Итоги Итоги - Итоги № 45 (2012)

• Название: Итоги № 45 (2012)
• Автор: Итоги Итоги
• Жанр: Публицистика

---

В 1975-м балетная публика ахнула. Иван был так прекрасен во главе опричнины, что разрушал и без того хлипкие надежды советской интеллигенции на Большой балет и его лучшего хореографа. Стало ясно, что за полтора десятка лет буквально на глазах современников талантливый ленинградец Юрий Григорович превратился в обыкновенного местного тирана, высказавшегося «Иваном…» абсолютно недвусмысленно. А ведь автором идеи был Абрам Стасевич, дирижировавший музыкой Прокофьева для легендарного «Ивана Грозного» Эйзенштейна, и балет, как предполагалось, должен был в меру своей условности назвать исторический кошмар кошмаром, договорив то, что не позволили сказать Эйзенштейну. Получилось же ровно наоборот. Лучшие сцены — разгул опричнины, жестокость Ивана — как раз и утверждали, что кровавый царь «исторически и художественно оправдан». Клюква Ivan the Terrible на гастролях очередной раз потрясла мир, как и многие другие сувениры из Москвы. В Москве же спустя недолгое время негласно запретили к распространению тираж книги критика Вадима Гаевского, обозначившего этапы большого пути великого кормчего Большого балета. Вполне очевидная, хотя и тихая художественная репрессия.

Зачем же этот спектакль нужен сегодня Большому театру? Сведущие люди говорят, что появление в планах «Ивана...» год назад сорвало перспективное для Большого балета кадровое назначение. Но ради утверждения национальной идеи в трико пошли на все. «Русские сезоны» Десятникова в хореографии Ратманского, видимо, сочтены недостаточно национально-идейными. Хочется трактовать возрождение «Ивана…» как благодарность Большого, предоставляющего сцену своему некогда бессменному в течение трех десятилетий руководителю. Но трудно не предположить и то, что в такой «художественной политике» главным является второе слово.

Из воды и воздуха / Искусство и культура / Кино

Из воды и воздуха

/  Искусство и культура /  Кино

Как крошечная Мальта научилась зарабатывать большие деньги на кинопроизводстве

 

За почти полвека существования на Средиземноморской киностудии (MFS) снято около 250 полнометражных лент. Из придатка британской киноиндустрии она превратилась в самостоятельную и весьма известную компанию. В новостях то и дело мелькают имена звезд, участвующих в съемках на Мальте. К примеру, этим летом здесь снимался обладатель двух «Оскаров» Том Хэнкс, игравший главного героя в боевике «Капитан Филлипс» (режиссер Пол Гринграсс). Любопытно, что, когда в перерывах между съемками актер прогуливался с дочерью Элизабет по набережной Слимы, натренированное заезжими знаменитостями население делало вид, что не узнает «мистера Форреста Гампа». В прошлом году на Мальте несколько месяцев в новом сверхдорогом проекте работал Брэд Питт, приехавший вместе с Анджелиной Джоли и детьми. Ему Мальта понравилась еще во время съемок «Трои», потому неудивительно, что для ужастика «Мировая война Z» с бюджетом в 125 миллионов долларов в качестве натуры снова выбран этот остров. За последние десять с небольшим лет здесь снимались такие высокобюджетные картины, как «Гладиатор» Ридли Скотта, «Мюнхен» Стивена Спилберга, «Код да Винчи» с Томом Хэнксом, «Унесенные» Гая Ричи с Мадонной и многие другие. Открывают для себя Мальту и российские кинематографисты: к примеру, здесь были сняты шпионский боевик Олега Погодина «Непобедимый» и «Новая земля» Александра Мельника, недавно режиссер Василий Сериков завершил тут съемки остросюжетной картины «22 минуты», действие которой закручено вокруг захвата сомалийскими пиратами российского танкера «Московский университет», уже на следующий день освобожденного российскими военными моряками всего за 22 минуты.

