Давид Бунимович - Практическая фотография

• Название: Практическая фотография
• Автор: Давид Бунимович
• Издательство: Издательство "Искусство"
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 1979

Книга предназначается как практическое руководство по черно-белой фотографии для начинающих фотолюбителей. В ней в популярной форме рассказывается о технике фотосъемок, проявлении фотопленки и фотопечати. Дается описание современной фотоаппаратуры и лабораторного оборудования. Книга подробно знакомит читателей со свойствами фотоматериалов. Приводятся практические советы по фотосъемке в различных условиях, по оборудованию домашней фотолаборатории, по обработке фотопленок, по изготовлению фотоотпечатков и диапозитивов.

---

Попробуйте проделать следующий опыт. Сфотографируйте какой-нибудь пейзаж в ясную солнечную погоду с разными, увеличивающимися вдвое экспозициями. Объектив задиафрагмируйте до 16 и, начав, например, с выдержки 1/250 с, доведите ее до 2 с. Сделайте сначала пять снимков, изменяя выдержку от 1/250 до 1/15 с, а затем при выдержке 1/15 с начните увеличивать диафрагму от 16 до 4 или до 2,8 (если это позволяет светосила вашего объектива).

Проявив пленку, вы получите 10-11 кадров. Найдя среди этих кадров негатив, наилучший по проработке деталей в светах и тенях, вы заметите, что стоящие по обе стороны от него два смежных негатива получились тоже с достаточно хорошей проработкой деталей и различаются только по плотности. Изменяя выдержку при печати с этих трех негативов, вы сможете получить на одном и том же сорте фотобумаги три совершенно одинаковых и вполне удовлетворительных фотоотпечатка.

Иными словами, без всякого ущерба для качества снимка можно отклониться от наилучшей экспозиции в два раза в одну и в другую сторону, т. е. изменять экспозицию в четыре раза. И это при съемке в солнечную погоду, когда предметы отбрасывают глубокие темные тени, т. е. контраст объекта не так уж мал.

Попробуйте после этого сфотографировать с такими же экспозициями тот же объект в пасмурную погоду, когда контраст объекта значительно меньше. Проявив пленку, вы обнаружите, что по обе стороны от наилучшего из негативов достаточно хорошую проработку деталей будут иметь уже не по одному, а по два негатива с каждой стороны, и все пять негативов будут вполне пригодны для печати. Это значит, что в данном случае можно отклониться от нормальной экспозиции в обе стороны в четыре раза, т. е. изменять экспозицию в восемь раз. Иными словами, фотопленка не всегда требует нормальной экспозиции, и чем меньше контраст объекта, тем большими могут быть отклонения от точной экспозиции.

Чем же объясняется, что ошибки в расчете экспозиции так часты? Тем, что в большинстве случаев малоопытные фотолюбители допускают ошибки, далеко выходящие за пределы допустимых. В таких случаях не поможет и дублирование съемки — оно имеет смысл только тогда, когда исходная экспозиция более или менее близка к нормальной. Дублирование в этом случае может несколько подправить экспозицию, с тем чтобы из полученных двух-трех негативов выбрать лучший.

Дублируя съемку, надо изменять экспозицию по крайней мере в два раза в ту и другую сторону, так как меньшие изменения практически бесполезны. Не случайно затворы фотоаппаратов снабжаются шкалой, сградуированной из расчета именно таких изменений. Так же сградуирована и шкала диафрагмы.

Кроме того, надо знать, что передержки всегда менее вредны, чем недодержки, так как ослабить передержанный негатив проще, чем усилить недодержанный (см. главу 8).

Когда не бывает нормальной экспозиции

Известно, что чем больше света воздействует на фотопленку во время съемки, тем сильнее она чернеет в проявителе. Казалось бы, что при нормальной экспозиции это свойство пленки само собой и всегда обеспечивает правильную тональную передачу на снимке всех яркостей любого снимаемого объекта. В действительности дело обстоит не так, и возможности фотопленки в этом смысле ограниченны.

Чтобы вызвать на пленке едва заметное на глаз потемнение, т. е. получить на ней изображение, необходимо сообщить ей некоторое достаточное количество освещения. Иначе никакого потемнения пленки не произойдет и никакого изображения не получится. С другой стороны, для максимального почернения пленки нет необходимости в очень сильном освещении. Достаточно определенного количества освещения, чтобы пленка полностью почернела в проявителе, и всякое большее количество света никакого прироста почернения не даст.

