Газета Завтра Газета - Газета Завтра 427 (4 2002)

• Название: Газета Завтра 427 (4 2002)
• Автор: Газета Завтра Газета
• Жанр: Публицистика

---

Шеремет с Голдовским — антрепренеры на сезон. Приехали в провинцию, собрали труппу, отыграли аншлаги, и надо бы сматываться подальше от завистливых коллег. Но они, прозванные за "камнем" жирными московскими котами, возомнили себя персонами нон грата из тех соображений, что в политику не лезли, как их идейные отцы БАБ и Гусь. Да и то сказать, имея три миллиарда в управлении, можно позволить себе спать спокойно. Во времена Ельцина такие цвели и пахли. Этим, увы, достались "другие времена". Они заигрались.

Шеремета на третий день выпустили. А Голдовского — нет. Он интереснее.

Талантище. В конце 80-х — в это теперь уже трудно поверить — начинал с заготовки шкур крупного рогатого скота в СП "Колумб". Уже в самом названии его первой фирмы видна претензия на близость к великим.

Ездил в выходные на грузовике по подмосковным деревням, сам наваливал, сам рассчитывался. И продавал шкуры в Панаму.

Шкурный интерес был побочным. Наступал понедельник, и Яков Борисыч садился в кресло клерка одной московской конторы, которая газом рассчитывалась за долги бывшего СССР. Он не бурил, не прокладывал трубопроводов, а только переводил кубометры в доллары. О том, как этот учетчик стал друганом Черномырдину и Вяхиреву, — история умалчивает. Что делать: в деяниях любых пророков есть темные места, и чудеса — необъяснимы.

Как бы там ни было, но в 1997 году с барского плеча перепал Голдовскому "тулупчик заячий" в виде должности полномочного представителя "Росгаза" в Сибири и на Урале. Отсюда "Сибур". С легкостью свободного художника, Яков Борисыч за год уговорил объединиться директоров восьми крупных предприятий региона. Это был как бы период сбора труппы.

Для постановки спектакля требовались спонсоры. Газпром согласился. Возник вопрос: "Сколько надо, Яков Борисыч?" И была в ответ названы цифра вчетверо больше потребной, то есть — непотребная.

Тут наступает пора второго чуда Голдовского. Требуемую сумму ему дают. И в то время, когда деньги переводятся из Москвы на корреспондентский счет в сибирские и уральские филиалы банков (требуется двое суток), Голдовский за три часа пересекает на самолете Уральский хребет и до прихода всей необходимой финансовой документации, успевает по дешевке продать активы своим гастролерам — под вексель. На банковской фене активы — машины, оборудование, здания, запасы сырья. На Западе в реестр активов входит также деловая репутация, по-русски совесть. У нас она числится по другому ведомству.

Таким образом, деньги спонсора спектакля попали чистоганом в руки посредника — Якова Борисыча. И я никогда не скажу в карман. В руки, значит — в распоряжение. Более того, уверен, что к его рукам не прилипло ни рубля. Но капитал перепал солидный!

Одним росчерком пера этот капитал был пущен в оборот через "свои" банки — законнейшим образом — в фирмы, где, конечно, имеются акции и самого гражданина Голдовского — по доверенности или на предъявителя под другими фамилиями, тоже на вполне законных основаниях. Короче, режиссер "Сибура" не остался в накладе.

Но не в приращении личного состояния счастье, а в обретении власти и свободы. Так было продумано, что когда спонсор спектакля, то есть Газпром уже с Миллером во главе, попытался сам порулить на театре Голдовского, а то и прихлопнуть гастроли, то оказалось, что Голдовский все векселя своего "Сибура" — и это третье чудо — выпустил под гарантии Газпрома. Иначе говоря, прихлопни Миллер "Сибур", пришлось бы самому платить все долги уничтожаемой им корпорации.

Голдовский оказывался сильнее Миллера, которому оставалось или помалкивать и терпеть интеллигентный шантаж, или звонить прокурору и "стучать" на блудного сына.

Миллер выбрал второе.

Александр ЛЫСКОВ

[guestbook _new_gstb] На главную 1

2

3 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 22 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

23

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

Евгений Андреев БЕСЫ ИЗ ТАБАКЕРКИ

В конце минувшего года во МХАТе имени Горького состоялась премьера — "Униженные и оскорбленные" по роману Ф. М. Достоевского. Думается, поставившая этот сложный спектакль художественный руководитель театра, народная артистка СССР Татьяна Доронина сделала такой выбор совсем не случайно. Во-первых, новая работа МХАТа с Тверского бульвара посвящена 180-летнему юбилею русского гения, а во-вторых, очень уж актуально звучит в современной России известный роман великого писателя. Потому и восприняли постоянные зрители, поклонники, друзья этого театра его новую работу с пониманием и благодарностью.

