Стюарт Исакофф - Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками

• Название: Громкая история фортепиано. От Моцарта до современного джаза со всеми остановками
• Автор: Стюарт Исакофф
• Издательство: ACT: CORPUS
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 2014
• ISBN: 978-5-17-082076-4

Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.

* * *

Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal. Его ставшая мировом бестселлером «Громкая история фортепиано» — биография инструмента, без которого невозможно представить музыку. Моцарт и Бетховен встречаются здесь с Оскаром Питерсоном и Джерри Ли Льюисом и начинают говорить с читателем на универсальном языке нот и аккордов.

* * *

• Райское местечко для всех любителей фортепиано. — Booklist

• И информативно, и увлекательно. Настоятельно рекомендую. — Владимир Ашкенази

• Эта книга заставляет вас влюбляться в трехногое чудо снова и снова… — BBC Music Magazine

---

Кроме того, были использованы следующие статьи: The Use of Habanera Rhythm in Rockabilly Music Роя Брюэра (American Music 17, № 3, осень 1999, с. 300—317); Percussion and Petticoats Генри Дж. Фармера (Music&Letters 31, № 4, октябрь 1950, с. 343—345); Social Dance Music of Black Composers in the Nineteenth Century and the Emergence of Classic Ragtime Сэмюэла А. Флойда и Марши Дж. Рейссер (The Black Perspective in Music 8, № 2, осень 1980, с. 161—193); The Nineteenth-Century Origins of Jazz Лоренса Гаши (Black Music Research Journal 14, № 1, 1993); Defining Ragtime Music: Historical and Typological Research Ингеборги Хэйрер (Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, т. 38, Fasc. 3/4, 1997, c. 409—415); Why They Call American Music Ragtime Дж. Розамонд Джонсон (The Black Perspective in Music 4, № 2, июль 1976, с. 260—264); Eugen Stratton and Early Ragtime in Britain Майкла Пикеринга (Black Music Research Journal 20, № 2, осень 2000, с. 151—180); Three Piano Misereres Джозефа Смита (Journal of the American Liszt Society 59—60, 2008—2009, c. 10—23); Ben Harney: The Middlesborough Years, 1890—93 Уильяма X. Толлмэджа (American Music 13, № 2, лето 1995, с. 167—184); Chicago’s Jazz Trail, 1893—1950 Демпси Дж. Трэвиса (Black Music Research Journal 10, № 1, весна 1990, с. 82—85).

Кроме того, необходимо упомянуть непечатные источники: DVD Джерри Ли Льюиса Killer Piano (2007), а также CD: Fidgety Digits: Rare Syncopated Piano 78's from Collectors’ Archives (Shellwood Productions); The Ragtime Women Макса Мората и Ragtime Quintet (Vanguard); а также Jazz Nocturne: The Collected Piano Music of Dana Suesse (Capa Дэвис Бюхнер — фортепиано; E1 Music: Port Washington, Нью-Йорк, 2009).

Глава 10. Мелодисты

Слова Андраша Шиффа цитируются по интервью, взятому автором в 2009 году. Цитата Гаррика Ольссона о Шопене взята из интервью, которое Ольссон дал автору в 2009 году для выпуска журнала Stagebill, посвященного Линкольн-центру. Комментарии Эмануэля Акса тоже цитируются по интервью, которое автор взял у него в 2009 году.

Хотя параллели между Гершвином и Шубертом могут показаться странными, на самом деле Гершвин был поклонником Шуберта, особенно его замечательного Струнного квинтета до мажор. Следует заметить, что гершвиновский партнер, пианист Оскар Левант, нашел прямые отсылки к этому произведению в музыке к театральной постановке «Пусть едят пирожные».

