МАСТЕР ПРОВОКАЦИЙ

Литературный портрет Олега Дивова.

Дмитрий Володихин. ГИБРИД УКРОПА И ШТОПОРА

…попытался создать очередной творец славяно-киевской фэнтези.

РЕЦЕНЗИИ

Улов есть, по по большей части не вполне съедобен.

КУРСОР

Фантастическая жизнь не дает отдохнуть.

ВЕРНИСАЖ

Представляем любимого иллюстратора В.Крапивина.

АЛЬТЕРНАТИВНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ

Рассказ нового победителя нашего конкурса.

ФАНТАРИУМ

Читатели предлагают, размышляют, спрашивают.

ПЕРСОНАЛИИ

Авторы номера: дебютанты и ветераны.

---

В заключение попробуем оценить роль аниме в мировой фантастике в целом. Многие кинокритики склонны эту роль принижать, считая анимацию «низким жанром» и вообще, дескать, «мультики — это для детей».

Большинство опрошенных автором экспертов сошлись во мнении, что аниме, точно так же, как и фантастика вообще, не является ни жанром, ни литературным направлением. Это метод, всего лишь очередной способ «рассказать историю», сделав ее при этом ярче и красочнее.

А поскольку всевозможных историй на белом свете существует, по разным оценкам, всего-то от двух до трех десятков, то вопрос их оформления встает очень остро. Главное не «что», а «как». Каким образом поведать миру историю «про любовь», «про индейцев» и «про Новый год»?

Рецензии

Алхимики

Производство студии «Мавр» (Россия) при участии «Беларусьфильм», 2000.

Автор сценария Олег Данилов. Режиссер Дмитрий Астрахан.

В ролях: Юрий Стоянов, Илья Олейников, Анна Легчилова, Виктор Сухорукое, Семен Фурман.

1 ч. 38 мин.

Все смешалось на планете Земля! В результате космической катастрофы вселенского масштаба перепутались время и пространство, добро и зло, наука и лженаука. Таков посыл новой комедии Дмитрия Астрахана. И вся эта катавасия, похоже, придумана лишь для одной цели — показать страну, где одновременно сосуществуют метро и телеги, шериф и аутодафе, пионеры и легионеры, фунты и песо. Живет в этой стране, почитающей алхимию за науку, старенький ученый, ищет себе философский камень. И вот однажды он уезжает к другому ученому в гости, а слуг оставляет без зарплаты. Они решают заработать деньги, используя алхимическую лабораторию в качестве «лохотрона» для доверчивых обывателей и объявив себя чудотворцами.

Это не первая фантастическая лента Дмитрия Астрахана. В 1995 году на экраны вышла «Четвертая планета», экранизация пьесы Олега Данилова, которая, в свою очередь, была переработкой одной из марсианских хроник Брэдбери. Но тогда это был серьезный фильм. А теперь, по сценарию того же Олега Данилова, Астрахан попытался снять комедию-фарс. И это у него не получилось. Несмотря на неплохой актерский состав, несмотря на то, что главные роли исполняют известные телекомики из передачи «Городок» И.Олейников и Ю.Стоянов, которые, конечно же, вовсю резвятся с подобным вневременьем, используя его для любимых переодеваний и перевоплощений. И тем не менее — не смешно. Ведь если показывать хитрые авантюры — то они должны быть хитрыми. И нам, уставшим от каждодневной навязчивой рекламы всяких магов, целителей, снимателей порчи, совершенно неинтересно наблюдать примитивные технологии их работы, пусть и в довольно странном антураже.

Впрочем, допускаю, что кому-то фильм даже понравится, а кого-то может и спасет от надувательства. А фраза «Уже краснеет колба!» рискует стать народным слоганом.

Тимофей ОЗЕРОВ

Неуязвимый (Unbreakable)

Производство компании Touchstone Pictures, 2000.

Режиссер М. Найт Шьямалан.

В ролях: Брюс Уиллис, Сэмуэль Джексон, Робин Райт, Спенсер Кларк.

1 ч. 46 мин.

Режиссер индийского происхождения М. Найт Шьямалан засверкал на голливудском небосклоне как сверхновая звезда после оглушительного успеха «Шестого чувства». Сам Стивен Спилберг смотрел фильм трижды. Это означало, что Шьямалан высоко поднял планку и следующего его фильма будут ждать с особым вниманием. В ноябре прошла мировая премьера новой семидесятипятимиллионной картины молодого и талантливого режиссера.

