Александр Розов - Innominatum. Неназываемое

• Название: Innominatum. Неназываемое
• Автор: Александр Розов
• Жанр: Фэнтези

Ты совершаешь глубокую философскую ошибку, Колин. Реальный мир, это кванты, электроны, протоны, нейтроны и атомы, в общем — вся та хрень, которой занимаются физики в лабораториях. А то, о чем ты говоришь — политическое влияние, коррупция, индонезийская полиция, американское FBI, и даже те доллары, которыми достигается политическое влияние — это кино. Это вымысел, который существует лишь постольку, поскольку миллионы людей в это верят. Да, Колин. Миллионы людей верят во всякую ерунду: в доллары и демократию, в бога и ангелов, в полицию и спецслужбы, в агента Купера, борца с инопланетянами, и в Санта Клауса с северными оленями. Наш Ктулху, кошмарный пришелец с темных звезд, спящий в древней каменной цитадели, не менее достоверен, чем все эти штучки.

---

— Догадаться… — задумчиво произнес Регги, — ну, попробую мыслить по аналогии. В индокитайских войнах середины прошлого века, партизанские отряды, обычно сразу отступали после успешных рейдов, чтобы не попасть под удар штурмовой авиации, которая забрасывала бочками с напалмом возможные точки базирования партизан.

— Верное направление мысли, — прокомментировал Йовик.

— …Но, — продолжал гаваец, — у Авалона нет авиации подобного типа. А что есть?

— Так вот, угадай, — сказала девушка — аэта.

— Тут и угадывать нечего, Кйер. Остается дальнобойная артиллерия.

— Какая? — спросила она.

— Ну, на фиг! Я же не телепат!

Кйер завершила обработку боевого ранения туземного мальчишки — тинэйджера, очень выразительно показала движения ложки и слегка потрепала его по затылку. Туземец вскочил и побежал, надо полагать, за котелком каши. Кйер повернулась к гавайцу.

— А какую артиллерию ты бы купил на месте лордов Авалона?

— Ну, Кйер, ты и спросила… Я бы, наверное, купил минометы крупного калибра. Очень эффективная, простая и дешевая, штука для стрельбы по площадям, как я слышал.

— Уф… — девушка — аэта задумалась, — Алло, Йовик, это можно считать отгадкой?

— Можно, — сказал капитан, — эти машины иногда называют реактивными минометами.

— Реактивными минометами, — заметил Регги, — называют системы залпового огня.

— Да, — Кйер кивнула, — представь: кто-то продал этим уродам машины «Krizan». Это современная версия советской машины «Grad». Производится в Чехии и Словакии для собственных армий и еще на экспорт в Центральную Африку, и в Индокитай.

— Вот, дерьмо… — Регги вздохнул, — только СЗО тут не хватало для счастья.

Зашуршала циновка у входа, и в «штабную» хижину вошел Вейдар, держа в руках две видеокамеры.

— Что обсуждаем, камрады?

— Чешские установки залпового огня, — ответил Йовик.

— А-а, ну, пока нечего обсуждать. Вот, когда они отстреляются…

— …Тогда мы обсудим квалификацию артиллеристов, — перебил капитан, — а зачем ты притащил сюда эти игрушки?

— Я нашел это у персональных фотографов мистера Илбриджа. Там кинохроника.

— Кинохроника? — переспросил Регги.

— Да. Кинохроника рыцарского похода. Но, я не вникал. Это ведь ты тут спец по кино.

— Интересно… — гаваец почесал себя за ухом, и как раз в этот момент с северо-востока донесся глухой грохот — будто по земле били гигантским молотом в быстром темпе.

— Начали обстрел, уроды, — флегматично констатировал капитан Йовик.

Эпизод-5. Битва за Марс

Австралия — Чили.

Однажды, Харрис позвонил в 3 часа ночи и спросил: «Фокси, где найти ближайший от Антофагасты прокат легкомоторных самолетов или что-нибудь в этом роде? Не знаешь? Ну, так узнай быстрее. И заодно выясни, как в Чили получают лицензию на природные съемки в пустыне… Мы будем снимать войну долбаных голливудских марсиан. Я хочу знать, кому там давать взятки и все такое… Конкретно интересует пустыня Атакама… И еще Анды… Я знаю, что Анды — это горы, но там тоже надо будет снимать… Заодно, узнай, какая там в это время года температура, облачность, влажность, осадки и скорость ветра. Ну, примерно… Так, я ничего не забыл? Вспомню — перезвоню. Погнали».

Пришлось, чертыхаясь, вставать и усаживаться за компьютер, а затем идти в офис и копаться в банке данных.

Эти съемки в Чили были первым опытом Фокси на полевом выезде. Фильм «Битва за Марс» состоял из трюков и спецэффектов не меньше, чем на четверть. Еще половину занимали эротические сцены, а последняя четверть представляла собой, так сказать «сюжет», призванный как-то увязать вышеуказанные части в подобие единого целого.

Хорошие марсиане защищали от плохих марсиан стратегически важный проход в горах. В чем была его важность в условиях обильно фигурирующей в фильме ракетной и авиатехники, оставалось загадкой. Для чего, при наличии подобной техники, на вооружении у марсиан стояли, также, боевые динозавры-киллеры, тоже было непонятно, Впрочем, как пояснил Харрис: «Зритель не заморачивается такой ерундой, как смысл сюжета».

