Велимир Хлебников - Том 6/2. Доски судьбы. Заметки. Письма

• Название: Том 6/2. Доски судьбы. Заметки. Письма
• Автор: Велимир Хлебников
• Издательство: ИМЛИ РАН
• Жанр: Поэзия
• Год: 2005
• ISBN: 5-9208-0021-6, 5-9208-0270-7

В Собрание сочинений входят все основные художественные произведения Хлебникова, а также публицистические, научно-философские работы, автобиографические материалы и письма.

В второй книге шестого тома представлены: «Доски судьбы», мысли и заметки из тетрадей и записных книжек разных лет, письма и другие автобиографические материалы В. Хлебникова 1897–1922 годов.

http://ruslit.traumlibrary.net

---

Впервые: 30 дней, 1935 (публикаторы ТТриц и Н.Харджиев); включено в НП, 1940.

Вместо предполагавшейся отправки на комиссию в Казань Хлебников получил месячный отпуск для домашнего лечения в Астрахани. Дм. Петровский: «Стараниями Кульбина и других друзей, которым Хлебников писал письма, удалось таки выручить его из чесоточной команды и 93 запасного полка».

П, Л, Ш, Ч, Щ сделаны – заметки о содержательности согласных звуков (см. «Перечень. Азбука ума» – СС, 6:124).

10 книжек дошли – вероятно, брошюра «Время – мера мира».

81. Е. В. Хлебниковой (Красная Поляна, Харьковской губ., начало сентября 1916 г. – в Астрахань)*

Печатается впервые по автографу (частное собрание).

Красная Поляна – см. примеч. СС, 3:471.

Брэкекекс № 3 – см. примеч. к пьесе «Чертик» (СС, 4:378).

Я около Харькова – воспользовавшись отпуском для лечения в домашних условиях, Хлебников уехал к своим друзьям (издателям). Асеев – см. поэму «Синие оковы» и примеч. СС, 3:493.

Уречин – художник, муж М. М. Синяковой, см. стих. «Сегодня строгою боярыней Бориса Годунова…» и примеч. СС, 1:525.

Где Верёнок? итальянский суслик? – Хлебниковы в это время ожидали возвращения Веры из Италии, где она несколько лет занималась живописью в частных школах. См. о ее возвращении на С. 232.

«Труба Марсиан» – декларация, выпущенная издательством «Лирень» в виде свитка (см. СС, 6:246).

82. Н. Н. Асееву и Г. Н. Петникову (Астрахань, 19 сентября 1916 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Я был на одной комиссии – после возвращения из Красной Поляны.

Я собрал для «Временника» – из перечисленного неизвестны: 1, 3, 5, 9,12.

«Ка» – имеется в виду продолжение одноименной повести; см. «Скуфья скифа» (СС, 5:166 и 420).

83. Г. Н. Петникову (Астрахань, 28 сентября 1916 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Шлю статью «Дерево войн» – неизвестна.

«Ка2» – см. в предыдущем письме.

84. М. В. Матюшину (Астрахань, 30 сентября 1916 г. – в Петроград)*

Впервые: 30 дней, 1935; включено в НП, 1940.

Петников просил Ваших вещей и Гуро – в сб. «Лирень» (1920) вошли произведения Е. Г. Гуро.

85. Г. Н. Петникову и Н. Н. Асееву (Астрахань, 2 октября 1916 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Сегодня ложусь в больницу – вскоре Хлебников был снова отправлен в пехотный полк.

Рассказ «Ка» – см. в предыдущем письме.

Уэльс (Г.Уэллс) – см. примеч. СС, 2:519.

Вильямс Гарольд – англ, журналист, о его личном знакомстве с Хлебниковым сведений нет.

Склад противоденег <…> – иронические образцы будетлянских рекламных объявлений на обложках книг, издаваемых «Лиренью».

86. Г. Н. Петникову (Царицын, ноябрь 1916 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Три недели среди сумасшедших – освидетельствование на предмет годности к военной службе.

«Зирин. Мяч Азии» – текст с таким названием неизвестен; может быть, это «Письмо двум японцам» (СС, 6: 252).

Ундури Гайявата – сочетание двух имен-мифов; см. примем, к пьесе «Боги» (СС, 4:388) и к поэме «Ладомир» (СС, 3:469).

«Ляля на тигре» – см. декларацию СС, 6:257.

87. Г. Н. Петникову (Саратов, 22 декабря 1916 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Запасной пехотный полк (учебная команда) в Саратове – последняя воинская приписка рядового Хлебникова.

См. Владислав Земацки. Из воспоминаний о Владимире Хлебникове // Вестник ОВХ. 3. 2002. С. 132–137. Возможно, Хлебников представился новому знакомому как Владимир (так он представлен в сб. «Рыкающий Парнас»).

88. С е м ь е Хлебник О В Ы X (Саратов, 23 декабря 1916 г. – в Астрахань)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Блещет тысячью огней Саратов – ср. в очерке «Октябрь на Неве» (СС, 5:181).

«Барышня Смерть» – имеется в виду сборник Хлебникова «Ошибка смерти», изданный «Лиренью» в конце 1916 г. (на обложке – 1917 г.).