«Неуязвимый» продолжает тему осознания человеком своих необычайных способностей, начатую в «Шестом чувстве». Бывший футболист, а ныне сотрудник охраны стадиона Дэвид Данн (Брюс Уиллис) чудесным образом выходит живым из железнодорожной катастрофы. После этого в его жизни появляется странный человек, коллекционер комиксов Элайджа (Сэмуэль Джексон), утверждающий, что комиксы лишь готовят нас к приходу Героя, а Дэвид как раз и есть такой герой. Неуязвимый и способный при прикосновении «познавать» людей. Дэвиду Данну сложно поверить в такое, однако дальнейшие события покажут, что Элайджа не так уж и не прав. Однако зритель, ожидающий после подобной прелюдии увидеть очередной боевик, будет разочарован. Действие фильма развивается неторопливо и вязко; режиссер даже не особо старается прибегать к стандартным методам саспенса, напряжение вызывает само ожидание развязки. Ведь опять же после «Шестого чувства» зритель ждет от «Неуязвимого» финала не менее неожиданного. И он не ошибется в своих надеждах! А заодно и посмотрит воочию на самого Найта Шьямалана — он снялся в фильме в эпизодической роли наркодилера.

Брюс Уиллис заявил в интервью, что этот фильм — первый из кинотрилогии. Впоследствии Шьямалан поправил Уиллиса, сказав, что к этим двум героям он больше возвращаться не станет, а сама трилогия будет построена, скорее, по ассоциативному принципу. Что ж, мы получили очередной повод для нетерпеливого ожидания новой работы режиссера.

Тимофей ОЗЕРОВ

Реплика

Сергей Кудрявцев Угроза для НФ?

В январском номере журнала Сергей Кудрявцев подготовил для читателей рейтинг самых кассовых фильмов 2000 года, и получившаяся картина заставила киноведа задуматься над тенденцией современной кинофантастики.

В конце концов, можете считать предлагаемую гипотезу абсолютной фантастикой. Однако мне кажется, что с наступлением XXI века, а главное, третьего тысячелетия, подлинная фантастика в кино (и прежде всего — фантастика научная) отступает под натиском фэнтезийного, мистического, приключенческого, развлекательного.

С одной стороны, это можно объяснить тем, что на рубеже миллениумов в обществе нарастают мистические мотивы, заставляя воспринимать конец эпохи как «конец света», исключительно под углом сверхъестественного, таинственного и непостижимого противостояния божественных и дьявольских сил. Надо также принять во внимание, что мистика ориентируется в основном на подсознание или смятенную душу человека, то есть обращена вовнутрь. А фантастика чаще всего апеллирует к человеческому разуму и стремится распространиться вовне, вширь, чтобы охватить область Неизведанного.

С другой стороны, классическая фантастика в литературе, сделав немало открытий, позднее ставших реальностью, высказав ряд прогнозов, позже сбывшихся, в какой-то степени оказалась превзойдена самой действительностью XX века, который стал даже более фантастичным, чем это виделось в самых смелых пророчествах. Типичная science fiction порой не успевала за бурным развитием технической мысли. О какой фантастике может идти речь, если освоение космоса превратилось чуть ли не в будничное дело? Зачем, условно говоря, «изобретать велосипед», если через несколько лет его усовершенствованная конструкция появится в массовой продаже? Стоит ли предсказывать крушение всего человечества в ближайшие 15–20 лет, если и не заметишь, как пролетят эти годы — и грозное пророчество или умное предостережение покажутся наивным анахронизмом?

Особенно комичными выглядели всевозможные «Армагеддоны» и «Концы света», сделанные аккурат к магической замене цифр 1999 на 2000. Но и «реальный миллениум» (приход 2001 года) стал ничем иным, как празднованием очередного Нового года, от которого много ждешь и мало получаешь.

Ну, попали мы в этот самый заветный 2001 год, который представлялся 33 года назад в фильме «2001: космическая одиссея» Стенли Кубрика по сценарию Артура Кларка чем-то немыслимо далеким и словно несбыточным. Однако тайна Монолита по-прежнему не разгадана — и мудрый фантаст в своем уже четвертом по счету романе вообще унесся на тысячелетие вперед, а киностудия «Фокс» начала тайно разрабатывать план экранизации «3001». Параллельно Джордж Лукас продолжает снимать свою космическую сагу «Звездные войны», обращаясь к предыстории событий, случившихся «давным-давно, в очень-очень далекой галактике». Он не отказывается от прежней фэнтезийности, но куда определеннее намекает на философско-теологические истоки повествования. А Стивен Спилберг уже заканчивает работу над воплощением давнего замысла Стенли Кубрика «Искусственный интеллект»: этот фильм раньше невозможно было снять по техническим причинам.

Так значит, прогресс в науке и технике вовсе не мешает, а наоборот, помогает дальнейшему существованию кинофантастики, получающей в свое распоряжение такие выразительные средства, о которых прежде было боязно мечтать? И кинематографисты благодаря этому обретут новый стимул реализовывать на экране совершенно невероятные проекты, где уже все будет течь и изменяться, как, например, этого ожидают от «Терминатора 3». И в снимаемых продолжениях «Матрица 2 и 3» тоже готовят неожиданные превращения, перемещения в пространстве и времени.