Елена Каминская - Витражи своими руками

• Название: Витражи своими руками
• Автор: Елена Каминская
• Жанр: Сделай сам
• Год: 2011
• ISBN: 978-5-386-03301-9

Витражное искусство во все времена ассоциировалось с чем-то возвышенным и изысканным, отсылая наше воображение в далекое прошлое. Тем не менее оно существует и развивается и в настоящее время, а последние технологические разработки позволили значительно разнообразить и одновременно упростить этот процесс. Теперь каждый может попробовать свои силы в создании настоящего витража, а наша книга поспособствует в этом.

---

Античный стиль

Античные витражи замечательно вписываются в помещения со спокойным минималистским дизайном, поскольку сами по себе представляют композиции из множества элементов. При ближайшем рассмотрении работы похожи на античную мозаику, а их тематика повторяет сюжеты античных мозаик, изображения амфор и т. п.

В XX в. витражи стали использовать вместо многих привычных элементов домашней обстановки, что наделило интерьер особой уникальностью и богатством. Витражи монтируют в стеклопакеты, дверные проемы, подвесные потолки, перегородки, ширмы, столешницы и дверцы шкафов, выкладывают ими напольные и потолочные лампы и т. д.

Помимо цветного стекла, в композиции используют слюду, керамические детали, перламутр, металл. Так как размеры отдельных элементов античных витражей невелики, то эти конструкции больше подходят для оформления межкомнатных дверей или стеновых проемов.

Кроме того, отлично смотрятся и витражные панно, размещенные на стенах и подсвеченные снизу. При этом можно добиться любопытного эффекта: пока не загорится свет, витражное полотно кажется обычной картиной, но стоит только включить его, как образы оживают, распространяя вокруг себя волшебный внутренний свет.

Византийский стиль

Данный тип витражей больше похож на роспись по стеклу, а не на мозаику, как предыдущее изделие, причем, кроме цветного стекла, здесь используют и бесцветное, благодаря чему можно реализовать эффект «отсутствующего» фона, а отдельные цветные детали будут смотреться как бы подвешенными в воздухе.

Можно сказать, что византийский витраж синтезирует классический подход и живопись на стекле. Небольшие элементы обходятся без индивидуального металлического обрамления, чтобы как можно больше облегчить полотно. Их и наносят на стеклянную основу росписью.

Хотя стеклянных деталей может быть немного, но просвечивающий фон создает иллюзию иррациональной пространственной перспективы, в результате чего их кажется больше, чем есть на самом деле. Византийские витражи идеально подходят для окон и межкомнатных дверей в помещениях, где много света.

Авангард

В изготовлении стекольных изделий частично или полностью отсутствуют традиционные технологии производства. В этой ситуации стилистика зависит не от сюжета или цветовой гаммы, которые могут быть классическими, а от новаторских подходов в ходе создания работы. Отдельные элементы витража часто скрепляют между собой свинцом, сталью или пластиком. Одними из способов получения рисунка на стеклах конструкции являются вытравливание плавиковой кислотой или гравировка.

Витраж в данном стиле бывает объемным, состоящим из нескольких слоев, с наличием

3-мерных деталей. Чтобы добиться впечатляющей иллюзии объема и пространственной перспективы, часто используют плавный переход между цветами, в которые окрашены отдельные стекла. Таким образом витражи становятся объемными, с несколькими пространственными планами.

Стекло подвергают особой обработке, благодаря чему оно приобретает прозрачность или матовость, становится глянцевым или шероховатым, сверкающим, искрящимся, сияющим или со сменой расцветки в зависимости от угла зрения. Можно себе представить, как заманчиво и свежо вписывается в комнату подобная картина с абстрактной тематикой и футуристическими образами, впрочем, и классические сюжеты вполне подойдут.

Наличие авангардных витражей свидетельствует о приверженности хозяев к ультрамодным тенденциям в мире искусства.

Глава 4 Разновидности витражей по технологии производства

Тиффани

Витражи, сделанные по этой технологии, пользуются неизменной популярностью. Названа она в честь американца Луиса Комфорта Тиффани, который ее и изобрел. Мастер работал в стиле арт-нуво (от фр. art nouveau – «новое искусство»), который впитал в себя все прогрессивные веяния моды XX в.

