Константин Залесский - Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха

• Название: Семнадцать мгновений весны. Кривое зеркало Третьего рейха
• Автор: Константин Залесский
• Издательство: Вече
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 2006
• ISBN: 5-9533-1460-4

Когда заходит речь о первом советском телесериале «Семнадцать мгновений весны», в эпитетах трудно удержаться от превосходных степеней: талантливый сценарий, великолепная режиссура, блестящая игра актеров. Одним словом — великий, культовый, эпохальный фильм, который открыл новую страницу в фильмографии, посвященной нашим противникам во Второй мировой войне. Он положил конец одним легендам… и создал новые.

Книга известного историка Третьего рейха К. Залесского рассказывает о том, что в фильме соответствует исторической правде, а что — не более чем миф, созданный авторами картины.

---

И это при том, что «Красная капелла» — один из лучших современных «шпионских» сериалов. Другие, в том числе и документально-публицистические фильмы, еще более халатно подходят к воссозданию реалий Третьего рейха. Они идут по пути, проложенному прежде всего англо-саксонской (то есть американской и английской) теле-публицистикой, главным для которой является зрелищность в ущерб истине. Хотя все же в той же Великобритании к деталям относятся намного бережнее. В значительно более лучшую сторону отличаются немецкие как художественные, так и публицистические фильмы. И это понятно: они ведь делают фильмы о своей собственной истории и поэтому относятся к ней очень бережно.

Прошедший недавно на экранах кинотеатров фильм «Бункер» является прекрасным примером. Этот фильм, сделанный по книге Иоахима Феста и воспоминаниям секретаря Гитлера Траудль Юнге,[18] создает приближенную к действительности атмосферу, царившую в бункере Гитлера в последние дни его жизни. При этом авторы фильма представили зрителю свою собственную точку зрения, свою трактовку развития событий — это их полное и необсуждаемое право как создателей художественного произведения. И скажите, хуже ли фильм стал оттого, что в нем люди ходят в тех реальных исторических мундирах, с реальными наградами и находятся в реально воссозданной обстановке? Совсем наоборот: внимание к мелочам как раз-то и дает авторам возможность создавать действительно серьезные художественные произведения, а не балаганные постановки, где абсолютно все равно, что надето на главных героях.

Можно рекомендовать зрителю «Бункер» как образец вдумчивого подхода создателей фильма к реалиям времени. Единственно, что в «Бункере» сильно отличается от действительности, — это, как ни парадоксально это звучит, сам бункер. То есть место действия, где происходят основные события фильма. И расположение комнат, и их предназначение, и внутренние переходы были несколько другими. Возможно, авторы пользовались англоязычными работами, которые содержат часто непроверенную информацию о бункере, — и таких работ довольно много.[19] Но в целом атмосфера передана верно, и при этом, отметим, зрителю совершенно не важно, что внешне актеры не похожи на своих персонажей. Главное, что они похожи внутренне.

Подавляющее большинство же отечественных фильмов — прежде всего сериалов — грешит значительными фактическими ошибками, когда речь заходит о Третьем рейхе. То тут, то там появляется аляповатая форма, видя которую, невольно вспоминаешь первые фильмы о Джеймсе Бонде, где «советские генералы» ходят в настолько опереточной форме, что даже страшно становится — что стоят четыре звездочки на полковничьих погонах! Но, иронизируя над фильмами о Джеймсе Бонде мы почему-то забываем, что наши кинематографисты ничуть не лучше, когда речь идет не о советской армии. Но все же позволим себе надеяться, что потихоньку, с появлением новых публикаций создатели документальных и игровых фильмов все же поймут, что, работая над своими творениями, нужно хотя бы сделать попытку следовать историческим реалиям. Тем более что от этого сам фильм нисколько не пострадает — ведь на самом деле нет ничего более интересного, чем реальная история. В ней столько тайн, что их хватит не на один фильм и не на одно десятилетие работы.

