Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

• Название: Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929
• Автор: Жорж Садуль
• Издательство: Искусство
• Жанр: Кино
• Год: 1982

Настоящая книга — продолжение выпускавшихся в конце 50-х — начале 60-х годов томов «Всеобщей истории кино» Жоржа Садуля, критика-коммуниста, выдающегося историка-кинематографа. Данный том состоит из материала, подготовленного, но не изданного Садулем и охватывающего один из наиболее ярких периодов истории развития киноискусства — 20-е годы. В первом полутоме рассматривается кинематограф наиболее развитых кинематографических стран Европы — СССР, Франции, Германии, Швеции. Книга представляет ценность для всех, кто интересуется киноискусством.

---

37

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 69.

38

Нумерация дается по русскому изданию. — Примеч. ред.

39

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 68–69.

40

Разумеется, я говорю об оригинале фильма — со специфической съемкой, виражированием, раскраской того времени. Контратипы, сделанные с очень изношенных копий, бывших в употреблении, показывают лишь остатки былого фильма, очень мало сохранившие искусство оригинала.

41

In: «Cinéa», 1922, 9 juin, p. 60–61 (сообщение, подписанное «Синэор и Катлен»).

42

По рассказу, сделанному на основе сценария Луи Деллюком («Cinéa», 1922, 9 juin).

43

Научно-фантастические (англ.). — Примеч. пер.

44

Иногда переводится как «Происшествия» («Faits divers»). — Примеч. ред.

45

О дебюте Жермены Дюлак и об «Испанском празднике» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 422–426. Кроме того, в «Синэ-магазин» от 24 февраля 1922 года помещено интервью, где Жермена Дюлак рассказывает Андре Рансею о начале своей карьеры (с. 231–235), и в том же журнале (сентябрь 1927 года, с. 263) публикует интересные воспоминания о своем детстве.

46

В то время Жермена Дюлак вернулась из Соединенных Штатов, где она встречалась с Д.-У. Гриффитом и могла убедиться, что Ш. Пате был прав, говоря, что адюльтер там был тогда запретной темой.

47

Этот отрывок цитируется по одной из неопубликованных работ Жермены Дюлак. Я благодарю мадам Кольсон-Маллевиль, предоставившую его мне.

48

«Roger la Honte» был поставлен Баронселли, которому не удалось сделать из этой знаменитой мелодрамы такой же значительный фильм, как «Отец Горио» (по Бальзаку) или «Мечта» (по Золя).

49

«Выразительные средства кинематографа» — конференция, состоявшаяся 17 июня 1924 года в Музее Гальера, в помещении кинематографической выставки. Опубликовано в «Ciné-Magazine» (1924, 11 juill.).

50

Цитаты из рекламного объявления Анри Гайара («Ciné-Magazine», 1925, 3 juill.).

51

Этот отрывок цитируется по одной из неопубликованных работ Жермены Дюлак. Я благодарю мадам Кольсон-Маллевиль, предоставившую его мне.

52

«Les Cahiers du mois» (numéro spécial — «Cinéma»), 1925, mars.

53

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 73.

54

Epstein J. Bonjour, cinéma Paris, 1921, p. 38–39.

55

Оккупация Рура и события в Рейнской области происходили в тот момент, когда Эпштейн начал съемки своего фильма.

56

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 71.

57

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с 71–72. Последний абзац — по кн.: Moussinac L. Naissans du cinéma. Paris, 1925.

58

По словам корреспондента, Ж. Эпштейн якобы говорил о «благодетельной диктатуре Муссолини». Но в книге «Кино с высоты Этны» (1920) он, напротив, говорит, что слышал, как рабочие ругали Муссолини и чернорубашечников.

59

Подробнее о дебюте А. Ганса, в том числе о фильме «Я обвиняю», см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 399–410, 415–416.

60

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 65.

61

В 1918 году Коммунистической партии еще не существовало,

62

Здесь и далее мы приводим краткое содержание фильма, опубликованное в «Ciné-Miroir» (1923, 15 mars). Его редакция была, без сомнения, проверена Гансом.

63

In: Journal d’Abel Gance, cité par Sophie Daria. — In: Abel Gance hier et demain. Paris — Geneve, ed. «La Palatine», 1959.

