Далия Трускиновская - Пьесы

• Название: Пьесы
• Автор: Далия Трускиновская
• Жанр: Ужасы и Мистика

Место действия этих пьес — закоулки и просторы. Закоулки старых подвалов и человеческих душ. Просторы Дальнего Космоса, Российской истории и... правильно, человеческих душ. Их герои — гадалка-самозванка и три русские царицы, скромный труженик ремонтно-заправочной станции в тысяче парсеков от Земли и ангел-хранитель, впервые в жизни принявший самостоятельное решение. Все они стоят перед выбором — и всем им выбор дается нелегко...

---

ЖЮЛЬ. Когда ты сказал, что Альф врал мне, потому что сильно ревновал Клару, мне стало очень больно.

СТЕН. Но про Клару я...

ЖЮЛЬ. Не надо. Я не умею читать мыслей, как вы там, в созвездии Лиры, и никогда не научусь, но эту твою мысль я все-таки прочитал.

СТЕН. Я просто удивился — как человек, которому известны все обстоятельства, не смог сделать правильный вывод?

ЖЮЛЬ. Действительно — как он мог связать обстоятельства странной гибели корабля с научной теорией, которая появилась черт знает сколько лет спустя после катастрофы?

АЛЬФ. Вот! Точно! Так что пусть передовое человечество оставит меня в покое. Я для Марианды не гожусь — умом не вышел.

ЖЮЛЬ. Я тоже.

 Альф уставился на Жюля с изумлением и недоверием.

АЛЬФ. Так ты что?.. Остаешься?..

ЖЮЛЬ. Конечно.

АЛЬФ. А раз так, раз так... Нужно будет вытащить из транспортной камеры наши пожитки.

СТЕН. Вы оба сошли с ума. Что вы будете тут делать вдвоем на этой заправочной станции? Или вам еще не надоело?..

АЛЬФ. Поскольку стряпать нам теперь придется по очереди, с кого начнем?

ЖЮЛЬ. Сегодня я готовлю ужин, а ты завтра — завтрак.

АЛЬФ. Ты все равно пойдешь за огурцами — так что приберись в оранжерее.

СТЕН. На Марианде все для вас приготовлено. Если вы не хотите чувствовать себя неуютно среди людей, которые владеют техникой общения, вы сможете жить в уединенном месте, на острове, в лесу, в горах, наконец!

АЛЬФ. Нам нужна Земля, а не Марианда.

СТЕН. А если Земли нет?

ЖЮЛЬ. Нам нужно наше человечество — со всеми его недостатками.

СТЕН. Так ведь и его тоже больше нет.

АЛЬФ. Значит, мы будем друг для друга Землей и человечеством. Ничего, не пропадем! Понял? Или вам с вашим общением этого вообще не понять?

ЖЮЛЬ. И нам к тому же есть кого ждать.

СТЕН. Твой корабль?

ЖЮЛЬ. Да.

СТЕН. А если он вынырнул из вихря за миллион парсеков отсюда?

ЖЮЛЬ. Это не помешает мне ждать его.

АЛЬФ. А ведь верно! Слышишь, разведчик? У нас все-таки есть свое человечество! Знаешь, как им будет приятно обнаружить черт знает где свою родную ремонтно-заправочную станцию и поесть соленых огурцов?

ЖЮЛЬ. Кстати, насчет них...

АЛЬФ. Это я научил Клару правильно солить огурцы, так что не бойся, они у нас будут.

ЖЮЛЬ. А я и не боюсь. Вот только придется попросить потомков, чтобы подбросили нам еще консервов. Ведь неизвестно, сколько нам тут теперь куковать.

АЛЬФ. Ну и дурак же я был...

ЖЮЛЬ. Не будем об этом. Ведь она улетает.

 В дверях внезапно появляется Клара.

КЛАРА. Почему вы решаете за меня?

СТЕН. Как я сразу не понял, что она будет подслушивать?!

КЛАРА. Альф!

АЛЬФ. Я обойдусь без тебя. Отпускаю. Катись. Хватит! Ты там прекрасно приживешься.

КЛАРА. Жюль?..

ЖЮЛЬ. Не надо больше, Клара, я устал, милая, из этого все равно бы не вышло ничего хорошего. А у тебя такие способности к общению...

КЛАРА. И вы будете жить вдвоем? Вы же с ума сойдете!

СТЕН. Вот именно. А теперь попробуй еще раз. Только ты можешь их уговорить.

 Клара подошла к Стену и посмотрела ему в глаза.

КЛАРА. Хочешь, я скажу им, о чем ты думаешь?

СТЕН. Не надо!

КЛАРА. А я все-таки скажу.

СТЕН. Допустим, мне стыдно за эту мысль...

АЛЬФ. Ему стыдно! Моему пра-пра-пра-правнуку с дикой планеты Марианда стыдно! Держите меня, я сейчас джигу спляшу!

КЛАРА. Ладно. Я буду молчать.

 Они обменялись долгим взглядом. Звон разорванной струны...

СТЕН. Ты этого не сделаешь!

КЛАРА. Сделаю. На кого же я оставлю эту пару сумасшедших? Ты что, не понял? Это же мои мальчики.

СТЕН. Они громко сказали, что обойдутся без тебя.

КЛАРА. Ты прекрасно слышал, что они без меня не обойдутся. Вот эти уши можно заткнуть, а те, внутри — не получится!

