Светлана Шиловская - Замок на гиблом месте. Забавы Танатоса

• Название: Замок на гиблом месте. Забавы Танатоса
• Автор: Светлана Шиловская
• Издательство: Подвиг
• Жанр: Криминальный детектив
• Год: 2009

Светлана ШИЛОВСКАЯ “ЗАМОК НА ГИБЛОМ МЕСТЕ”. Замок — не сказочный и не древний. Но мрачный. Как и намерения его обитателей. В противоположность мыслям бесшабашных обитателей дачного домика в деревне и их друзей-приятелей. Но шутки в сторону — совершено преступление, касающееся и тех и других. И, кажется, не одно...

Олег ЕВСЕЕВ “ЗАБАВЫ ТАНАТОСА”. В княжеском имении убита юная девушка, дочь управляющего. Добропорядочные хозяева и их гости — вне подозрений. На первый взгляд. Но, оказывается, мотив для преступления был почти у каждого из господ. А у читателя до последней страницы есть шанс оказаться догадливее рассказчика.

---

Что роднит с классическим готическим романом произведение Светланы Шиловской «Замок на гиблом месте»? Семейные тайны, фамильные портреты в галереях, странная судьба девушек-близняшек. Герои: мачеха с темным прошлым и настоящим, беспринципный братец, шатающийся в лесу одичавший здоровяк… Само место действия: замок на речном обрыве с решеткой, закрывающей подводный грот, построенный на развалинах монастыря, и его окрестности. Наконец, женское авторство.

Несмотря на все эти признаки, перед нами, конечно, современный остросюжетный текст. Человечный текст. Антураж, провоцирующий ассоциации с готическим романом, Светлана Шиловская насытила узнаваемыми и мастерски уложенными в детективную интригу элементами современной нам действительности. Галина, обладающая способностями к изобразительному искусству и искусству разгадывания житейских головоломок, порою очень опасных. Ее подруга, чрезвычайно активная Ирина, которая «Мужа выгнада в одночасье, даже не разобравшись, может, он еще не успел ей изменить с той крашеной блондинкой». Наконец, верная помощница Агафья Тихоновна, которая, несмотря на возраст и повадки скромной и воспитанной, безобидной пенсионерки, далеко не так проста, как кажется, — об этом говорит даже ее имя, имя невесты из гоголевской «Женитьбы». В компании с Галининым «любимым ментом» майором Гудковым они распутывают чрезвычайно сложное, а главное, уходящее корнями далеко в прошлое дело. Но даже не в хитростях интриги, заставляющей читателя ждать все новых обстоятельств, и шаг за шагом, вместе с «тремя смелыми леди» и майором, двигаться к разгадке преступления, кроется секрет привлекательности этого и других романов Светланы Шиловской (см. «Детективы СМ» № 8 за 2008 г.). Герои делают ее книги очень человечными. С первой фразы они думают, говорят и действуют, как мы с вами, и потому все произведения писательницы пользуются устойчивой популярностью среди читателей.

ЭРОСИТАНАТОС, или Роковые дочки управляющих

Олег Евсеев снабдил свою повесть «Забавы Танатоса» подзаголовком «Старомодный детектив» и эпиграфом из самого, пожалуй, авторитетного автора литературы об античных мифах, Николая Куна, о Танатосе. А вот что пишет Кун об Эросе (Эроте), сыне Афродиты, древнегреческой богини любви: «Эрот веселый, шаловливый, коварный, а подчас и жестокий мальчик… Стрелы Эрота несут с собой радость и счастье, но часто несут они страдания, муки любви и даже гибель»[3]. В XIX веке о людских взаимоотношениях, происходящих по воле Эроса и Танатоса, возникающей страстной любви и о идущей ей вслед трагической смерти написано немало остросюжетных романов и даже пьес, например романы Шкляревского и драмы Сухово-Кобылина. Эти произведения пользовались большой популярностью, печатались они, как правило, глава за главой в периодической печати.