Иллюстрации

Семенов писал свою повесть как документальную, пытаясь как можно дальше уйти от чисто человеческих переживаний героев. Для него главной была «шпионская интрига», подвиг советского разведчика Татьяна Лиознова, как и положено режиссеру художественных фильмов, стремилась внести в канву повествования чисто игровые, эмоциональные и психологические моменты Вячеслав Тихонов, сыгравший в фильме роль Максима Максимовича Исаева (штандартенфюрера СС Макса Отто фон Штирлица) Главная штаб-квартира гестапо в Берлине. Здание РСХА Эрнст Кальтенбруннер — обергруппенфюрер СС, генерал полиции и войск СС, шеф СД — полиции безопасности Интерьер одного из залов РСХА Вальтер Шелленберг — начальник VI Управления РСХА Олег Табаков сыграл роль Шелленберга Василий Лановой сыграл роль Карла Вольфа Мартин Борман — рейхслейтер, начальник партийной канцелярии Юрий Визбор, сыгравший в фильме роль Мартина Бормана Генрих Мюллер — шеф гестапо Леонид Броневой — исполнитель роли Генриха Мюллера ГЕРОИ, ОСТАВШИЕСЯ ЗА КАДРОМ Адольф Гитлер И.В. Сталин

Примечания

1

См. Залесский К.А. СС. Охранные отряды НСДАП. М., 2004; Он же. Вермахт. М., 2005; Он же. НСДАП. Власть в Третьем рейхе. М., 2005; Он же. Кригсмарине. Военно-морской флот Третьего рейха; Он же. Люфтваффе. Военно-воздушные силы Третьего рейха. М., 2006.

2

За этим псевдонимом скрывался генерал-полковник Семен Кузьмич Цвигун, заместитель председателя КГБ СССР.

3

Интервью со Львом Дуровым «Сейчас мы живем в иллюзорно свободном обществе» с его официального сайта www.levdurov. ru.

4

В мае 1937 года Гордона отозвали в Москву, 20 июня того же года арестовали. 21 августа он был признан виновным в шпионаже, приговорен к высшей мере наказания и в тот же день расстрелян.

5

См. Колпакиди А., Прохоров Д. Внешняя разведка России. СПб., 2001. С. 45. Предыдущие цитаты о деятельности Лемана также взяты из этой книги: с. 25 и 36, соответственно.

6

3егер А. «Гестапо — Мюллер». Карьера кабинетного преступника. Ростов-на-Дону, 1997. С. 272.

7

Русский перевод «Организационной книги»: Организация Национал-социалистической немецкой рабочей партии. Рига, 2002. С. 25.

8

См. Гротов Г. Герман Геринг — маршал рейха. М.: Смоленск, 1998. С. 29.

9

Шелленберг В. Лабиринт. М., 1991. С. 322–323.

10

Цит. по: Зегер А. «Гестапо-Мюллер». Карьера кабинетного преступника. Ростов-на-Дону, 1997. С. 307.

11

IMT. Bd. 11. S. 257.

12

Шпеер А. Воспоминания. Смоленск, 1997. С. 568.

13

The Bormann Letters. Herausgegeben von Francois Genoud. Verlag Weidenfeld and Nicolson, London 1954. S. 167–168.

14

Очень удачен был выбор автором фамилии пастора: Schlag — по-немецки «удар».

15

В Красном Кресте существовали следующие ранги медперсонала и соответствующие знаки различия на воротничках (перевод званий на русский довольно условен, но в целом точно отражает иерархию чинов):

«помощница» (Helferin) — без знаков различия; «передовая помощница» (Vorhelferin) — по одной синей звездочке на каждой петлице;

«старшая помощница» (Oberhelferin) — по две синие звездочки;

«главная помощница» (Haurthelferin) — по три синие звездочки;

«руководительница вахты» (Wachtführerin) — по одной серебряной звездочке;

«старшая руководительница вахты» (Oberwachtftihrerin) — по две серебряные звездочки;

«главная руководительница» (Hauptführerin) — потри серебряные звездочки;

«полевая руководительница» (Feldführerin) — по одной золотой звездочке;

«старшая полевая руководительница» (Oderfeldführerin) — по две золотые звездочки:

«высшая руководительница» (Oberstführerin) — по три золотые звездочки;

«генеральная руководительница» (Generalführerin) — по одному золотому листу;

«главная генеральная руководительница» (Generalhauptfiihrerin) — по два золотых листа.

16

Цит. по: Пленков О.Ю. Третий рейх. Нацистское государство. СПб., 2004. С. 310.