 Стен перевел взгляд с одного землянина на другого, услышал от каждого нечто малоприятное и, возмущенный, выскочил из рубки.

АЛЬФ. Жюль, последи по приборам...

ЖЮЛЬ. Он сейчас выйдет в камеру. Вышел. Он в шлюзе. Все, ребята. Его больше нет.

КЛАРА. Я бы просто померла от беспокойства за вас.

АЛЬФ. Хватит. Ты же не померла.

ЖЮЛЬ. Давайте-ка лучше займемся ужином. С этими гостями весь режим полетел кувырком.

КЛАРА. Я в теплицу за огурцами! Альф... Ты поможешь мне перетащить ящики с питательным раствором?

 Альф ничего не ответил и даже отвернулся.

ЖЮЛЬ. Он поможет. А я бы за это время проверил танки с горючим.

АЛЬФ. Точно. И посмотри — что там со шлюзом.

ЖЮЛЬ. В шлюзе никого больше нет, ребята.

 Очень медленно Альф, Жюль и Клара подходят друг к другу. Все-таки им здорово не по себе от собственного упрямства. И даже не понять, кто первый тихонько запел очень земную, очень тихую и очень грустную песню о далеком доме, о дороге и о надежде...

КСЕНИЯ

пьеса

Действующие лица:

Аксинья Петрова, впоследствии — «Андрей Федорович»

Андрей Федорович Петров — ее муж, полковник, певчий придворной церкви

Прасковья — домоправительница у Петровых

граф Энский — вельможа сперва елизаветинского, затем петровского и, наконец, екатерининского двора

отец Василий

Анета — театральные танцовщицы Лизета

Дуня — горничная Анеты

ангел-хранитель раба Андрея

ангел-хранитель рабы Ксении

Пролог

Где-то в непостижимой вышине стоят рядом, взявшись за руки, чуть повернувшись друг к другу, двое — мужчина и женщина. Оба — в ниспадающих белых одеяниях, таких, что скрывают все тело и оставляют доступными взору только лица.

Звучит колокольный радостный трезвон. И его перекрывает густой голос незримого иерея:

— Венчается раб Божий Андрей рабе Божьей Ксении! Венчается раба Божия Ксения рабу Божию Андрею!

Справа и слева от пары возникают два ангела в облачениях, какие мы привыкли видеть их на образах. Белые одеяния, на груди перекрещенные двумя золотыми перевязями, как будто нет другого способа закрепить на плечах крылья, и сами крылья — похожие на трепещущие пучки света.

Ангел-хранитель раба Андрея возносит венец над его головой, ангел-хранитель рабы Ксении возносит венец над ее головой. Свершилось! И гаснет свет, и тают силуэты, и растворяется в небесах колокольный трезвон...

Сцена первая

Сдается мне, что если уж выбирать предметы, свойственные восемнадцатому веку, то один из самых занятных — карета. Та, что стоит на видном месте посреди сценического пространства, возможно, даже не совсем карета, — разломана, разорена. Однако огромное заднее колесо с золочеными спицами, и часть разрисованной галантными сценами дверцы с бронзовыми накладными завитками, и спинка сиденья, обтянутая бархатом, и толстые золотые кисти на витых шнурах, и квадратное, переплетом забранное окошечко в задней стенке создают образ роскошного экипажа. А более и ни к чему...

Пейзаж в этом пространстве не обязателен — скорее всего, это классическая перспектива восемнадцатого века с мелкими деталями вдали и большим небом. Однако этот пейзаж каким-то образом проникает в человеческое жилище — или же полосатый диван на кривых ножках, круглый столик, зеркало в резной раме и прочее, необходимое по ходу событий, возникают и исчезают, возникают и исчезают...

Вот и сейчас — угол комнаты образовался. Красный угол — тот, где образа. И край стола, за которым занимается шитьем Прасковья — большая громоздкая женщина с большим неподвижным лицом, повязанная белым платком. Хотя на вид ей малость за тридцать, но всякий скажет — замужем не была и не возьмут, больно дика и сурова. А порой так взглянет — как если бы не в своем уме...

Тут же — подоконник, на который присела Аксинья — молодая, нарядная, в кружевном чепчике, в фишбейном платье — большими букетами по светлому полю.

АКСИНЬЯ. Да что ж это? Ему давно пора домой быть, а все нейдет! Обед давно поспел!

ПРАСКОВЬЯ. Спевка у них. Сам с утра говорил.

АКСИНЬЯ. Спевке и закончиться бы давно пора.

ПРАСКОВЬЯ. Еще барин говорил, что в концерт его звали, песни господина Сумарокова петь. Должно, сидит у Сумарокова, сговаривается.

АКСИНЬЯ. У Сумарокова? С театральными девками? С танцорками?

ПРАСКОВЬЯ. Да будет тебе, Аксинья Григорьевна. На что ему театральные девки? У него, слава Богу, жена есть...

АКСИНЬЯ. Когда ж это он про концерт говорил? А, Прасковьюшка? Это что-то новое — ты помнишь, а я не помню!

ПРАСКОВЬЯ. Да как я кофей с кухни принесла. Ты, сударыня, с утра все спросонья ворон считаешь. А Андрей Федорович твой все прямо за завтраком обсказал — что в церкви спевка, что сама государыня слушать придет, и с вельможами своими вместе, что потом о концерте сговариваться будут...