Елена Коровина - 4 шага к богатству, или Храните деньги в мягких тапочках

• Название: 4 шага к богатству, или Храните деньги в мягких тапочках
• Автор: Елена Коровина
• Жанр: Эзотерика
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-9524-3045-7

Историк, искусствовед, автор множества популярных книг Елена Коровина подарит вам уникальный «справочник» практических методов, правил и законов обретения богатства. Вы узнаете, как добыть деньги бедному интеллигенту и ответить, наконец, на вопрос: почему если ты – такой умный, то такой бедный? Она подскажет вам, как суметь зазвать богатство к себе и найти с деньгами общий язык. Вы сможете правильно покупать и продавать, брать в долг и отдавать долги, ходить по магазинам так, чтобы не просадить за один вечер всю зарплату. А самое главное – настроитесь на жизнь в богатстве и научитесь изменять реальность.

---

– А потом куда эти деньги? Что, их брать оттуда нельзя? А когда ж ими пользоваться можно?

Старуха насмешливо поцокала языком:

– Тебе бы только пользоваться!.. Мальчишка должен зарабатывать их, а ты – пользоваться?.. Ну и ну! И не стыдно? Послушайся меня, донна Россини, спрячь заговоренные лиры в надежное место, но как только семье понадобятся деньги, вынь одну и отдай на хозяйство. А сама про себя скажи денежке: «Веди сестер ко мне!» И потом каждый раз, как будешь бумажку отдавать, повторяй то же самое. Но вот последнюю лиру никому и никогда не отдавай. Она будет, как маяк, освещать путь, по которому деньги в твою семью плыть станут.

Совет тот в самом деле тогда помог – деньги в семье появились. Джоаккино стали платить за концерты все больше. Однако известно, что в маленьком провинциальном городке денег нужно вовсе не так много, в отличие от жизни в столице, где и траты иные, и престиж известного композитора Джоаккино Россини необходимо поддерживать. К тому же, как и прежде, он вынужден регулярно высылать кругленькую сумму ненасытным родственникам. Да вот только где ж ее взять, эту сумму, если чуть не каждая новая опера Россини терпит провал?! Из разных городов Италии приходится писать матери скорбные письма. Та даже возмутилась как-то:

– Прекрати писать о своих фиаско! Джоаккино горько усмехнулся – как же писать без слов? Но выход нашел – стал рисовать. По-итальянски бутыль – «фиаско», вот Россини и начал изображать: бутыль поменьше, значит, фиаско не столь громкое, а если в рисунок влезает только горлышко от бутылки – фиаско огромное. Вот и лучшая опера Россини «Севильский цирюльник» вчера с треском провалилась…

Джоаккино стиснул голову еще сильнее. Надо заснуть, но как?! Перед глазами все еще стоят сцены вчерашнего ужасного провала. Этот день 20 февраля 1816 года стал для него просто роковым. Такое ощущение, что на премьеру «Севильского цирюльника» в римском театре «Арджентина» явились темные силы. Впрочем, все началось задолго до премьеры. Ведущий бас театра, Дзенобио Витарелли, уже давно славился как «джетатторе» – человек с дурным глазом. Россини умолял театральное начальство не поручать ему партию дона Базилио, но тщетно. И едва Витарелли начал репетировать, как умер герцог Сфорца-Чезарини, хозяин и директор театра. Теперь все певцы истово крестились, выходя на сцену. Но что делать – закон театра жесток: премьера должна состояться в срок. И вот вчера вечером, состроив «козу» из пальцев (вся Италия знает, что это самое действенное заклятье против дурного глаза!), Россини еще перед поднятием занавеса умолял Витарелли не глазеть ни по сторонам, ни в зал – не дай бог, сглазит коллег-певцов или публику. Но проклятый Дзенобио сглазил всех! Сначала он ухитрился, споткнувшись, грохнуться на пол – да так сильно, что разбил лицо в кровь. Потом на сцене неведомо откуда появился огромный черный кот (чистый сатана!) и как безумный начал прыгать на певцов, приводя их в ужас. А затем и публика под влиянием черного глаза Витарелли засвистала-замяукала почище черного чудовища. Словом, пришлось Россини после премьеры в письме к матери нарисовать только пробку. Фиаско такого громадного размера просто не влезало в конверт.

Но что же теперь делать?! После такого провала дирекция вообще не заплатит композитору ни гроша. А ведь совсем недавно дядя прислал слезное письмо. Он вложил куда-то деньги, да неудачно – и теперь, пишет, хоть на паперть идти… Деньги – всегда одни деньги! Но откуда же Джоаккино возьмет их?!

Россини упал на кровать. Вот так же у него трещала голова, когда мать в детстве позвала старуху ворожею, и та сказала… Россини вскочил. Что она сказала?..

Надо положить по банкноту в каждый угол, под каждое окно и дверь. И еще один у входной двери – прямо под порог. Хорошо, что Россини живет в гостинице, у него всего-то две комнаты, так что лир хватит!

Вечером должен был состояться второй показ «Севильского цирюльника». Расстроенный композитор на новое позорище не пошел. Сколько можно?! Тем более кассир с утра сказал ему, что очередь за билетами выстроилась аж в три кольца – видно, все тоже жаждали освистать новый «шедевр» маэстро. Когда спектакль окончился, Россини из окна своей гостиницы увидел огромную толпу, шагавшую от здания театра с зажженными факелами.

