Макс Гурин - Дневник сведения

• Название: Дневник сведения
• Автор: Макс Гурин
• Жанр: Биографии и Мемуары

---

15 января 2011-го года

Мне настойчиво кажется, что все представления людей о том, чем они являются, держатся только на самих представлениях людей о том, чем они являются. Возможно, эта фраза выглядит слишком простой для того, чтоб понять её абсолютную истинность. Я попробую чуть-чуть расшифровать. У меня нет на это особо много времени. Сейчас уже 11 утра, а в два с копейками мне выезжать в «Маму» (так называется та самая школа на Соколе (аббревиатура словосочетания «МАленькие Творческие Мастерские»), где я вот уже девятый год вне зависимости от того, как протекает моя «остальная» жизнь, что-то преподаю. Как правило это имеет отношение либо к русскому языку и литературе (собственнно, моя официальная специальность:)) либо к музыке (дело моей жизни)), а я ещё рассчитывал повозиться с «Радио „Пустотой“».

Если тебе кажется, к примеру, что ты Поэт или Музыкант, то количество людей, разделяющих твоё мнение о самом себе, всё-таки прямо пропорционально степени твоей собственной уверенности в том, что это именно так и есть. Грубо говоря, если кому-то нужна от тебя аранжировка, и ты говоришь, что это стоит 1000 $ (что соответствует действительности на моём уровне владения данным мастерством (бывает, конечно, что это стоит и сильно дороже, как и сильно дешевле)), то тебе без каких-либо колебаний непременно «это» дадут, но… только в том случае, если ты сам уверен в собственной правоте, то есть если твоя самооценка является «вещью в себе», свободной от самокопаний и самосомнений. Именно в этом случае она и будет адекватной, то есть соответствующей действительности, то есть себе самой.

Но бывает, так сказать, разный бытовой фон. Когда ты сидишь в собственном кабинете в одной из лучших студий Москвы, вокруг мигают лампочки либо дорогих, либо попросту раритетных (то есть и вовсе бесценных:)) девайсов, всё это совершенно не располагает к самокопаниям и сомнениям, а если даже что-то в этом роде ты и испытываешь, то это идёт тебе только в зачёт по следующей схеме: «Вот это да! Как он очевидно крут, но при этом как скромен и трогателен!»:)

Когда же студия расположена на утеплённой лоджии однокомнатной квартиры в Чертаново Южном, поводов для сомнений в себе предостаточно. И несмотря на то, что ты точно знаешь, что за последние годы ты реально вырос и как аранжировщик и как звукорежиссёр — то есть реально до такого уровня, что тебе, грубо говоря, всё равно, ЧТО и на ЧЁМ сводить — от тебя всё равно начинают исходить флюиды какого-то венца лузерства, флюиды чего-то среднего между главным героем «Красного цветка» Гаршина (кстати, это тема нашего следующего урока по литературе) и князя Мышкина. И хотя всё это по-прежнему очень трогательно — сие есть уже совершенно иной жанр, в котором циркулируют уже совершенно иные денежные массы:). Да и сам ты не понимаешь, для чего ты вообще существуешь: для того, чтобы писать музыку и философские трактаты или же всё-таки для того, чтобы водить ребёнка в сад, в кружки и заниматься с ним музыкой или чтением… При этом сам ты можешь сколько угодно прекрасно и точно знать, что и то и другое — Единое Целое, но… Боюсь, что это больше почти никому непонятно.

Это непонятно, в сущности, даже моей матери, которая, всю жизнь занималась немного-немало построением своего, так сказать, творческого бизнеса, своей музыкальной школы, своего довольно известного и у нас и за бугром детского хора. Её почти никогда не было дома, а когда она была, то я воспринимал это, как нечто из ряда вон выходящее, как дурной сон (лето всегда было для меня вообще тихим ужасом). Отца моего моя бабушка, мамина мама, выжала из семьи ещё когда мне было два года, объяснив маме, как это хорошо и правильно. Мама не имела тогда навыков противостояния собственной властной и, конечно же, именно потому одинокой матери и согласилась, что так будет лучше. Ей не хотелось заниматься семьёй. Моего отца она искренне не уважала или… искренне думала так с лёгкой руки моей бабушки. Во всяком случае, её довольно быстро устроил расклад при котором мною в основном занимается бабушка, а она занимается своей музыкальной школой, которую ей действительно ещё в советское время удалось выстроить буквально на пустом месте, предварительно отыскав оное пустое место на карте города Москвы.

