А. Пономарев - Фотофишки цифровой и пленочной фотографии

• Название: Фотофишки цифровой и пленочной фотографии
• Автор: А. Пономарев
• Жанр: Прочая научная литература

Книга содержит подробное описание всех основных принципов работы с пленочными и цифровыми фотокамерами. В доступной и занимательной форме раскрываются вопросы устройства фотоаппарата, выбора фототехники, использования различных фотоматериалов и аксессуаров, техники и приемов съемки, композиции и освещения. Рассматривается, как обращаться с фототехникой, выбрать точку съемки, правильно разместить фотоаппарат, создавать фотографии (в различных условиях, разных сюжетов, коммерческой и художественной направленности и др.), подготовить фотоработу к публичной демонстрации (выставке или фотоконкурсу), защитить фотооборудование от хищения. Подробно разобраны типичные технические ошибки, возникающие при съемке как пленочной, так и цифровой фотокамерой, и приведены рекомендации по их устранению. Книга иллюстрирована авторскими чертежами и фотоработами с подробными комментариями.

Для широкого круга читателей, интересующихся фотографией.

---

Конструктивно такие объективы позволяют изготавливать их светосильными, с возможностью широко открывать диафрагму, обычно все фирмы-производители имеют в своем арсенале набор из 1–2 нормальных объективов, отличающихся конструктивной версией для профессионалов и любителей.

Например, компания Canon выпускает две модификации объектива с фокусным расстоянием 50 мм. Canon 50/1.8 — это объектив, выполненный в простом пластиковом корпусе, по простой оптической схеме, но имеющий хорошее диафрагменное число, позволяющее снимать при низкой освещенности. Данный объектив имеет пластиковый байонет и упрощенную оптическую конструкцию, что снижает его стоимость и делает весьма доступным для большинства фотолюбителей. Имеет встроенный волновой мотор, более шумный и медленный автофокус. Ценовой предел до 100 долларов.

Также компания выпускает полупрофессиональный объектив, 50/1,4 USM, он выполнен более тщательно, имеет большее количество оптических элементов, исправленную сферическую аберрацию, более высокую светосилу, металлический байонет, более быструю и тихую автофокусировку. Цвет исполнения черный. Стоимость его в три раза выше, чем у Canon 50/1.8.

И, наконец, профессиональная версия (к сожалению, уже снятая с производства) 50/1.0. Пожалуй, это рекордная светосила, нужная только профессиональным журналистам и истинным ценителям «нормальных» объективов. Исключительная точность изготовления оптических элементов, ручная сборка и шлифовка линз. Ультразвуковой мотор, исключительно высокая и совершенно бесшумная фокусировка. Это объектив, способный открыть диафрагму настолько широко, насколько позволяет диаметр объектива. Все инженерные ухищрения направлены на то, чтобы собрать как можно больше света. Цвет исполнения — белый. Для рекордного объектива есть и рекордная стоимость — несколько тысяч долларов.

Почему же у одинаковых по фокусному расстоянию объективов такая разная стоимость, в некоторых случаях отличающая в разы. Секрет кроется в качестве итогового изображения, получаемого на пленке. Профессиональная версия объектива позволяет при полностью открытой диафрагме буквально выхватить одного человека из целой шеренги людей или из толпы на многолюдном заседании, при этом не прибегая к лампе-вспышке. И сделать это почти бесшумно, не привлекая к себе внимание снимаемого объекта.

Однако есть и оборотная сторона, в неумелых руках профессиональные преимущества могут превратиться в любительские недостатки. При полностью открытой диафрагме глубина резко изображенного пространства будет минимальной, исчисляемой десятком сантиметров. При этом из-за низкой освещенности вполне может не работать автоматическая система наводки на резкость, что может поставить в тупик начинающего фотографа. При неточной наводке на резкость снимки будут размытыми, что может вызывать недоумение за потраченные на непонятную вещь деньги.

Сейчас такие объективы не очень любят, поскольку у них нет уже полюбившейся многим фотографам функции зум, т. е. приблизить или удалить объект съемки нельзя, нельзя изменить компоновку кадра, все надо делать «ногами». Если хотите снять ближе, надо подойти, хотите, чтобы в кадр уместилось больше объектов, следует отойти. Не всем это нравится. Синонимом нормального объектива является словесное упрощение — «штатник».

Однако что, по мнению любителя, неудобство, по мнению более опытного фотографа благо. Маленькая глубина резкости позволяет буквально отделить объект съемки от заднего плана. Тем самым выделив из общей пестроты и многообразия форм лишь то, на чем следует заострить внимание зрителя — это «оптический скальпель» фотожурналиста.