При работе над этой главой использовались следующие книги: Дэвид У. Барбер, Better Than It Sounds (Торонто: Sound and Vision, 1998); Сьюзен Бернстайн, Virtuosity of the Nineteenth Century (Стэнфорд: Stanford University Press, 1998); Джоан Чисселл, Schumann Piano Music (Сиэтл: University of Washington Press, 1972); Галина Голдберг, Music in Chopin’s Warsaw (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2008); Ирвинг Xoy, World of Our Fathers (Нью-Йорк: Harcourt Brace Jovanovich, 1976); Джеффри Каллберг, Chopin at the Boundaries: Sex, History and Musical Genre (Кембридж: Harvard University Press, 1996); Рей М. Лонгйеар, Nineteenth Century Romanticism in Music (Энглвуд-Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, 1973); Ролло X. Майерс, Erik Satie (Нью-Йорк: Dover, 1968); Роджер Николс, Mendelssohn Remembered (Лондон: Faber & Faber, 1997); Роджер Николс, Ravel Remembered (Лондон: Faber & Faber, 1987); Оскар Питерсон, Oscar Peterson: A Jazz Odyssey под редакцией Ричарда Палмера (Нью-Йорк: Continuum, 2002); Говард Поллак, George Gershwin: His Life and Work (Беркли: University of California Press, 2007); Филип Рэдклифф, Schubert Piano Sonatas (Сиэтл: University of Washington Press, 1970); Нэнси Б. Райх, Clara Schumann: The Artist and the Woman (Итака; Нью-Йорк: Cornell University Press, 2001); Чарльз Розен, Romantic Poets, Critics and Other Madmen (Кембридж: Harvard University Press, 1998); Гарольд С. Шонберг, The Lives of the Great Composers (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1970); Николас Слонимски, Lexicon of Musical Invective (Сиэтл: University of Washington Press, 1978); Тэд Шульц, Chopin in Paris: The Life and Times of the Romantic Composer (Нью-Йорк: Scribner, 1998); Frederic Chopin: Profiles of the Man and the Musician под редакцией Алана Уокера (Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1966); Дж. А. Веструп, Schubert Chamber Music (Сиэтл: University of Washington Press, 1969); Стивен Мур Уайтинг, Satie the Bohemian (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1999); Джон Уортен, Robert Schumann: Life and Death of a Musician (Нью-Хейвен: Yale University Press, 2007).

Кроме того, были использованы следующие статьи: Gabriel Faure a Neglected Mastery Аарона Копленда (Musical Quarterly 10, № 4, октябрь 1924, с. 573—586); Fired! Because He Could Not Play Jazz! A.Л. Уоллеса (Popular Songs 1, № 5, апрель 1935); Chopin in London Иво и Памелы Залуски (Musical Times 133, № 1791, май 1992, с. 226—230).

Главы 11, 12, 13 и 14. Рафинированность и простота; Русские идут; Немцы и их близкие родственники; Ключи от целого мира

Комментарии Ильи Итина были получены автором в ходе интервью в 2009 году. Слова Юнди Ли цитируются по интервью, взятому автором в 2010 году. Упоминание бабушки Оги Марча отсылает к роману «Приключения Оги Марча» Сола Беллоу (М.: ACT; Астрель, 2011; пер. В. Бернацкой, Е. Осеневой). Цитата Альфреда Бренделя взята из разговора с автором осенью 2010 года.

При работе над этими главами использовались следующие печатные материалы: Борис Берман, Prokofiev’s Piano Sonatas (Нью-Хейвен, Yale University Press, 2008); Alfred Brendel on Music (Чикаго: A Cappella Books, 2001); Питер Конради, Hitler’s Piano Player: The Rise and Fall of Emst Hanfstaengl, Confidant of Hitler, Ally of FDR (Нью-Йорк: Carroll & Graf, 2004); Дэвид Дюбал, Reflections from the Keyboard: The World of the Concert Pianist (Нью-Йорк: Schirmer, 1997); Аллан Эванс, Ignaz Friedman: Romantic Master Pianist (Блумингтон: Indiana University Press, 2009); Леон Флейшер и Энн Миджетт, My Nine Lives: A Memoir of Many Careers in Music (Нью-Йорк: Doubleday, 1981); Иосиф Гофман, Piano Playing, with Piano Questions Answered (Нью-Йорк: Dover, 1976); Элиза К. Кирк, Music at the White House: A History of the American Spirit (Урбана: University of Illinois Press, 1986); Myra Hess by Her Friends, составитель Дени Лассимонн, под редакций и с предисловием Говарда Фергюсона (Лондон: Hamish Hamilton, 1966); Вацлав Ледницкий, Life and Culture of Poland (Нью-Йорк: Roy Publishers, 1944); фильм Брюно Монсенжона «Рихтер непокоренный» (NVC Arts, 1999); Брюно Монсенжон, «Рихтер. Дневники. Монологи» (М.: Классика-XXI, 2007; пер. Олега Пичугина и Надежды Бунтман); Джаспер Пэрротт и Владимир Ашкенази, Beyond Frontiers (Нью-Йорк: Atheneum, 1984); Филип Рот, «Людское клеймо» (СПб.: Амфора, 2008; пер. Леонида Мотылева); Артур Рубинштейн, My Many Years (Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1980); Артур Шнабель, Music and the Line of Most Resistance (Нью-Йорк: Da Capo, 1969); Манфредо Тафури, History of Italian Architecture, 1944—1985 в переводе Джессики Левайн (Кембридж, MIT Press, 1989); Кэтрин Талалай, Composition in Black and White (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1995); Ричард Тарускин, The Oxford History of Western Music, Volume у The Nineteenth Century (Нью-Йорк: Oxford University Press, 2005); Чарльз Тимбрелл, French Pianism: A Historical Perspective (Портленд; Орегон: Amadeus Press, 1999); Конрад Вольфф, Schnabel’s Interpretations of Piano Music (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1979).