«Они идут убивать меня!» – решил бедный композитор и кинулся спасаться на задний двор.

Но громкий голос певца Мануэля Гарсия, исполнителя партии Альмавивы, перекрыл площадь:

– Блистательный Россини, улицы Рима приветствуют тебя! Спасибо за твою великую музыку!

Композитор бочком выбрался на крыльцо гостиницы и, не веря своим ушам и глазам, принимал восторженные отзывы публики, кланялся на несмолкавшие аплодисменты. А на другой день директор вызвал Россини в кабинет:

– Такой оглушительный успех, маэстро! Билеты проданы вперед на все представления до конца сезона. Я плачу вам вдвое больше оговоренной в контракте суммы. Но только следующую оперу вы принесете тоже в наш театр. Договорились?

Композитор вернулся в гостиницу, открыл дверь и вдруг споткнулся на пороге. Из-под коврика показался краешек лиры. Россини заботливо запихнул ее назад. Пусть работает!

* * *

Что ж, подобное приманивание денег известно с давних пор. Тут главное – не забыть вот что. Старая ворожея верно отметила, что деньгами надо пометить все углы – то есть те места, где обычно скапливается пыль. Вот пусть и деньги (они – не пыль!) копятся там. Отметила старуха двери и окна – то есть входы, через которые все (в том числе и денежные потоки) попадает в жилище. Но для сильнейшего действия заговора следует учитывать не только входные двери, но и ВСЕ двери, что есть в квартире. Это дверцы шкафов, холодильника, стиральной машины и пр., то есть все, что открывается. Рядом с ними тоже следует положить по денежке. Еще надо помнить, что во времена Россини не были особо распространены водопроводы. Но это тоже – входы. Так что у каждого крана (ванна, туалет, кухня) тоже надо поместить денежку. И последнее – не стоит класть купюру открыто. Каждую из них нужно как-то замаскировать, ведь им придется пролежать целую неделю. И вы не забыли: класть их нужно в первый четверг месяца, а во второй – убирать? И на бумаге, в которую вы их потом завернете, написать: «Веди сестер ко мне!» И конечно, не забудьте потом тратить их постепенно – и непременно с заговором. И главное – никогда не тратьте последнюю купюру: она ведь служит маяком, освещающим путь для последующих поступлений денег!

Запоминалка:

Веди сестер ко мне!

Рецепт седьмой:

Усилим денежный поток. Создадим денежный маяк.

В первый четверг месяца по одинаковой купюре кладем под порог, по углам, под всеми входами-выходами (включая окна, все двери, даже дверцы шкафов) и кранами (ванная, туалет, кухня). Купюры не должны бросаться в глаза.

Во второй четверг купюры убираем. Заворачиваем в бумагу, на которой написано нашей рукой: «Веди сестер ко мне!» Тратим постепенно и, отдавая купюру, повторяем про себя: «Веди сестер ко мне!» Последнюю купюру отдавать нельзя. Ее кладем в свой Умный кошелек. Она – маяк для денежного потока, который идет к вам.

Способ четвертый Волшебный квадрат Форда

А теперь перенесемся за моря-океаны – в богатейшую страну Америку, то есть Соединенные Штаты. Если русские купцы часто и грамоте-то не были обучены, одной только сметкой-смекалкой кумекали, то американские богатеи все по науке делать старались. Старина Форд, тот самый, на чьих заводах впервые был изобретен и применен конвейер, и сам был инженером-изобретателем. Увлекался он и математикой. Однажды Форд прочел о магическом квадрате Пифагора. Древнегреческий математик полагал, что миром правят числа, то есть все можно просчитать и выразить математически. Он даже создал целую науку о числах – нумерологию, доказывая, что основных чисел девять: от 1 до 9, все остальные – составные: например, 12 = 3 (1 + 2); 29 = 2 (2 + 9 = 11, но: 1 + 1= 2). Математик составил из девяти чисел (от 1 до 9) особый магический квадрат, в котором выразил гармонию мира. Квадрат прост и пишется сверху вниз:

Но он поразителен: сумма чисел левого ряда (1 + 2 + + 3 = 6) равна сумме чисел среднего ряда (4 + 5 + 6 = = 15, то есть 1 + 5 = 6) и сумме чисел правого ряда (7 + + 8 + 9 = 24, то есть 2 + 4 = 6). Пифагор рассматривал этот квадрат еще и как описание прошлого (левый ряд), настоящего (центр) и будущего (правый ряд). Прошлое (1, 2, 3) состоит из небольших по значению цифр, но именно с них-то и начинается вся математика. Средний ряд – самый устойчивый и целеустремленный, ведь 4 – квадрат, 5 – звезда и 6 – шестиугольник, стремящийся к окружности. А вот правый ряд, состоящий из самых больших по значению чисел (7, 8, 9), – это будущее человека.

Форд все больше увлекался Пифагоровой нумерологией и убедился, что магический квадрат работает на сугубо материальном уровне (греки ведь чрезвычайно уважали реальный мир и его реальные блага) и потому может помочь в приобретении богатства. Древние греки писали квадрат Пифагора на особых табличках и клали те таблички в амфоры, где хранились слитки золота и серебра, меры зерна или вычесанная шерсть – главные богатства эпохи Античности, – полагая, что магические цифры Пифагора помогут приумножить все это.