Луис был последовательным сторонником художественного витража с обобщенным изображением, которое одинаково отчетливо и эффектно воспринимается в разных масштабах. Исключение делалось только для церквей, которые заказывали детальную проработку изображений святых.

Временем появления данной техники считается 1899 г. Вероятно, наиболее востребованными изделиями компании Луиса являлись абажуры для электрических ламп. Их мозаичная структура мягко приглушала свет, вызывая ощущение загадочности, что идеально соответствовало эстетическим запросам модерна. Своими открытиями в области искусства Тиффани заслужил Гран-при на Всемирной Парижской выставке.

При изготовлении витражей по этой технологии используются художественные стекла с более чем 150 оттенками и фактурами. Суть метода, предложенного Луисом, заключается в обтачивании каждого кусочка стекла и обертывании его медной лентой по контуру. Потом кусочки размещают на кальке в соответствии с эскизом и скрепляют друг с другом оловянным припоем с помощью медной фольги или свинцовых протяжек. Готовую конструкцию покрывают патиной. По сути мастер усовершенствовал технику пайки классического витража.

В изобилии в его изделиях встречалось стекло из нескольких слоев, а толщина швов была разной, причем автор шел на это сознательно, используя как прием для усиления впечатления от натуральности объемного или пространственного эффекта.

С помощью этой технологии можно сделать объемные витражи, особенностью которых являются выпуклые или вогнутые участки, благодаря чему изделие приобретает особенную неподражаемость и оригинальность.

Придуманный американцем способ создания витражей позволяет привлечь маленькие детали композиции, использовать много мелких элементов, которые обеспечивают рисунку тонкие и изящные линии. Причем данный витраж не уступает по прочности всем остальным, а предоставляемая при выборе форм свобода не может не поразить воображения.

В XIX в. немало представителей европейского высшего света заказывали свои портреты, сконструированные в витражах, желая видеть их непременно в средневековом стиле. Подобная любовь к витражам не обошла стороной и монархов, в частности баварский король Людвиг I всячески покровительствовал искусству настенной росписи (помогал художникам материально) и витража (устраивал соответствующие мастерские).

Мелкие элементы приходилось использовать еще и потому, что работал Тиффани с очень небольшими по сравнению с традиционным витражом поверхностями, которые, кроме того, отличались криволинейностью. В этой ситуации целое изображение можно было получить только при использовании множества мелких фрагментов. Сплетники даже рассказывали, что художник элементарно использовал отходы производства крупных витражей. Правда, это не соответствует действительности, поскольку особенность витражной техники заключается в том, что только из большого стекольного полотна можно получить мелкий фрагмент.

Мозаичные абажуры, изготовленные в мастерской Луиса, высоко ценились публикой. Наряду с ним лампами занимались и другие художники, коих было достаточно много. Наиболее популярными украшениями для ламп служили геометрический орнамент, изображения цветов и насекомых. Несмотря на обилие подобных изделий на рынке витражной продукции, Луис достойно выдерживал конкуренцию в основном благодаря высокому качеству и уникальной изысканности.

Тиффани отличался склонностью к экспериментам, искал новые художественные эффекты, применял разные способы предварительной обработки стекла. Стараясь реализовать как можно более естественные природные формы, он вытягивал, формировал, отливал элементы витража. Но при всем этом его стремление к натуральности не превратилось в простое копирование реальности. Образы выглядели живыми не в смысле их соответствия настоящим прототипам – мастер сумел найти условную грань в искусстве отображения, когда образы казались живыми, не будучи при этом банальными копиями реальных.

На данный момент можно с уверенностью сказать о том, что технология Тиффани завоевала несомненное лидерство в искусстве изготовления витражей. Неудивительно, что она в то же время и самая дорогостоящая. В общем виде стоимость таких витражей определяется исходя из количества стеклянных фрагментов на 1 м 2.

Очень зрелищно выглядят двери и окна, в которых наличествуют вставки в виде витражей, изготовленных по этой технологии; то же самое можно сказать о подвесных потолочных конструкциях, ширмах и перегородках, не говоря уже об окнах.

Каждый такой витраж – это уникальное произведение искусства, изготовленное вручную на заказ, что предоставляет хозяевам возможность выразить свою индивидуальность через неповторимый рисунок.