Фридрих Незнанский - Смертельный треугольник

• Название: Смертельный треугольник
• Автор: Фридрих Незнанский
• Издательство: АСТ, «КРПА «Олимп»
• Жанр: Криминальный детектив
• ISBN: 5-17-026477-1, 5-7390-1488-4

Эта книга от начала и до конца придумана автором. Конечно, в ней использованы некоторые подлинные материалы как из собственной практики автора, бывшего российского следователя и адвоката, так и из практики других российских юристов. Однако события, место действия и персонажи, безусловно, вымышлены. Совпадения имен и названий с именами и названиями реально существующих лиц и мест могут быть только случайными.

---

—А вы сами ее слушали? — спросил он у Терезы.

Она покачала головой:

— Мила когда-то снималась в таком фильме... Там один сыщик прослушал кассету, а она после этого и стерлась вся. Я не решилась.

Дальше ехали молча. Только уже у самого своего дома Тереза спросила:

— Скажите, Николай, но откуда же вы узнали... —

Очевидно, этот вопрос мучил ее всю дорогу. — Если вы не знакомы с Марысей и не расспрашивали ее, откуда вы тогда узнали о фильмах?

— Подглядывал в ваше окно, сидя на дереве, — честно ответил Щербак.

Она не поверила.

4

В конце рабочего дня Юрий Петрович Гордеев приехал на Большую Дмитровку и в кабинете у Турецкого положил на стол диктофонную кассету.

— Экономка Монаховой Тереза Соколовская видела, как некий высокий мужчина лет сорока подменил снотворное на ее ночном столике. Вернее, ей так кажется.

— Нехило.

—Да уж.

— Говоришь, высокий, лет сорока? На тебя похож, Юра.

—Да? На тебя тоже.

—Ладно, квиты.

Турецкий вопросительно посмотрел на кассету:

—А здесь, конечно, его признательные показания?

Гордеев вздохнул:

— Это запись, сделанная в квартире Милы Монаховой за несколько недель до ее смерти. В некотором смысле вещдок. Только непонятно — чего.

— Кем сделанная запись?

— Вероятно, ею самой — Монаховой.

Турецкий удивился:

—Я не понял. А откуда она у тебя взялась?

— Кассета хранилась у этой самой экономки Терезы, она сейчас живет в Польше. Я ее не видел, но, по-моему, она полная дура. Она считает, что тут, — Гордеев похлопал по кассете, — что-то чрезвычайно важное.

— Почему же она дура?

— Потому что тут чушь собачья, — объяснил Гордеев. — Пустые разговоры в постели и секс. Больше ничего. И совершенно не факт, что на пленке — тот самый тип. Хочешь послушать?

— Ну давай. Интересно все-таки — кинозвезда.

Гордеев сунул кассету в диктофон и нажал на «play». Разговаривали два человека — мужчина и женщина, запись была не слишком хороша, голоса глуховаты. Турецкий сдвинул брови, едва были произнесены первые слова — не то напрягся, вслушиваясь, не то подумал о чем-то своем, гораздо более важном.

«...Вот что интересно! Есть устоявшееся мнение: человек из мира кино всегда легкомысленный, небогатый и неделовой. А ты, Милочка, это мнение опровергаешь всем своим существованием. Удачливая до невозможности, умная, востребованная... Успешная, в общем. Я хочу выпить за тебя... »

«Спасибо, конечно, но про успешность я бы так уверенно не говорила. У меня были разные периоды в жизни, и успех пришел не так уж и давно. Просто с годами я стал фаталисткой».

«Чему быть — того не миновать?»

«Ага! Я точно теперь знаю, что с течением времени неприятные ситуации, запутавшиеся отношения, любые проблемы все равно разрешатся каким-то образом. Я начинаю понимать, что мечты сбываются, но мы не всегда знаем, о чем мечтали на самом деле».

«Ты мудрая женщина, черт возьми!»

«Ты еще не знаешь, с кем связался».

«Надеюсь вскоре это выяснить... »

«Перестань. Ну отлепись от меня, ей-богу!»

«Ты хочешь сказать, что тебе это не нравится?.. »

— Действительно, — сказал Турецкий, нажимая на «паузу». — Пока ничего особенного. А этот мужчина, Юра, он тебя ни на какие размышления не наводит?

— Это же не видеокассета. Я понятия не имею, кто он такой.

— И голос его тебе не знаком?

— Откуда?

—Ладно, поехали дальше.

«...Уф... Было неплохо, ей-ей...»

«Да уж».

«И как я тебе?»

«Ты бесподобен».

«Так уж и бесподобен? Вот ты — восхитительна!» «Ты часто этим занимаешься?»

«Так тебе и скажи!»

«Вот и скажи».

«Пить хочешь?»

«Не уходи от ответа».

«А я и не ухожу... Ну, думаю, через день».

«Это как же? Девочки из эскортных услуг?»

«Разные есть способы».

«Никогда не поверю, что с женой».

«Я не хочу об этом...»

«А почему бы и нет?»

«Хватит!»

«Хватит так хватит, хотя все-таки...»

— Кажется, у нее был довольно склочный характер, — заметил Турецкий.

Гордеев молча кивнул.

«...а ты бы хотела собственный театр, к примеру?»