Харрис занялся освоением территории городка Вилла дель Соль немедленно, как только съемочная группа разместилась в заранее арендованной асьенде в семистах метрах от холма — будущей основной арены съемок.

— Так… Что там у нас в плане?… Завязать контакты с местной полицией… Насколько тесные, Фокси?

— По моим данным примерно на 2000 долларов, — ответила спец-менеджер, — Идеально подходит банковская упаковка сто купюр по 20 долларов, чтобы офицеру не пришлось считать. Плюс 9-пинтовая бутыль виски, но ее мы вручим позже. Я все уже подготовила вместе с заявкой, на которой он должен будет поставить визу на использование инкской крепости.

— Отлично, — согласился Харрис.

— Тогда я пошла, — сказала Фокси.

— Куда?

— Давать взятку.

— Гм… Вообще-то я могу и сам.

— Конечно, Харрис. Но чилийские полисмены более дружелюбно реагируют на теток с наивным личиком, а не на дядек с хитрой мордой.

— Ты не похожа, на тетку с наивным личиком.

— А я сейчас переоденусь и буду похожа.

Через 5 минут Фокси вернулась в легких коротких свободных брюках и тонкой блузке. Харрис окинул ее критическим взглядом и сообщил.

— Знаешь что, у тебя, конечно, красивая грудь. Форма сосков изумительная и даже их цвет очень гармонирует с загаром. С эстетической точки зрения все безупречно… Но, боюсь, что если ты придешь в таком виде к местному полисмену, у него мозги стекут в поясничный отдел. Может, тебе надеть что-нибудь вроде бюстгальтера?

— Не ношу. Могу надеть под блузку верх от бикини.

— Пойдет… Гм… А если он попытается завязать слишком тесные контакты?

— Сомневаюсь. Ну, в крайнем случае, дам по зубам как следует. Потом покраснею, пролепечу чего-нибудь вроде извинений и страстно поцелую в щечку. Это здесь нормально воспринимается.

В реальности все оказалось не совсем так, как в плане. Сеньор Антонио Хосе Карраско, шеф местной полиции, по случаю жары находился не в помещении, а во дворе под навесом. Он полулежал на пляжном шезлонге рядом со складным столиком и пил пиво. Изрядное брюшко совершенно не помешало ему вскочить при виде незнакомой и, прямо скажем, необычной девушки. На лице офицера промелькнуло несколько сменяющих друг друга выражений, свидетельствующих о том, что он пытается быстро отнести ее к тому или иному классу визитерш. Фокси, в свою очередь, перебирала в уме варианты передачи ему т. н. «котлеты» — улица явно не выглядела подходящим для этого местом. Надо отдать должное обоим — они быстро вышли из затруднительного положения. Фокси предложила сеньору Карраско прокатиться до арендованной съемочной группой асьенды, чтобы самолично убедиться в соблюдении всех возможных правил.

Едва здание полицейской управы скрылось из виду, как офицер, вальяжно приобнял девушку за плечи. Она, не отводя глаз от дороги, дружески похлопала его ладонью по пузу и, как бы невзначай, бросила ему на колени пухлую банковскую упаковку.

— Вы что-то уронили, сеньорита? — безмятежно спросил он.

— Нет, это, наверное, что-то ваше, — так же безмятежно ответила она.

— О! — сказал офицер, убрал руку с ее плеча, и стремительным движением запихнул пачку денег в боковой карман форменной рубашки, — я чуть не потерял… Так вы — менеджер?

— Ага, вроде того.

— И что надо подписать?

— Вот, — коротко сказала она, положив на «торпеду» заявку.

Он вытащил из кармана ручку, изобразил затейливый вензель и дату.

— А что вы там будете снимать?

— Трюки к фильму про марсиан.

— Трюки? — переспросил Антонио.

— Ну да. Взрыв космического корабля крупным планом, штурм крепости зверской двадцатиметровой металлической гусеницей, вышибающей лбом медные ворота, и заброска штурмующих бойцов на стены катапультами.

— Катапультами? — удивился офицер, — кто это придумал?

— Один долбаный мудак из Голливуда. Там считают, что это круто. Зритель этого ждет и все такое… В общем, компания «Ричмонд Бразерс» платит за этот трюк хорошие деньги.

— Хорошие деньги? — Антонио задумался на минуту, и заявил, — я могу устроить все за очень разумные комиссионные. Все кроме гусеницы. Ее я не знаю, где брать.

— А где брать космический корабль и катапульту, бросающую людей вы знаете? — спросила Фокси.

— Это не проблема, — небрежно махнув рукой, ответил офицер.

Антонио Карраско оказался настоящим кладом для съемочной группы. Он мог достать почти все, причем практически мгновенно и очень дешево. Невзирая на чудовищные комиссионные (офицер принципиально умножал любую цену на два и брал себе половину), работать с ним было крайне выгодно. Единственное, чего он не смог найти — это двадцатиметровую гусеницу для выбивания ворот. Впрочем, он предупредил об этом заранее. Ворота пришлось выбивать арендованным контейнеровозом, а гусеницу потом вставлять методом блуждающей маски.