Практически это значит, что при съемке объекта с большим интервалом яркостей крайние темные или крайние светлые участки объекта могут на снимке слиться и детали в этих местах негатива пропадут. То же может быть при передержке и недодержке, в чем мы могли уже убедиться на примере трех негативов, показанных на рис. 57. Все это объясняется тем, что фотопленка может тонально правильно передать все яркости объекта съемки только тогда, когда интервал яркостей объекта не очень велик. Это весьма важное свойство фотопленки называется фотографической широтой.

Фотопленки обладают фотографической широтой, достаточной для тонально правильного воспроизведения большинства объектов, которые встретятся в вашей практике. Но бывают объекты с таким интервалом яркостей, что фотографической широты пленки едва-едва хватает, чтобы правильно передать на снимке все их яркости. Экспозицию в таких случаях приходится определять гораздо точнее, с тем чтобы наиболее темные части объекта не оказались недодержанными, а наиболее светлые — передержанными.

Еще труднее определить экспозицию, когда интервал яркостей объекта очень велик. Вернее, нормальной экспозиции в таких случаях вообще не существует, так как экспозиция для наиболее ярких частей объекта окажется явно недостаточной для самых темных его частей, а экспозиция для темных частей будет слишком большой для самых ярких. Не поможет и средняя экспозиция, так как самые яркие места объекта все равно будут передержаны, а самые темные — недодержаны.

Наиболее частые ошибки начинающих фотолюбителей состоят в неумелом, одностороннем освещении объекта. Среди снимков неопытных фотолюбителей часто можно встретить портреты, на которых лицо человека ярко освещено сбоку. По существу, здесь искусственно повышен интервал яркостей и в результате лицо получилось разделенным на две половины: очень светлую и очень темную — и детали пропадают и там и тут. Получить хороший снимок при таком освещении просто невозможно.

Ошибки часто состоят и в том, что фотолюбители ведут съемку с излишне большого расстояния и таким образом включают в кадр посторонние, ненужные предметы, среди которых могут оказаться большие светлые или, наоборот, темные поверхности: небо, светлая стена дома, светлый песок, темная стена, густая зелень и т. п. Эти предметы повышают интервал яркостей и, попадая в поле кадра, затрудняют определение экспозиции. Надо избегать этого, не включать в кадр ничего лишнего и определять экспозицию по сюжетно наиболее важной части снимаемого объекта.

Выйти из затруднительного положения можно и другими способами: изменить время съемки, дождаться, когда солнце зайдет за облако, перенести съемку на другой день, т. е. снимать в другую погоду или, наконец, снимать с подсветкой.

Рис. 58. Интервал яркостей объекта можно снизить подсвечиванием теневых частей объекта

На рис. 58 приведен случай съемки против света. Интервал яркостей здесь очень велик, так как свет, падающий из окна, во много раз ярче, чем свет, отраженный лицами снимаемых, и они получились силуэтными, без всякой проработки деталей (рисунок слева). Но из этого затруднения удалось выйти, применив подсветку лампой (рисунок справа). Правда, надо сказать, что подобный прием сложен и требует большого опыта. Вообще же снимать портреты против света просто лишено смысла.

Но значит ли это, что против света вообще снимать нельзя? Конечно, не значит. В журналах и на фотовыставках можно встретить весьма эффектные силуэтные фотоснимки, нарочито сделанные против света, когда интервал яркостей объекта чрезвычайно высок. Все зависит от замысла фотографа. Не следует поэтому рассматривать экспозицию как фактор чисто технический С экспозицией часто связана художественная выразительность снимка.

Для достижения того или иного художественного эффекта опытные фотографы часто преднамеренно отступают от установившихся технических правил съемки, отклоняются в ту или другую сторону от нормальной экспозиции, сознательно применяя недодержки и передержки, фотографируют объекты с очень большим интервалом яркостей, снимают восход и заход солнца, снимают ночью виды городов с ярко освещенными окнами и т. д.

Расчетные таблицы всегда полезны

Для расчета экспозиции существуют разные средства: калькуляторы, расчетные таблицы, экспонометры. Пренебрегать этими средствами малоопытным фотолюбителям не следует. Конечно, не все средства одинаково хороши, но даже самые примитивные из них всегда полезны.

В фотоаппаратах «Киев-30», «Смена» и некоторых других применяются погодные экспонометры, а точнее говоря, калькуляторы. Это, пожалуй, самое простое, но и наименее точное средство для расчета экспозиции. Калькуляторы не учитывают ни географической широты места съемки, ни времени съемки и почти всегда требуют внесения поправок.