Николай Надеждин - Софи Лорен

• Название: Софи Лорен
• Автор: Николай Надеждин
• Жанр: Биографии и Мемуары

В книге представлена беллетризованная биография Софи Лорен – одной из самых знаменитых и любимых актрис современности, признанного секс-символа XX века, объекта страстного вожделения миллионов мужчин и жгучей зависти абсолютного большинства женщин. В этой книге постепенно раскрывается история актрисы, прошедшей тернистый путь из нищих итальянских кварталов к вершине славы и поклонения.

---

56. «Подсолнухи»

Возвращение в профессию 36-летней актрисы (точнее, 35-летней, 36-й день рождения она отметила лишь в сентябре) Софи Лорен состоялось в 1970 году – в творческом содружестве с любимым мужем Карло Понти (он продюсировал картину), с обожаемым режиссёром Витторио Де Сикой и Марчелло Мастроянни. Но любопытно ещё и место, где это произошло… СССР, деревня Захарково, Украина, Москва. Это были съёмки совместного итало-советского фильма «Подсолнухи».

Фильм Де Сики рассказывал историю разрушенной войной семьи. После войны Джованна (Софи Лорен) узнает, что её Антонио (Марчелло Мастроянни) не пропал без вести. Он жив. И живёт в СССР. Она собирается на поиски мужа. И приехав в Россию, выясняет, что у Антонио есть другая семья. Русскую жену Антонио, Машу, сыграла Людмила Савельева…

Премьера фильма ознаменовалась громким скандалом, устроенным советскими властями по инициативе КГБ. Дело в том, что Де Сика затронул очень больную тему – насильственное удержание в СССР военнопленных. В одной из сцен фильма показано кладбище итальянских пленных на Украине. Советские власти потребовали вырезать из картины этот эпизод. Де Сика отказался. В результате московская премьера, назначенная на 8 марта 1970 года, была отменена. А премьера в Риме, состоявшаяся 13 марта того же года, прошла без представителей СССР.

Создателей фильма обвинили во всех смертных грехах: в искажении исторической правды, в очернительстве советского народа, в отрицании советского гуманизма и даже в… неофашизме.

А Де Сика всего лишь рассказал правду.

Софи Лорен в молодости.

57. Лорен и советский зритель

Несмотря на политические препоны, итальянские и американские картины, пусть и в ограниченном количестве, но всё же попадали в советский кинопрокат. И не в силах советских властей было дискредитировать в глазах нашего зрителя мастеров западного кинематографа. Мы любили и любим до сих пор и французских, и итальянских актёров старшего поколения. Мы до сих пор обожаем Софи Лорен…

В глазах советского зрителя образ Лорен – это образ итальянской женщины – и аристократки, и простой труженицы из низов. Так уж мы устроены, что личность актёра ассоциируется в нашем восприятии с сыгранной им ролью. И женщины Софи – всегда страдающие, всегда противостоящие несправедливой судьбе, всегда сопротивляющиеся, стремящиеся изменить свою жизнь – очень нам близки.

Но как же мы были обделены, не увидев американских фильмов Софи – развлекательных, коммерческих, тех, что обычный зритель определяет, как «фильмы для отдыха». Тогда бы мы увидели весь диапазон возможностей Лорен, которая одинаково блистательно играла и авантюристку в вестерне, и защищающую от ужасов войны своих детей мать, и певичку в кафешантане, и борющуюся за свою любовь женщину.

Под обаяние Софи Лорен неизбежно попадали все, кто хотя бы однажды видел фильм с её участием. К сожалению, в советские времена мы видели Софи на наших экранах значительно реже, чем хотелось бы. Однако… её знали все – от мала до велика. Её слава шла впереди сыгранных ею ролей. И это ещё один из феноменов такого явления, как Софи Лорен.

В ресторане. Италия. 1961 год.

58. Челентано

Если уж говорить о популярных в России итальянских актёрах, то невозможно обойти вниманием замечательного певца Адриано Челентано. Трудно найти итальянца, которого бы так любили у нас. В 1970-е и начале 1980-х годов в СССР даже сложился культ Челентано – актёру подражали, одевались, как он, без конца вспоминали сценки и фразы из его комедий.

В эксцентричном (и, добавим, бесконечно талантливом, блистательном, универсальном) Челентано трудно заподозрить дар серьёзного драматического актёра. Он, скорее, клоун, комик, эстрадник. Однако есть в его творческой биографии фильм, в котором Челентано абсолютно состоялся именно как драматический актёр. Это фильм 1972 года «Белый, красный и…», поставленный режиссёром Альберто Латтуадой. В качестве продюсера выступил всё тот же Карло Понти, неотъемлемая половинка своей талантливой супруги Софи Лорен.