89. Г. Н. Петникову (Саратов, 4 января 1917 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Я получил… «Волю» – возможно, «Временник», напечатанный «Лиренью» в конце 1916 г.

Благодарю за «Барышню» <…> – см. в предыдущем письме; в сб. напечатана одноименная пьеса и несколько стихотворений.

90. Е. Н. Хлебниковой (Саратов, 19 февраля 1917 г. – в Астрахань)*

Впервые: СП, V. Печатается по автографу.

Я посылал вам «Льва» – см. илл. на С. 193.

Что делает Шура? – Александр был в действующей армии на Северо-Западном фронте.

91. М. В. Матюшину (Тверь, 13 мая 1917 г. – в Петроград)*

Впервые: 30 дней, 1935. Републикация в НП, 1940.

Получив отпуск по состоянию здоровья вслед за Февральской революцией, Хлебников уехал в Харьков, откуда через месяц отправился (вместе с Г.Петниковым) в Петроград.

92. М. В. Матюшину (Киев, 11 июня 1917 г. – в Петроград)*

Впервые: 30 дней, 1935. Републикация в НП, 1940.

Я в Киеве – см. в очерке «Октябрь на Неве»: «…я проехал два раза, туда и обратно, путь Харьков-Киев-Петроград. Зачем? Я сам не знаю» (СС, 5:181).

В списке драматических вещей – возможно, обсуждался проект нового авторского сборника под маркой изд-ва «Журавль».

93. А. А. Бруни-Соколовой (Киев, июнь 1917 г. – в Петроград)*

Впервые: Литературное обозрение. М., 1985. № 12. С. 99 (публикатор А. Е. Парнис).

Бруни-Соколова АЛ. (1870–1949) – жена хранителя музея Академии художеств; в их ведомственной квартире в 1915–1917 гг. собирались художники «левого» направления, преодолевшие эстетику «Мира искусства» (см. очерк Н. Н. Пунина «Квартира № 5»); здесь П. В. Мичурин, друживший с сыном хозяйки Львом Бруни (1894–1948), впервые увидел Хлебникова; в мемуарах Бруни-Соколовой есть страница о посещении их квартиры в мае 1917 г. Хлебниковым и Петниковым.

Днепр Славутич – в плаче Ярославны («Слово о полку Игореве»): «О Днепр Словутич!».

Ваш крест – Бруни-Соколова: «Когда Хлебников уезжал и прощался, я принесла маленький крестик на тесемочке и предложила надеть этот крестик ему на шею <…> Я получила от него открытку из Киева. Привожу содержание по памяти» (РГАЛИ).

94. М. В. Матюшину (Астрахань, 8 августа 1917 г. – в Петроград)*

Впервые: 30 дней, 1935; включено в НП, 1940.

В перечне драматических вещей – см. письмо 92.

«Табор двух» – неосуществленная идея.

95. Г. Н. Петникову (Красная Поляна, Харьковской губ., май 1919 г. – в Харьков)*

Впервые: СП, V.

Местожительство адресата в Харькове: Старомосковская, 54 (впоследствии Московский проспект, 76).

96. И. С. Рукавишникову (Харьков, май 1919 г. – в Москву)*

Печатается впервые по автографу (собрание М. С. Лесмана; Музей Анны Ахматовой, СПб.).

Рукавишников Иван Сергеевич (1877–1930) – поэт и прозаик, происходил из семьи нижегородских купцов; в 1917 г. в наследственном доме (на набережной Волги) вместе с братом Митрофаном (скульптором и архитектором) устроил городской музей искусства; издал на свои средства сб. «Без муз» (см. СС, 3:179), в котором участвовал Хлебников.

В 1919 г. был назначен А. В. Луначарским руководить московским Дворцом искусств (располагался в знаменитой дворянской усадьбе на Поварской улице, впоследствии здесь находились все официальные писательские организации, вплоть до правления СП СССР). Пользуясь покровительством своего нижегородского знакомого (см. на С. 235), Хлебников жил в одной из комнат огромного усадебного дома весной 1919 г., когда он писал статьи для сб. «Интернационал искусств» (см. примеч. СС, 6:401) и готовил материалы для несостоявшегося Собрания сочинений (см. примеч. СС, 3:458).

Из воспоминаний кинорежиссера Эсфири Шуб (1894–1959) о Дворце искусств и его обитателях: «Я знала от Ивана Сергеевича, что под одеждой Хлебников носил вериги. Как говорили, он не мылся и не причесывал выросших без стрижки пепельных волос. Глаза его тоже были застывшим пеплом. Он мог часами сидеть, не произнося ни слова. Разговаривал он – и то тихо с одним Рукавишниковым. Мне и хотелось, чтобы он заговорил со мной, но одновременно я боялась этого. Мне казалось, что я не найду слов, чтобы ответить ему. Спал он не раздеваясь в венецианской комнате на больших подушках, крытых старинной парчой. Затем он исчез. Рукавишников скучал без него, ждал его возвращения, но я больше его не видела во Дворце искусств» (Э.Шуб. Крупным планом. М., 1959. С. 58).