Кроме того, были использованы следующие статьи: The Future of the Piano С. Монтегю Клива (Musical Times, июль 1946); Looking Ahead — II Фесте (Musical Times, февраль 1934); More Play for Prizes Коринны да Фонсеки-Волльхайм (Wall Street Journal, 20 сентября 2010); The Great Piano War of the 1870s Синтии Адамс Гувер в сборнике A Celebration of American Music: Words and Music in Honor of H. Wiley Hitchcock под редакцией Ричарда Кроуфорда, Р. Аллен Лотт и Кэрол Дж. Оджа (Энн Эрбор, The University of Michigan Press, 1990); The Great Chicago Piano War Пола и Рут Хьюм (American Heritage, октябрь 1970); Catching Up to the 21st Century Стюарта Исакоффа (Keyboard Classics, май — июнь 1986); The Rise and Fall and Rise of Van Cliburn Стюарта Исакоффа (Ovation, сентябрь 1989); Van Cliburn Then & Now Стюарта Исакоффа (Piano Today, лето 2001); Vladimir Ashkenazy: Pianist of the Straight and True Стюарта Исакоффа (Piano Today, весна 2007); Another Early Iberian Grand Piano Берил Кеньон де Паскуаль и Дэвида Лоу (Galpin Society Journal 48, март 1995, c. 68—93); His Cold War Concerts Helped Break the Ice Барриморa Лоренса Шерера (Wall Street Journal, 11 июня 2008).

Глава 15. В авангарде

Комментарии Мартина Канина о фортепианной технике были даны автору в частной беседе несколько лет назад. Некоторые цитаты Гэри Граффмана взяты из интервью, сделанного автором в 2009 году. Я благодарен итальянскому пианисту Риккардо Шивалесу за погружение в мир прогрессив-рока. Комментарии Эрла Уайлда получены автором в процессе интервью, опубликованного в 2006 году в Musical America, в номере, посвященном премии «Музыкант года». Комментарии Виктора Борге почерпнуты из интервью, взятого автором и опубликованного в журнале Keyboard Classics (ноябрь — декабрь 1984) в статье They Laughed When I Sat Down to Play… Victor Borge at 75.

При подготовке этой главы были использованы следующие книги: Джонатан Котт, Conversations with Glenn Gould (Бостон: Little, Brown, 1984); Кэти Хефнер, A Romance on Three Legs: Glenn Gould’s Obsessive Quest for the Perfect Piano (Нью-Йорк: Bloosmbury, 2009); Артур Лyccep, Men, Women and Pianos: A Social History (Нью-Йорк: Simon&Shuster, 1954); Glenn Gould Variations под редакцией Джона Макгриви (Нью-Йорк: Quill, 1983); Питер Ф. Оствальд, Glenn Gould: The Ecstast and Tragedy of Genius (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1997); The Glenn Gould Reader под редакцией и с предисловием Тима Пейджа (Нью-Йорк: Alfred A. Knopf, 1984); Джеффри Пейзант, Glenn Gould: Music & Mind (Торонто: Van Nostrand Reinhold, 1978).