«Хотела, не хотела — какая разница? Не видать мне театра как своих ушей. Как сказал Чехов, беда не в отсутствии характера, а в отсутствии веры в свое право. У меня вот эта вера существует. А что толку?»

«Разве совсем никакого? Кто из русских еще «Оскара» получал? Ты да Никита Михалков! Выпьем за вас обоих...»

«Ты не прав, почему только я и Никита? У нас уже много кто получал, не в том же дело! В репертуарном театре невозможно работать! Он гибнет. Помещение я могу хоть завтра снять. Но на те нищенские деньги, что можно наскрести на такую затею, я никаких звезд сюда не привезу. А со студентами вчерашними мне неохота возиться. Мне, знаешь ли, интересно быть в окружении матерых мужиков. Таких, как ты, например-рр! У какое у нас тут местечко...»

«Щекотно! Нет, продолжай, продолжай... А как же твой любимый авангард?»

«Издеваешься? Актеры моего поколения легко покупаются на экстравагантность. Я объясняю это сочетанием любопытства и комплекса художественной неполноценности. А у меня сейчас сложное отношение к современной драматургии и режиссуре. В конце концов, вся жизненная философия не может сводиться к трем сюжетам. Сюжет первый. Она должна дать сейчас же. И если она не дала, то мир рухнул, можно застрелиться или повеситься, и все! Сюжет второй. Она дала, а он не смог. Далее — по прежней схеме. Сюжет третий. Она не дала, а он и не просил, потому что хочет не ее, а его. Когда весь человек сводится к физиологии — это печально».

«Ты — умница. И очень смешную картинку сейчас нарисовала... Слушай, Милочка, а в самом деле, ты не хочешь выступить как продюсер? Ты сама ведь можешь создать для себя комфортные творческие условия. Под твое имя в Москве можно много чего найти...»

«Шиш там. Ты думаешь, все так просто? Алгоритма создания хорошего спектакля или фильма не существует. Каждый раз это поиск и... лотерея. Да и кто расколется? Вот Мишаня тоже мне много чего обещал, когда подкатывался... А, все мужики одинаковы».

«Лапушка, ты несправедлива! Во-первых, ты же первая от него и сбежала, а во-вторых, иногда нужно объединение усилий различных людей. Вот ты познакомь меня с этим Мишкой, и, возможно, я смогу что-нибудь для тебя придумать. Ты можешь ему позвонить или как-то связаться?»

«Не преувеличивай свои возможности, дорогой...»

«Давай попробуем, солнышко, дай мне его телефон... »

— Ну и что? — сказал Гордеев. — И где здесь страсти роковые, от которых спасения нет? И зачем, спрашивается, это надо было хранить и в Польшу увозить? Эта ее экономка просто истеричка, и ее истерика легла на благодатную почву. И главное, я вообще не понимаю, зачем это записывать? Что тут есть, в этом разговоре, криминального? Какой-то Мишаня!

— Может, это Горбачев, — хохотнул Турецкий.

— Если бы, — вздохнул Гордеев.

Турецкий пожал плечами, о чем-то размышляя, потом сказал:

— Голоса глуховаты, конечно. Запись непрофессиональная... Можно сдать ее на экспертизу. Хотя, конечно, никакая экспертиза не выяснит, что это за Мишаня.

— Саня, о чем ты? При чем тут вообще какой-то Мишаня?

— Вот и я о том же. Юра, тебе нужна эта запись? Если оставишь, я сделаю дубликат.

—Да забирай ее совсем.

— Договорились. Кстати, а эта экономка знает, чей голос на пленке? Кто с ней разговаривал, кто кассету забирал?

— Коля Щербак из «Глории».

— Коля хороший опер.

— Да. Но ничего больше он добиться от польки не смог.

— А тебе не кажется, Юрка, — сказал, прищурившись, Турецкий, — что экономка может считать эту пленку ужасной, зная, кто на ней? Это сейчас тебе постельная сцена кажется безопасной, а если бы ты знал, что в ней, ну в порядке бреда, действительно участвует Горбачев или Гитлер, ты бы по-другому к пленочке относился. Скажешь, нет?

— Может быть и так, — согласился Гордеев.

5

Любой помнит что-нибудь самым первым, у каждого есть воспоминание, с которого как бы начинается его жизнь. И как правило, эти воспоминания связаны с родителями, матерью, домом...

Самое первое утро в памяти началось с криков.

Степан открыл глаза и сел в кровати. В темной, с давно не мытыми окнами комнате стояли еще пять кроватей. Шесть пацанов в небольшой комнатке жили напряженно. Драки, ссоры, полночные вылазки и жестокие шутки — вот и все, что связывало ребят, старшему из которых недавно стукнуло восемь, а младшему — четыре.

Степан откинул одеяло и слез с кровати. Дрались старшие — Сашка и Семен. Эти двое вообще дрались часто, но иногда, помирившись, начинали издеваться над остальными, и тогда уже никто не оставался в стороне. Посмотреть было на что — Сашка казался, даже по детдомовским меркам, парнишкой физически незаурядным. Он лихо лазал по стенкам, умудряясь держаться кончиками пальцев за какие-то невидимые глазу выпуклости. Он утверждал, что это проще простого, но учить кого бы то ни было отказывался. И в драке у него это иногда был последний аргумент: если уж он безнадежно проигрывал, то удирал от противника, словно обезьяна — на недосягаемую высоту.