Карел Мандер - Книга о художниках

• Название: Книга о художниках
• Автор: Карел Мандер
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Научпоп
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-352-02171-2

В течение вот уже четырех столетий «Книга о художниках», написанная «северным Вазари», живописцем и литератором Карелом ван Мандером, является важнейшим источником для изучения истории искусства Нидерландов. В 1940 году она впервые вышла в свет в русском переводе В. М. Минорского. За прошедшие с тех пор десятилетия это издание заметно устарело. Выявились многочисленные неточности как в переводе авторского текста, так и в справочном разделе; возникла потребность в отражении нового уровня знаний о нидерландском искусстве XV–XVI веков. Настоящее издание снабжено вступительной статьей, подробными комментариями к биографиям, уточнены имена художников и топонимы, их написание приведено в соответствие с принятыми в наши дни правилами и сложившейся традицией.

---

Вступив на материк, Вром вместе со всеми потерпевшими кораблекрушение тотчас же пошел в маленькую монастырскую церковь и там с глубочайшим смирением поблагодарил Бога за свое спасение. Потом они отправились в дом капитана или правителя, который сам служил им за столом и хорошо угостил. Картины Врома, одни невредимые, другие разбитые в куски, были выставлены напоказ, из чего можно заключить, что если голландские моряки не погибли жалким образом, то этим были обязаны Врому. Недаром говорят, что хорошо вести знакомство с благочестивыми людьми. Через два дня, получив на дорогу немного денег, они пошли пешком в Лиссабон. Отсюда Вром отправился в Сетубал, где сел на корабль, чтобы ехать в Нидерланды. Однако у него появилось предчувствие, что этот корабль совершает свое последнее плавание, и он опять спрыгнул на землю, что ему дозволили очень неохотно, назвав сумасшедшим живописцем. Этот корабль должен был пройти мимо Текселя и потонул вблизи Зунда. Капитаном его был Рул Янсзон Меденблик Моряки, видевшие в Сетубале, как Вром сел на корабль, и ушедшие затем в дальнейший путь, не знали, что он высадился на берег, и потому, когда услыхали о гибели корабля, разгласили по всей Голландии и Харлему, что Вром, наверное, погиб, а там принялись распределять его наследство и делить все имущество по частям.

Между тем Вром оставался в Сетубале, в одном монастыре у патера, где писал и был очень хорошо принят. В Сетубале жил один живописец, для которого Вром написал испытанное им самим кораблекрушение, и тот продал картину в Лиссабоне какому-то знатному господину за очень значительную сумму. Живописец усердно благодарил Врома и просил у него другие картины с видами моря и кораблей.

Заработав здесь довольно много денег, Вром пустился в обратный путь к дому, написав предварительно письмо своей жене, что он еще жив. Но жена и так считала его все время живым, и это ее убеждение он подтвердил своим личным появлением. Вернувшись в Харлем, он, по совету тамошних живописцев, усердно продолжал писать картины с изображением кораблей, и чем далее, тем с большим успехом. Так как судоходство в Голландии было очень распространено и близко касалось народа, то его картины доставляли всем очень большое удовольствие.

Случилось, что в это время Франсуа Спиринг, знаменитый ткач шпалер, взялся выткать для английского адмирала лорда Ховарда картины сражений английского флота с испанским, происходивших в 1588 году. Рисунки кораблей для этого заказа Спиринг хотел поручить сделать мне, но так как я этим не занимался, то отвел его к Врому, который и нарисовал для него за поденную плату около десяти больших картонов, представлявших различные эпизоды этой морской войны[409]. Это также принесло немалую пользу Врому в предпринятых им занятиях. Когда однажды Вром, приехав из Сантворта в Англию, зашел к адмиралу и объявил, что картоны для его гобеленов рисовал он, то получил за это в подарок сто гульденов.

В Лондоне он познакомился с искусным миниатюристом Исааком Оливером[410], который сделал с него великолепный портрет-миниатюру.

По возвращении домой Вром изобразил на большом полотне седьмой день битвы в войне, происходившей между английским и испанским флотом[411]. Эта картина, отличавшаяся необыкновенным количеством различных подробностей, вызвала большое удивление и похвалы со стороны смотревших ее его сиятельства принца Морица и адмирала Юстина[412].

После того он написал корабли, направлявшиеся из Зеландии во Фландрию, где они должны были у Ньюпорта вступить в битву. Когда эта картина была выгравирована на меди и отпечатана, он преподнес несколько оттисков голландским городам и Генеральным штатам, за что получил довольно много денег.