«Забавы Танатоса» — искусная, весьма профессиональная и будоражащая чисто детективный интерес стилизация под детектив 80-х годов XIX века. Больше того, весьма много общего мы находим в этой вещи и в не хрестоматийном, и единственном детективном, произведении Антона Павловича Чехова «Драма на охоте», также имеющем подзаголовок — «Истинное происшествие». И у Чехова, и у Евсеева события происходят в поместье родовитого дворянина, в первом случае хозяин граф, во втором — князь. Обе жертвы — дочери управляющих этого поместья, у Чехова — Ольга, у Евсеева — Анна. Обе девицы, выражаясь корректно, не отличаются благоразумием. Обе, между прочим, зарезаны. Наконец, что весьма важно, и Чехов, и Евсеев используют одинаковый сюжетный прием: убийцей оказывается герой-рассказчик. «Извольте… Убил я под влиянием аффекта. Теперь ведь и курят, и чай пьют под влиянием аффекта… В тот вечер была она так хороша, что я, пьяный, забыл все и сжал ее в своих объятиях… И, в самый разгар клятв, ей вздумалось вдруг сказать отвратительную фразу… Я схватил маленькое, гаденькое существо за плечи и бросил его оземь… Ну… и добил ее…»[4] (Большинство отточий здесь авторские, демонстрирующие сбивчивую речь героя.) Как Павел Владимирович Беклемишев у Олега Евсеева признается читателю в содеянном в финале, мы помним, и цитировать не будем, важно, что в обоих случаях это — речь героя, исповедь по прошествии довольно большого отрезка времени. Местами автор «Забав Танатоса» демонстрирует совершенно чеховский язык: «…продолжал отец Ксенофонт, глазами и всем лицом как бы спрятавшись в черную свою бороду». Это эталонный литературный русский язык без диких новейших изменений, яркое достоинство любого текста.

Но, конечно, повесть Олега Евсеева интересна не только этим. Детективная интрига сама по себе чрезвычайно увлекательна — следователь, берущийся расследовать первое убийство, становится очередной жертвой… Великолепно выписаны характеры последней трети девятнадцатого века, демонстрирующие стремление к прогрессу, с одной стороны, и к старине — с другой, проблема, кстати сказать, актуальная и по сей день. И совсем немаловажно то, что Олег Евсеев напоминает: русский детектив — жанр с традициями, в прошлом у нас очень много достойных авторов, Достоевский, например, пользовался детективными историями как сюжетной основой для своих чрезвычайно сложных романов, и чрезмерно увлекаться переводными страшилками нам не стоит.

Сергей ШУЛАКОВ

КРИМИНАЛЬНЫЙ КРОССВОРД

ПО ГОРИЗОНТАЛИ: 5. Какая организация в Англии издавала когда-то газету «Лови! Держи!»? 6. Кто орет перед тем как послать? 10. Сыщик из детективных романов Дарьи Донцовой. 12. Ребенок, связавший Володьку Шарапова с младшим сержантом Синичкиной, из сериала «Место встречи изменить нельзя». 13. Звезда криминального сериала «Игра на выбывание». 14. Заказчик убийства Льва Троцкого. 15. «Граф Монте-Кристо» российского кино. 16. «Неразрешимый… противоречий». 18. Голливудская звезда из криминального боевика «Смертельное оружие». 21. Звезда мистического детектива «Дар». 22. «Истязатель рукописи». 23. Любитель дрязг. 25. Какого великого философа посадили в Бастилию за «Два стихотворения против регента Филиппа Орлеанского»? 26. Полицмейстер из детективного романа «Пелагия и белый бульдог» Бориса Акунина.

ПО ВЕРТИКАЛИ: 1. Оплата для адвоката. 2. Великий сыщик… Вульф из произведений Рекса Стаута. 3. «Дубина для драки». 4. «Биограф» «благородного угонщика» Юрия Деточкина. 7. Заправочная станция, взорванная с помощью летающей сигары в фильме «Невероятные приключения итальянцев в России». 8. Кто сыграл бывшего вора Егора Прокудина в «Калине красной»? 9. «Тюремные нары» на блатном жаргоне. 11. Что Владимир Ленин и Феликс Дзержинский в 1918 году призывали удвоить? 17. Карточный боевик с Валерием Гаркалиным. 18. «Испить до дна всю… поражения». 19. Президент, засуженный Моникой Левински. 20. Что возглавляет Иван из романа «Подруга особого назначения» от Татьяны Устиновой? 23. «Его и… простыл». 24. «Мой друг… Лапшин» — фильм Алексея Германа о буднях уголовного розыска в тридцатые годы.

Работа Олега ВАСИЛЬЕВА

ОТВЕТЫ НА КРОССВОРД

ПО ГОРИЗОНТАЛИ: 5. Полиция. 6. Грубиян. 10. Подушкин. 12. Найдёныш. 13. Невзоров. 14. Сталин. 15. Авилов. 16. Клубок. 18. Гибсон. 21. Бланшетт. 22. Редактор. 23. Склочник. 25. Вольтер. 26. Лагранж.

ПО ВЕРТИКАЛИ: 1. Гонорар. 2. Ниро. 3. Дрын. 4. Рязанов. 7. Бензоколонка. 8. Шукшин. 9. Шконка. 11. Бдительность. 17. «Катала». 18. Горечь. 19. Клинтон. 20. Холдинг. 23. След. 24. Иван.

Примечания

1

Общественное мнение (лат.).

2

Вечное движение, вечный двигатель (лат.). Здесь в значении — регулярно.

3

Н.А. Кун. Легенды и мифы Древней Греции. — М.: Просвещение, 1975.

4

А.П. Чехов. Драма на охоте. Рассказы. — М.: Правда, 1986.