Остров иллюзий

В форте Ринелла, где находятся три уникальных резервуара для постановки морских эпизодов, снимались десятки приключенческих картин о кораблекрушениях, океанских битвах и пиратах, в том числе и «22 минуты». Туда и отправился корреспондент «Итогов», чтобы понять, почему на остров едут режиссеры со всего света. Добраться в форт можно только с местным шофером — приезжему трудно ориентироваться на узких и слабо освещенных мальтийских дорогах. Пока мы едем, я расспрашиваю Марию Эль, главу компании Film Production Services Malta, об истории Средиземноморской киностудии. По мнению Марии Эль, Мальта готова предоставить любую натуру. Красота острова, окруженного кристально чистыми средиземноморскими водами, старинные городки, палаццо, фортификационные строения, деревни, виллы — здесь в полной мере можно ощутить дух Южной Европы, атмосферу Северной Африки и стран Ближнего Востока. Переплетение эпох и культур (островное государство всегда было в центре морских путей из Европы в Азию и Африку), очарование подлинности и доступные цены — это как раз то, чего не найти нигде, кроме Мальты. К тому же в любую точку здесь можно добраться на автомобиле за 20—30 минут — никаких пробок. Не составляет труда найти статистов разных национальностей и рас — от африканцев до скандинавов, не проблема набрать даже русскоговорящую массовку. Местные мастера построят любые старинные корабли, изготовят историческое оружие, в антикварном салоне студии можно взять напрокат костюмы и утварь любых эпох.

Еще в 1953 году британский продюсер Рой Боултинг открыл этот остров как павильон под открытым небом: здесь было снято несколько сцен его малобюджетного фильма «Королевский моряк». А в 1964 году Мальта — колония и военно-морская база Британской империи — получила независимость. Тогда сюда и приехал Джим Хоул, английский маэстро спецэффектов. Хоул создал кинокомпанию Malta Film Facilities, это он построил в форте Ринелла первый на острове резервуар для киносъемок. Цель состояла в том, чтобы создать условия для съемок морских сцен под открытым небом круглый год. Британское правительство частично субсидировало строительство этого бассейна размером 122 на 92 метра и глубиной почти два метра... В 1979 году еще один британский киноделец, лорд Грейд по прозвищу Жадина, профинансировал сооружение второго резервуара диаметром 108 метров, который может уменьшаться до 49 метров, и глубиной 11 метров, вмещающего 43,2 миллиона литров воды. Первоначально этот самый глубокий в Европе водный резервуар был предназначен для съемок фильма «Поднять «Титаник». После этого конусообразный бак в основном использовался для подводной съемки. Кстати, все бассейны мальтийской киностудии сконструированы таким образом, что края резервуара не видны. Возникает иллюзия бескрайнего морского простора, воду, небо и горизонт можно снимать без монтажа, не требуется и последующая компьютерная обработка. Здесь ставят эпизоды с подводными лодками, нефтяными вышками, настоящими кораблями. Конструкция имеет собственную систему очистки морской воды, так что она может быть прозрачной либо подкрашенной в нужный цвет. На Средиземноморской киностудии есть еще один, выставочный бассейн (15 на 10 метров, глубина 3,7 метра), в центре которого расположена прозрачная кабина для оператора. Постепенно Мальта приобрела репутацию идеального места для съемок фильмов о пиратах и морских боях.

В 1999 году контрольный пакет акций компании за 9 миллионов долларов купил немецкий антрепренер Йост Мертен, пообещавший превратить мальтийскую студию в ведущую морскую кинокомпанию, располагающую всеми необходимыми службами. За прошедшие годы эта цель вполне достигнута. Теперь здесь можно воссоздать любые климатические условия — даже снимать украшенные сосульками корабли и застрявшие во льдах подлодки. На студии есть десять волнообразующих машин (высота волны 1,3 метра), четыре машины, обеспечивающие эффект бури, когда вода в бассейне закручивается, создавая воронки, как при настоящем цунами, три ветродуя, шесть дождевых башен (эти башни использовала в одном из своих видеоклипов группа Genesis), а также машины, задымляющие съемочную площадку. Создатели телефильма «Синдбад» рассказали мне, что в ходе съемок этой 12-серийной ленты использовалось более 500 различных спецэффектов. «Мы построили корабль Синдбада «Провидение», соответствующий нашим представлениям о шхуне этого легендарного героя, и вначале снимали эту лодку с вертолета в бухте Валлетты (арендовать вертолет стоит около 7—8 тысяч евро). Тогда «Провидение» шло на моторе. Потом мы перешли к крупным планам, которые снимались в глубоком бассейне студии. Корабль был помещен в центр водной воронки, создававшей иллюзию страшной бури», — говорит Грег Спенсер, оператор «Синдбада».