Вром, очень искусный в изображении кораблей, с каждым днем все более и более совершенствовался и написал бесчисленное множество картин, представлявших морские берега, рыболовов и другие небольшие фигуры; эти произведения у него легко шли с рук и приносили очень большие барыши. И что особенно делает ему честь — он никогда не писал кое-как, а потому каждый, кто хотел иметь произведения его кисти, должен был платить как следует. Вообще мы должны признать, что Вром является замечательным мастером в своей области и что он не только умеет передать вид хорошо построенных кораблей, их оснащение, вооружение, паруса и всякие принадлежности, но он превосходен и во всем остальном, как то: фон, пейзаж, скалы, деревья, небо, вода, волны, замки, города, рыбы и другие предметы, являющиеся частью его корабельных картин и служащие их украшением.

Примечания

Нидерландский живописец и рисовальщик Хендрик Корнелисс Вром (ок. 1563, Харлем — 1640, там же) происходил из семьи, многие представители которой были связаны с искусством. В молодости он много путешествовал по Европе, побывав во Франции, Италии, Португалии, Испании, о чем подробно пишет К. ван Мандер. Вернувшись на родину, Вром работал в основном в Харлеме. В ранний период он писал произведения разных жанров, пробовал себя в миниатюрной живописи, исполнил также картоны для нескольких шпалер. Однако основной его специальностью стало изображение моря и кораблей, причем многие его картины являются, по сути, историческими полотнами, запечатлевшими важные события того времени. Помимо картины, упомянутой К. ван Мандером, известен еще целый ряд живописных произведений Врома: «Морское сражение» (Лиссабон, Национальный музей старинного искусства); «Битва при Кадисе», «Шторм на море» (оба — частное собрание, Англия); «Вид Хорна» (ок. 1622, Хорн, Музей); «Сражение между голландским и испанским флотами в Харлемском море 26 мая 1571 г.», «Отплытие Вест-Индской флотилии принца Морица из Мардьепа», «Возвращение в Амстердам второй Вест-Индской экспедиции 19 июля 1599 г.» (все — Амстердам, Рейксмузеум); «Прибытие Фридриха V Пфальцского и Елизаветы Стюарт во Флиссинген 29 апреля 1613 г.» (1623), «Вид Харлема с реки Спарне» (ок. 1625, оба — Харлем, Музей Франса Халса); «Голландский корабль у скалы с замком» (1626, Лондон, Национальный морской музей). Сохранились также пейзажные рисунки Врома (Амстердам, Рейксмузеум; Роттердам, Музей Бойманс—ван Бейнинген). Его сын Корнелис Хендрикс Вром (ок 1590–1661) пошел по стопам отца, став художником-пейзажистом.

Жизнеописание Ганса Сунса (Hans Soens), живописца из Хертогенбоса

Мне было бы прискорбно обойти молчанием славных представителей нашего искусства, которые живут, рассеянные по разным странам. И так как художники, принадлежащие к нашей нидерландской нации, более всех других на свете имеют склонность к путешествиям и посещению чужих стран и народов, то я и хочу здесь вспомнить об искусном живописце Гансе Сунсе из Хертогенбоса, хотя и живущем не в родной стране, а в Парме, в Ломбардии, или Италии, где он, если я не ошибаюсь, состоит на службе у герцога.

У кого начал он свое художническое поприще, я не знаю; но мне известно, что он приехал в Антверпен и поселился там у превосходного школьного учителя Якоба Бона, откуда, проработав некоторое время для самого себя, уехал жить и работать к Гиллису Мостарту. Здесь он каждодневно прилежно занимался копированием разных прекрасных произведений, в особенности картин Франса Мостарта, и вскоре в изображении пейзажей стал хорошо подражать его манере. Поэтому я смело могу сказать, что он именно здесь положил начало своей прекрасной манере в пейзажной живописи, хотя природным способностям его искусной руки всегда приходили на помощь ум, наблюдательность и понимание.

Из его первых работ, находящихся у господина Хендрика Луверса Спигела, известного любителя искусств в Амстердаме, некоторые пейзажи производят очень приятное впечатление. Во-первых и прежде всего, там есть пейзаж, написанный масляными красками и такого формата, что живописцы клеевыми красками считают его холстом двойного или почти двойного размера; на переднем плане в нем видна обнесенная забором дорога с прекрасными деревьями и несколькими красивыми фигурами, между прочим — человечка, справляющего нужду. Сверх того, у него еще есть пейзажи на досках и несколько маленьких картин, изображающих пожары. На этих картинах встречаются и изображения полей со зрелой рожью или овсом и разными другими зеленеющими злаками. Сунс путешествовал по Италии и в мое время был в Риме[413], где я свел с ним знакомство. Там он писал очень много, особенно небольших, картин масляными красками как на меди, так и на другой основе. Он много работал для разных вельмож, а также написал несколько фресок в папском дворце. Между прочим, он показал нам, пока леса оставались еще на месте, несколько исполненных al fresco пейзажей, которыми он украсил фриз одного из папских покоев[414]; таким образом, мне удалось видеть вблизи красивый и искусный образец его работы, про который папский живописец или кто-то другой говорил, что он был груб и недостаточно закончен. Однако снизу, откуда и должно было смотреть, он производил превосходное впечатление.