Евгений Сергеев - Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело

• Название: Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
• Автор: Евгений Сергеев
• Жанр: Прочая научная литература

Совершенствование системы образования для студентов кафедры журналистики немыслимо без учета специфики данной специальности. Подготовка студентов-журналистов базируется на двух основных положениях: теоретических курсах, основной задачей которых является ознакомление слушателей с ведущими положениями и концепциями современных исследователей журналистики; и дисциплинах, ориентированных на практическое применение полученных знаний.

Теория и практика взаимообусловлены и взаимосвязаны в процессе обучения журналистским дисциплинам. Так, существует целый ряд предметов, в которых теоретические знания реализуются в ходе практических занятий. К ним относятся занятия по фотографии. Актуальной практической задачей этих дисциплин является обучение студентов искусству видеть окружающий мир и конструировать собственную визуальную "реальность" в рамках фотокадра (что достигается, в частности, через знакомство с основами композиции: балансом, ритмом, динамичностью и т. п.)

Овладение этими навыками невозможно без знакомства с теоретическими положениями по теории фотографии. Дисциплины по визуальной журналистике включают в себя комплексную систему знаний. В пособии для студентов, обучающихся по специальности 030600.62 «Журналистика» представлены теоретические и методологические аспекты образования и просвещения.

---

Таблица 1.2.2. Основные зависимые характеристики цветовой температуры, длины волны и цвета светового потока.

Промежуточные в таблице значения соответствуют различным оттенкам цвета.

Естественный свет, усредненный свет солнца и неба имеет доминирующий спектральный состав с цветовой температурой около 5500 °К, в диапазоне 4500 °– 18000 °К. Обычные бытовые искусственные источники света излучают от 1200° до 3500 °К.

Радужная оболочка в передней части глаза регулирует величину отверстия зрачка, изменяя интенсивность действия света на сетчатку. Чувствительность палочек и колбочек также меняется в течение нескольких минут, адаптируясь к изменяющимся уровням освещенности за счет внутренних химических изменений. Когда мы наблюдаем два очень схожих цвета, расположенных рядом друг с другом, мы различаем довольно легко самые небольшие вариации цветов. Тем не менее, точное восприятие одного изолированного цвета очень сложно, поскольку наш мозг учитывает окружающее освещение, постоянно адаптируя наше восприятие. Мы воспринимаем лист бумаги, рассматриваемый при свете лампы накаливания, в котором преобладает желтая часть спектра, скорее белым, чем желтым.

1.2.7. Осветительные приборы

Современная светотехника и электроника предлагают в распоряжение фотографа большое количество разнообразных бытовых по конструкции и световым параметрам источников света, это могут быть бра, люстры, торшеры. При фотографировании с осветительными приборами характер каждого из возможных вариантов освещения выражен более явно, чем при съёмке в условиях естественного освещения. Это связано с тем, что под открытым небом свет смягчает контрасты светотени, или в полдень резки их увеличивает. Электрические лампы, используемые для освещения помещений, различаются между собой по мощности, силе светового потока, и соответственно окраске. Они дают, как правило, большое количество случайного рассеянного света, при этом появляются блики и рефлексы, создающие искажения действительной картины. Поэтому для понятного создания композиционного единства необходимы источники света направленного действия. Промышленность выпускает также специальные импульсные электронные приборы – фотолампы, которые работают в режиме перекала. Такие лампы имеют постоянный регулируемый световой поток и большую яркость. Питание таких ламп-вспышек осуществляется от сети переменного тока, батарей или встроенных аккумуляторов. Направленность светового потока, непосредственно связана с линейными размерами источника света и расстоянием от источника до объекта съёмки. Если линейные размеры излучающего свет тела равны или близки расстоянию источника до объекта съёмки, то освещение объекта носит мягкий светотональный характер. Направленность светового потока зависит от структуры отражающей поверхности, что важно при работе с короткофокусными и телевизионными объективами.

Одним из методов создания необходимой цветовой температуры является прямое изменение самой цветовой температуры источника освещения, путём его замены на требуемое. Для этого применяются фотовспышки. Цветовая температура фотографической вспышки варьируется от 5400К до 5600К, что соответствует дневному освещению. Поэтому при съёмке особенно в помещении можно использовать фотовспышку. Фотовспышка не только изменяет цветовую температуру, но и резко увеличивает количество светового потока, поступающего, особенно на передний план, При использовании фотовспышки на природе необходимо помнить, что классический пейзаж имеет три плана: ближний (передний), средний и дальний. Если средний и дальний планы, как правило, нормально освещены, то передний план часто “проваливается” из-за плохого освещения. Очень часто его вообще не бывает на работах начинающих авторов. В таких случаях автор всегда рекомендует смещать камеру ниже (или, попросту говоря, приседать) и использовать вспышку. При этом надо следить за предметами, находящимися в непосредственной близости перед камерой, которые могут быть пересветлены вспышкой. Минимальное расстояние до самых ближних предметов должно быть не менее полутора метров. Если это трава, то иногда полезно попросту удалить самые ближние высокие травинки. Так же, полезно самому построить передний план, добавив в него какие-либо предметы, по смыслу композиции. Хорошую фотографию интересно рассматривать, поэтому можно добавить на передний план какие-либо цветочки, сорванные неподалёку, или другие интересные предметы, типа веточек, коряг или засохших растений.