О достоинствах или просчетах премьеры разговор, разумеется, надо вести отдельный и специальный. Зал, в любом случае, пустым на ней не бывает. Но у меня здесь речь о другом: о том, какой визг, какую истерику вызвало это событие в лагере давних недругов "русского МХАТа", в среде то ли вчерашних "демократов", то ли сегодняшних доморощенных буржуа. Точнее, в их печатных средствах информации. Словно чертики из табакерки, выскочили одновременно в двух газетах глумливые и "отвязанные" отклики на премьеру. Да какие там "чертики" — целые бесы, какими и видел их Достоевский: с криками "Долой!", с требованием "Закрыть немедля!", с жаждой добить, разгромить, уничтожить, стереть с лица земли и сам театр, и его руководство... Бесы, а не чертики — поскольку не какие-нибудь бульварные листки, а претендующие на респектабельность "Коммерсант" и "Независимая газета" взвыли 11 января дуэтом на эту тему. Впрочем, автор у двух публикаций как будто один — оба пасквиля похожи друг на друга, как пара яиц...

Например, коммерсантский Роман Должанский доносит, что и театр сей — убогий, и актеры — из драмкружка, и на сцене — мыльная опера, и игра всей труппы — кондовая, и публика в зале — с невысокими запросами, и коммунистическая оппозиция в этих стенах — не чужие люди, и вообще, театру надо строго указать, руководство его отправить на пенсию, а сам МХАТ на Тверском — закрыть, и впредь ставить тут лишь новые мюзиклы. Вот тогда будет все прекрасно!

Теперь почитаем донос независимого Антона Красовского, у которого и театр — королевство кривых зеркал, и артисты — из самодеятельности, и на сцене — кривлянье и шарлатанство, и монологи — как речи на собраниях, и зрители — старшеклассники да солдаты, и использование помещения — для борьбы за равенство-братство под красными стягами, и МХАТ этот надо закрыть ("Немедленно!"), а здание отдать доходным продюсерам для красочных, шумных представлений. Вот тогда будет все прелестно!

Мной упомянуты только самые пристойные слова и выражения двух бесов из табакерки — прямые же оскорбления, словесные пакости и просто брутальную лексику не цитирую. Признаюсь, ни в той, ни в другой газете подобной грязи до этих пор еще не встречал. Правда, и в руки их прежде брал лишь эпизодически, но думаю, что отныне такого желания не будет и вовсе. Да и какому нормальному человеку нужны вот эти ушаты с помоями — разве что только их ваятелям, явно стимулированным заказчиками, да самим организаторам нечистого пиара, надиктовавшим "театроведам" свои идеи, в результате чего и возникли два (пока что) поношения-близнеца. Но для чего, с какой целью помчались все эти бесы вперед рогами? Что не любят русского классика — это понятно. Что не нравится им патриотический театр — это естественно. Что не по душе публика из народа — тоже не удивительно. Что мимоходом бранят и Губенко, и Говорухина — опять же дело привычное. Вон, на телеканале "Культура" в театральной афише МХАТ имени Горького и театр "Содружество актеров Таганки" зачастую вообще отсутствуют — и это тоже в конце концов никому не в новинку, хотя, конечно, и странно... Но здесь-то, в двух обширных статьях, хоть что-то — устраивает хулителей и их вдохновителей по части театра Татьяны Дорониной? О да — помещение!.. Огромный современный дворец в самом центре Москвы, пока что так и не оттяпанный "приватизаторами", несмотря на их многолетние старания и охаять театр, и принизить авторитет выдающейся русской актрисы.

Вот тут-то все и становится на свои места. Когда-то МХАТ просто разделили — и это, похоже, был первый этап далеко идущего плана. Теперь подоспел второй: отнять у актеров здание на Тверском, выгнать их всех на улицу — то есть уничтожить, забыть такой театр и, наконец, завладеть его зданием. Так же делили бесы и нашу Родину — чтобы потом уничтожить совсем и украсть у народа все, что было возможно. Ну не любят униженных и оскорбленных те, кто ограбил их и заставил страдать! А Доронина и ее коллектив этого не понимают. Значит, надо заставить их понимать. Вот они и стараются, бесы из табакерки. Или кто там еще за ними...