Однако что-то я отвлёкся…

М-да… Ну вроде голос довольно трогательно вгружает в куплетах. Не могу пока полностью отвечать за идеальный баланс каждой фразы, но в целом вроде неплохо. Пойду разгружу несколько уши. Заодно немного попреподаю:)…

Всё, короче, поеду в «Маму»…:)

16 января 2011-го года

Опять с утра пораньше дрочил «Девочку». Пожалуй, что более-менее нравится наконец. Голос немного странно звучит, то есть именно так, как и должен:).

В завершающих стадиях сведения мне нравится, что любое самое минимальное движение, которое совершаешь в эквализации ли, в панорамировании или в балансе приводят к немедленному изменению всей звуковой картинки в целом. Во всяком случае, к изменениям, заметным лично мне, лично моим ушам. Вероятно, по этому признаку — когда минимальные действия на любом из трэков приводят к изменению окраски, да и даже порой характера, всего микса — и можно определять стадию готовности фонограммы к сбросу на две дорожки в принципе. Ведь в самом начале сведения фейдера могут буквально ходить ходуном, но на таком, начальном, этапе концептуально от этого не меняется особенно ничего. В финальной же стадии, достаточно тронуть хоть что-нибудь и от этого меняется всё… То есть, опять же таки, всё, как в Жизни:)… Да и даже в глобальном устройстве Вселенной…:)

Вчера в общих чертах собрал инструментальную часть в «Ангеле Смерти». Пока нравится. Там, правда, очень много возни с перкуссией, ибо по сути дела в припевах там играет чуть не оркестр японских барабанщиков совместно с оркестром ударных инструментов под управлением Пекарского:). Естественно, каждый условный гражданин-барабан идёт по своей отдельной статье:), то есть на своём трэке… Вечером надеюсь продолжить. Несколько минут назад сделал очередной сброс «Девочки», который уже быть может и останется итоговым.

Вернулся домой около семи. Весь вечер занимался «Ангелом Смерти», он же — «Иди домой…»:). Пока вроде получается вполне убедительно. Всё как-то в целом звучит так, что голос ложится практически идеально без единого вмешательства в эквализацию и, в общем-то, даже без какой-либо обработки. Хотя, конечно, тут не стоит слишком спешить с принятием окончательного решения.

В общем, это вполне объяснимо, поскольку некое естественное эхо на нём есть и так, ибо студия «Синтез-3» узкая и длинная и, прямо скажем, не все, мягко говоря, поверхности тут заглушены. В принципе, в студии Консерватории (как бы сбоку; если стоять лицом к Большому Залу, то как бы в правую арку между правым крылом и, собственно, Большим Залом; там ещё в последние почти 20 лет на 4-м этаже «Термен-центр») сама лестница описанной в скобках пристройки использовалась некогда как голосовая камера. Так и у меня:). В некоторых ситуациях мне действительно нравится как звучит моя студия, так сказать, сама по себе. Она очень маленькая, но настолько странная, что стоит мне сместиться хотя бы сантиметров на 30, или чуть повернуть собственный корпус, как характер эха, поступающего в микрофон, существенно меняется. Конечно, многие акустические точки «Синтеза» я давно изучил, но многие ещё предстоит открыть:). Например, акустическая гитара лучше всего пишется, как ни странно, если сидеть примерно в полутора метрах от компа, вполоборота к нему, лицом к бескрайнему пустынному пейзажу по ту сторону жёсткого пластикового остекления (склон оврага, высохшее русло реки, каскад технических прудиков и почти вся Москва впереди: в ясную погоду видна даже Останкинская телебашня, растущая на другом конце города) и 220-й ОКТАВОЙ с характеристикой направленности «круг»:).

Независимая media-студия «Синтез-3». Вид из окна.

Понятно, что всё это как повезёт — попадания бывают не всегда. Для таких случаев в противоположном конце нашей 6-ти метровой в длину лоджии есть обычная заглушенная (хоть и на скорую руку, но вполне эффективно) акустическая. Правда, сейчас она, увы, временно завалена всяким семейным хламом.

(Хотя, конечно, время от времени там писались и, я полагаю, ещё будут писаться самые разные люди: от той же Светы Шебеко из «Новых Праздников» до Маши Макаровой из «Маши и медведей», а как-то даже записывал свои сольные творения бывший директор «Ногу свело» и экс-гитарист «Рондо» Вадим Хавезон.)

Но по-любому, когда пишешь сам себя, удобно быть рядом с компом.

Я думал, конечно, о том, чтоб купить удлинитель для клавиатуры и мыши, чтобы включать и выключать всё прямо оттуда, но пока у меня не дошли до этого руки. Однако уж что-что, но это-то всё уж вовсе не катастрофа:).

Забавно. В «Ангеле Смерти» как раз примерно так и поётся «Нет тут никакой катастрофы…» Правда, конечно, несколько по иному поводу:)…