Челентано сыграл в этой картине Анибалла Пеззи, человека, разделяющего коммунистические взгляды, радикала, не приемлющего компромиссы. Но вот в его жизнь вошла любовь к медсестре Эрмане Германе (её и сыграла Софи Лорен). И всё изменилось. И он вынужден искать точки соприкосновения с сердцем этой девушки, прилагать усилия, чтобы понять её, а поняв, пересмотреть собственные взгляды на жизнь.

Фильм любопытен ещё и тем, что в нём небольшую роль сыграла племянница Софи Алессандра Муссолини, дочь Анны Марии, внучка дуче. Девочке на тот момент было всего десять лет.

Адриано Челентано и Софи Лорен в фильме «Белый, красный и…». 1972 год.

59. Дважды мама

6 января 1973 года Софи родила второго мальчика, который получил имя Эдуардо Понти. На этот раз она не оставила работу, но снизила темп съёмок. За два года на экраны вышли только две картины: американская экранизация «Дон Кихота» – мюзикл «Человек из Ламанчи», в котором Софи сыграла Дульсинею (роль Дон Кихота сыграл Питер О’Тул), и уже упомянутый нами фильм с Адриано Челентано.

Она снова окунулась с головой в семейные хлопоты. Подросший Карло, которому исполнилось уже четыре года, требовал меньше забот, чем грудной Эдуардо. Но Софи не отрывалась ни от того, ни от другого. Она наслаждалась своим материнством и слышать не хотела о съёмках.

Софи могла совсем оставить кинематограф, тем более что тому была трагическая причина – 13 ноября 1974 года из жизни ушёл Витторио Де Сика. Она успела сыграть в последнем фильме Мастера – в картине «Путешествие», получив впоследствии две престижные кинопремии. Её партнёром стал Ричард Бартон, с которым она встретилась в том же году ещё раз – в англо-итальянской картине Brief Encounter («Последняя встреча»). А для Карло Понти этот фильм оказался прощанием с другом – он в последний раз работал с Де Сикой в качестве продюсера.

На обложке журнала «People» с сыновьями. 1976 год.

Софи Лорен тяжко переживала смерть любимого режиссёра. Но… жизнь продолжалась. И деятельная Лорен не могла полностью сосредоточиться только на семье. Время от времени она вспоминала о том, что является действующей актрисой. И… тосковала по съёмочной площадке. Если кто её и понимал, то это был Карло Понти. В том же 1974 году он свёл на съёмочной площадке Софи и великого Жана Габена – в фильме «Приговор».

60. Дети Софи Лорен

Сами необыкновенные умницы, Карло Понти и Софи Лорен воспитали талантливых, трудолюбивых детей. Старший сын Софи – Карло Понти-младший – вырос в Швейцарии, получил музыкальное образование в США.

В 2000-м году Понти-младший получил приглашение дирижировать Русским национальным оркестром. Карло возглавляет симфонический оркестр Сан-Бернардино (США). За свою музыкальную карьеру он удостоен множества наград и считается высоко профессиональным дирижёром.

Младший сын Софи Эдуардо Понти пошёл по стопам родителей, он стал кинорежиссёром. Дебютная картина «Лив» вышла в 1998 году. Во втором фильме Эдуардо «Только между нами», появившемся на экранах в 2002 году, главную роль сыграла его матушка Софи Лорен. В данный момент Эдуардо заканчивает работу над третьим фильмом «Прийти и уйти» (название рабочее).

12 мая 2006 года Эдуардо подарил матушке и отцу внучку – Люсиль Софи (второе имя девочка получила в честь знаменитой бабушки). Матерью ребёнка стала подруга Эдуардо американская актриса Саша Александер. 11 августа 2007 года Эдуардо и Саша сыграли свадьбу, официально оформив свой брак. Это произошло в Женеве – в доме родителей Эдуардо Понти, который оба сына считают родным.

А 3 апреля 2007 года у Софи и Карло появился и внук – Витторио Понти. Его матушкой стала возлюбленная и гражданская супруга Карло Понти-младшего Андреа Месарош…

Вот такая у Софи Лорен семья.

Софи с внуками.

61. Семидесятые годы

В 1970-е годы Софи снизила интенсивность работы в кино. Ушёл из жизни великий Де Сика, а поступавшие Лорен предложения от других режиссёров были, на её взгляд, слабее работ Мастера и не вполне соответствовали её уровню. Но все же она снималась – выпускала по одному фильму в год. Прорывом стал только 1978 год, когда Софи сыграла сразу в трёх картинах.

Постепенно она привыкла к тому, что самые главные роли уже позади. Для актёра сыграть классическую роль или получить возможность сняться у большого Мастера – великая удача. А это «фрукт» редкий, экзотический. И помимо безусловных шедевров есть просто кино – для народа, для обычных людей, которые хотят видеть на экране свою любимицу Софи.

И Лорен вернулась к привычной в 1960-е годы модели сотрудничества с киностудиями – с тем лишь отличием, что уже не ждала ролей в великих, знаковых картинах, какими были все фильмы Де Сики.