1.2.8. Светофильтры

Для корректировки цветовой температуры и создания эффектов при съёмке используются различные светофильтры – конверсионные; коррекционные; компенсационные; специальные.

Конверсионные светофильтры используются для преобразования в необходимую цветовую температуру поступающего на светочувствительный слой потока света. Конверсионные фильтры подразделяются на «повышающие» и «понижающие».

Повышающие конверсионные фильтры существенно повышают цветовую температуру света. Они применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача снимать при свете разнообразных фотографических ламп. Эти фильтры имеют синий цвет , но разной плотности. Без этих фильтров изображение может иметь жёлтый тон. Понижающие конверсионные фильтры, наоборот, существенно понижают цветовую температуру. Такие фильтры рекомендуется применять для съёмки на открытом воздухе в солнечную погоду. Эти фильтры имеют янтарный цвет . Без этих фильтров изображение может иметь равномерно-синего тона.

Коррекционные светофильтры предназначены для коррекции цветовой температуру света. Коррекционные светофильтры подразделяются на «повышающие» и «понижающие». Повышающие коррекционные фильтры применяются в случаях, когда перед фотографом стоит задача слегка охладить цвет, к примеру, если солнце близится к закату. Это фильтры голубого цвета, но разной плотности. Понижающие коррекционные фильтры, понижают цветовую температуру освещения. Они находят применение для придания портретам хорошего, «тёплого» цвета кожи, и внесения тёплых уютных оттенков в холодные тона зимних и летних пейзажей. Это фильтры жёлто-розового цвета различных оттенков. В сложных ситуациях используются два фильтра, суммируя (или вычитая) их эффекты. На натуре светофильтры используются также в творческих целях. Для усиления окраски травы, неба используют оттененные (клиновые) или ступенчатые светофильтры. Так, при желании усилить окраску белесого неба фотограф применяет оттененный голубой светофильтр.

Насадки с мелкими углублениями, нанесенными на стекло, способны создавать вокруг светящихся объектов – свечи, лампы, солнца – лучи белого или окрашенного цвета.

При съёмке на природе лучше использовать поляризационные светофильтры. Для создания специальных эффектов, применяются специальные оптические фильтры: – защитные, ультрафиолетовые, поляризационные, нейтрально-серые цветовые, лучевые и софт-фильтры. Каждый фильтр имеет своё назначение. К примеру, ультрафиолетовые фильтры применяются в тех случаях, когда уровень ультрафиолетового излучения превышает норму, что может сказаться при съёмке на море или в горах. Бесцветный светофильтр, способен отсекать ультрафиолетовые лучи, не изменяя общий цветовой баланс. Софт-фильтры создают мягкий, не резкий рисунок изображения, что особенно важно в портретной фотографии. Лучевые светофильтры позволяют создать эффектные «звёзды» вокруг любого источника света, попавшего в кадр. Цветные фильтры предназначены для создания неожиданных цветовых эффектов.

В цифровой фотографии получили распространение комбинированные эффектные светофильтры . Окраска такого светофильтра имеет два или три цветовых тона, резко разграниченных между собой или плавно переходящих из тона в тон. Например, половина светофильтра окрашена в голубой, а вторая – в светло-зеленый цвет. Использование многоцветного светофильтра помогает решению задачи, которую поставил перед собой фотограф. Естественно, что могут быть использованы и условные цвета и оттенки, если они отвечают авторским замыслам.

Поляризационный светофильтр задерживает поляризованные атмосферой солнечные лучи, падающие под углом 90° по направлению к съемке. В этом случае участок неба, казавшийся белесым, получает насыщенную окраску. Подбором положения поляризационного фильтра можно изменять насыщенность окраски этого участка. Поляризационный светофильтр обладает способностью удалять блики, отражения в стекле, воде, на лакированной (неметаллической) поверхности.

Методическое обеспечение

Основные понятия: Источники света; порог чувствительности; объективные и субъективные характеристики цвета; светофильтры – конверсионные; коррекционные; компенсационные; светофильтры для создания специальных эффектов.