Из ряда объективов также в отдельную группу выделяют широкоугольные объективы с углом поля зрения более 45 градусов. Это объективы, которые охватывают пространство на больший угол, чем видит человеческий глаз. Если иронизировать, то можно сказать, что широкоугольный объектив позволяет широко смотреть на окружающий мир. Такие объективы прекрасно подойдут для съемки в тесном помещении, на тесной улице, они пригодятся везде, где мало пространства, но требуется передать его объем. Они прекрасно подойдут для съемки пейзажей. Однако их бессмысленно применять для съемки портретов.

Широкоугольные объективы увеличивают ощущение пространства, используя их, вы можете добавить пространства по своему вкусу. Однако делайте это осторожно, поскольку широкоугольные объективы изменяют кажущиеся размеры объектов, увеличивая истинные расстояния между объектами. Умело используя это свойство, можно поместить на передний план снимка интересующий вас объект, дополнив его живописным задним фоном, например задний план снимка можно сделать из вида на горы с заснеженными шапками, а на переднем расположить уютный альпийский домик. Все вместе это создает неповторимую атмосферу горного курорта. Если вы будете применять стандартный объектив, можете получить на снимке либо домик, либо горы, либо домик с кусочком гор. В просторечии широкоугольные объективы частенько называют «шириками».

Существуют объективы с углом поля зрения больше чем 90 градусов, они называются сверхширокоугольными. Такой объектив позволяет охватить очень большой угол (отдельные объективы позволяют охватить угол в 180 и более градусов). Они применяются для создания специальных визуальных эффектов, или если фотограф ставит перед собой задачу во что бы то ни стало запихнуть в кадр все окружающее его пространство.

Такие объективы с успехом применяют при панорамной съемке или на цифровых камерах, где размер кадра меньше, тогда для них фокусное расстояние увеличивается (кратно 1,5–2 раза). И тогда такие объективы (широкоугольные, но не «рыбий глаз») становятся штатными (аналогично для широкоугольных объективов). Существуют электронные программы, которые буквально «разворачивают» изображения с искажениями и дисторсией в панорамный снимок с обзором в 360 градусов, что, например, очень важно при создании виртуальных моделей помещений. Данная технология широко используется в сети Интернет.

Сверхширокоугольные объективы обладают очень сильной угловой дисторсией, т. е. искажениями к краям объектива. Это сложно описать, но когда вы увидите снимок, сделанный объективом «рыбий глаз», вы без труда узнаете объектив, которым сделан снимок. Прозвище «рыбий глаз» сверхширокоугольные объективы получили за то, что они дают картинку, приближенную к картинке, которую видит рыба из-под поверхности воды, которая образуется за счет преломления лучей света, идущих с поверхности на глубину.

Как сверхширокоугольные, так и широкоугольные объективы обладают небольшим, но досадным недостатком, при слишком сильном диафрагмировании объектива будет заметно виньетирование — т. е. затенение углов кадра. И чем объектив дешевле, тем этот недостаток сильнее. При покупке такого объектива следует отдавать предпочтение моделям, которые поставляются с готовой противосолнечной блендой, поскольку для таких объективов она рассчитывается специальным образом, и если она не подходит к данному объективу, то части бленды могут попасть в кадр или затенить его углы. Как правило, покупаемые отдельно бленды стоят гораздо дороже, чем те, которые идут в комплекте.

Хочу сразу развеять часто встречающееся заблуждение. Начинающие фотографы считают, что объективы изменяют видимое пространство, но это не так. Если расстояние до объекта выбрать таким, что размеры изображения в фокальной плоскости для всех объективов будут равными, то глубина резкости будет одинаковой для всех типов объективов, независимо от их фокусного расстояния. Притом, что расстояние до объекта остается неизменным, глубина резкости увеличивается, если фокусное расстояние объектива уменьшается. Вы можете с легкостью проверить это утверждение на своем зум-объективе.

Существует другая группа объективов, которая также широко пользуется популярностью у фотографов, — это длиннофокусные объективы. Как ясно из их названия, их фокусное расстояние больше чем у нормальных объективов (рис. 1.27). Длиннофокусные объективы применяют для получения увеличенного изображения или в тех случаях, когда к объекту съемки по какой-либо причине подойти нельзя (например, гонки автомобилей, съемка животных).

Увеличение фокусного расстояния ведет к росту размеров объектива, как в длину, так и в диаметре для увеличения количества собираемого света. Для того чтобы длиннофокусные объективы не выросли до фантастических размеров, конструкторы идут на различные ухищрения. Они существенно компактнее своих не модифицированных собратьев. Их еще называют — телеобъективами. Но, как правило, сегодня все объективы, у которых фокусное расстояние больше условно нормального (50 мм), называют телеобъективами, что в принципе правильно.