64

In: Icart R. Abel Gance. Paris. L'Institut Pedagogique National, 1960.

65

Жан (в то время Хуан) Арруа говорит о 150 000 метрах негатива. Мы отметили другую цифру — 277 863 метра, следовательно, почти на 125 000 метров больше.

66

Они действительно протестовали в очень резкой («крайне левой») статье, написанной пером Лафарга, который обвинил Золя в том, что он защищает буржуазию и ее панический страх перед Коммуной, изображая рабочих «пьяницами», хотя Лантье был не рабочим, а ремесленником.

67

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 66.

68

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 65.

69

In: Lang A. Déplacements et villégiatures littéraires. Paris, 1923, p. 146.

70

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 66–67.

71

Эти слова приводит Софи Дариа, не указывая источника.

72

В 1925 году фильм «Питер Пэн» был снят режиссером Гербертом Брэноном с участием Бетти Бронсон. — Примеч. ред.

73

In: Browtilow К. The Parade’s Gone By. London, 1968 (написана в 1966 году), р. 456. Из-за других обязательств Макса Линдера фильм «На помощь!» не смог выйти в коммерческий прокат.

74

I — Юность Бонапарта. II — Бонапарт и террор. III — Итальянская кампания. IV — Египетская кампания и 18 Брюмера. V — Солнце Аустерлица. VI — Отступление из России. VII — Ватерлоо. VIII— Святая Елена.

75

In: L’Art cinématographique. Paris, 1927, t. 2, p. 41–43.

76

L’Art cinématographique, t. 2, p. 92–97.

77

In: Feyder J. Le Cinéma notre métier. Genève, A. Skira, 1944 p. 14—16

78

In: Jacques Feyder ou le cinéma concret. Bruxelles, 1949, p. 80.

79

In: Feyder J. Op. cit., p. 17–18.

80

Ibid., p. 20.

81

Здесь — острота (франц.). — Примеч. пер.

82

Цит. по фильмографии, изданной в июне 1949 года Французской синематекой.

83

«Cine-Miroir», 1923, 15 mai.

84

Итальянский фильм 1914 года, реж. Д. Пастроне. — Примеч. ред.

85

Об этом фильме итальянского режиссера Энрико Гуаццони, поставленном в 1912 году, см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, Т. 2, с. 205–206.

86

In: Lang A. Déplacements et villégiatures littéraires. Paris, 1924.

87

Feyder J. Le cinéma notre métier, p. 23.

88

In: L’Anthologie du cinéma, t. 2, p. 457.

89

In: Fescourt Н. La Foi et les Montagnes, Paris, 1959, p. 275.

90

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 176.

91

См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 328–329.

92

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 177.

93

Rotha Р. The Film Till Now. London, 1949, p. 365.

94

«Les Cahiers du mois» (numéro spécial — «Cinéma»), 1925, mars: in: L’Herbier M. Intelligence du Cinématographe. Paris, 1946.

95

In: Lang А. Déplacements et villégiatures littéraires.

96

Fescourt H. La Foi et les Montagnes. Paris, 1959, p. 323.

97

Fescourt H., Bouquet J.-L. L’Idée et l’écran. — In: «Ciné-Miroir», 1926, N. 103, 1 août.

98

Idestam-Alniquist В. Sjôstrôm. — In: Anthologie du cinéma, t. 1. Paris, 1966, p. 538.

99

О рождении «Свенск фильминдустри» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 260.

100

In: Idestam-Almquist В. (Robin Hood). Nâr filmel kom till Sverige — Charles Magnusson och Svencka Rio. Stockholm, 1959.

101

См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 259–262.

102

«Cinéa», 1921, N. 11, 15 juill., p. 20.

103

«Cinéa-Ciné pour tous», 1924, N. 12, 1 mai.

104

Beratiger J. Le grande aventure du cinéma suédois. Paris, 1960, p.109.

105

Во Франции — «Беженцы» или «Изгнанники» («Les Proscrits»), в СССР — «Берг Эйвинд и его жена». — Примеч. ред.

106

Idestam-Almquist В. Sjôstrôm.