Стэнк Константин - Возродившие будущее

• Название: Возродившие будущее
• Автор: Стэнк Константин
• Жанр: Героическая фантастика

Люди будущего! Как они воспринимают настоящее время, изменения, происходящие в науке, культуре, спорте, образовании, техническом развитии. Какие противоречия возникают между прогрессом и развитием общества.

---

Потом следует удобный пас партнеру и мяч влетает в ворота.

На перерыв ушли при счете 5:0.

Джон торжествует, такой игры ему еще не приходилось видеть, он уже предвкушает радость.

Представляет, как сможет обрадовать тренеров ведущих английских клубов, представив им контракты, заключенные с такими высококлассными – футболистами. Едва дождавшись перерыва, Джон помчался в раздевалку «Провинции», по пути он шепчет заветные имена, Лемехов, Яхонсон, Ладин, Себриев…

Впрочем, вернулся он на трибуны довольно быстро:

– Что значит «Пошел нафиг»? – озабочено спросил он у Ирины. Та спокойно ответила:-это значит, что они вам отказывают.

В раздевалке динамовцев кипят страсти. Тренер кричит:

– вы что не можете блокировать этого Лемехова?!

Один игрок переигрывает всю команду, где ваша рас-становка…?!

Во втором тайме стиль игры обеих команд резко изменился. Динамовцы приложили максимум усилий, что бы бло-кировать Лемехова. Теперь он постоянно находился в плотном кольце соперников.

Но и провинциалы изменили стиль игры. Стоит мячу ока – заться у кого-либо из игроков «Провинции», как тут же, ря-дом, появляются партнеры, перед которыми находятся об-ширные свободные зоны. При малейшей попытке отобрать мяч, следует его передача партнеру по команде.

Передачи, выдаются безошибочно и точно. Стало ясно, что у «Динамо» нет никаких шансов овладеть мячом, не говоря уже о возможности отыграть хотя бы один пропущенный мяч, они безнадежно проигрывают, прежде всего, в позиционной борьбе, хотя и носятся по полю, как угорелые. Несмотря на все их старания, ход игры не меняется. Вскоре динамовцы вы-дохлись. В мокрых от пота футболках, тяжело дыша, они по-чти равнодушно наблюдают, как соперники в несколько, точ-ных, передач выходят к воротам и забивают очередной гол. Свой шанс, получил, все-таки, и Лемехов. Кто-то, из дина-мовцев неаккуратно сыграв, выбил мяч за боковую линию поля. Провинциалы вбрасывают. и мяч намертво застрял в ногах Лемехова – отобрать его уже невозможно! Лемехов ловко перекатывает его вправо, влево, назад, проталкивает вперед, прямо перед ногами соперников, те беспомощно молотят ногами воздух, неожиданно теряя мячь из виду. А Лемехов, знай себе нарезает спирали по полю, приближаясь к воротам противника, Правда, в этот раз он настолько увлекся, обыгрывая, оказавшихся на его пути вратаря, судью и штангу ворот, что оказался в сетке ворот вместе с мячом. Выделялся своей игрой и Себриев. Но, в отличие от Лемехова, он обыгрывает защитников более традиционно проталкивая мяч вперед справа или слева от соперника, но делает это виртуозно. Протолкнув мяч справа, он круто наклоняется, почти, что ложась на газон правым плечом, соперник же, по необъяснимым причинам застывает на мгновение у его ступней ожидая, что мяч пройдет слева. Этих выигранных мгновений Себриеву хватает, чтобы опередить защитника и даже оставить его далеко позади. Далее маневр повторяется, но уже против следующего защитника. Но основным преимуществом провинциалов, все таки. было явное превосходство соперника в позиционной борьбе, точности передач, и безупречной обработке мяча.

Матч закончился со счетом 9:0. Услышав, ликование зрителей во время матча и особенно после финального свистка, Джон понял, что шансов на заключение контракта с футболистами у него, в этом городе, нет, и никогда не будет. Да и ему было бы жаль разрушить такую команду. Динамовцы с позором покинули поле, такого разгрома они не знали даже при встре-чах с европейскими клубами в зарубежных турне. Многим игрокам в прошедшей встрече так и не удалось прикоснуться к мячу. Поражен был и главный судья встречи. Мало того, что игроки «Провинции», сами не нарушали правила игры. Они не давали этого сделать и сопернику, всячески избегая столкновений, а если их и били по ногам, то мяч, все равно не теряли и не падали, как бы, этого не хотелось сопернику.

Анатолий Андреевич убедился, что в РФС команду приняли не зря, уровень игры команды чрезвычайно высокий, выс-тупать в чемпионате России команда сможет достойно. Он незамедлительно сообщил обо всем произошедшем на поле, в РФС.

Глава IV

В которой Игорь знакомится с Крамолойвнуком и его картинами.

На следующий день Игорь отправился в администрацию го-рода.

Юрий не мог удержаться от обсуждения вчерашнего футбольного матча, пообещал сходить вместе с Игорем на тренировку «Провинции». Затем он рассказал, как Крамола-внук ездил со своими картинами в Москву, по рассказам Крамолы-деда.

Отобрав несколько, с точки зрения юного художника лучших картин Ромка уговорил деда поехать вместе с ним.

На старом Арбате художники долго рассматривали его пейзажные полотна – хвалили. Затем, все дружно решили – нужно ехать, к эксперту. Запупырный – мол, поможет организовать выставку.

Оказалось, что Запупырный, уже носит имя, Дван Запупыри, после поездки со своими картинами на Запад.

Нашли его в мастерской, большой и светлой, увешанной полотнами хозяина. Запупыри. Долго всматривался в полотна юного таланта, Вспоминая, при этом, как много лет назад, его Ваньки Запупырного пейзажи и портреты рассматривал именитый Московский художник. Наконец, он произнес туже фразу, что много лет назад сказали ему:

«Кому нужна, ваша реалистика, это уже давно не актуально молодой человек».

В ту же минуту, дед до того недовольно сопевший рядом, обрушил на голову эксперта одну из картин Ромки – «Бабушкино счастье», которую сам Роман, да и дед считали лучшей.

Полотно с треском разорвалось, и теперь голова эксперта торчала из полотна, а поврежденное «Бабушкино счастье» висело на его плечах. Кто-то из художников пошутил: «Авангардизм прорвался сквозь реальность».

Позже дед объяснил, что от скуки рассматривал картины на стене, читая надписи под ними. На большинстве картин были изображены красочные кружочки, треугольники, квадратики или невнятной формы расплывчатые, красочные пятна, отли-чались картины одна от другой только звучными названиями. Было еще несколько смазанных пейзажей. Впрочем, было две картины с реальными, четкими, изображениями. На одной из них нарисован стол, уставленный тарелками с остатками яств, посредине стола изображена тарелка с огромным надку – шенным соленым огурцом, а сам огурец утыкан окурками.

Там же изображена небрежно брошенная лупа, сквозь которую просматривалась крошечная точка то ли маковое зернышко, то ли, точка оставленная мухой. Сама же жирная муха, по-видимому, автор точки уселась среди окурков на огурце. Называлась картина «Точка», что, наверное, должно было отображать творческий кризис художника или застой его замыслов. А может быть окончание очередного запоя.

Когда Дван Запупыри взял в руки «Бабушкино счастье», дед вглядывался в полотно под звучным названием «Рассвет на озере Дивном» на картине была изображена мрачная темная комната. В углу стояло ржавое ведро, рядом с горой пустых бутылок, из ведра торчали грабли, метла и лопата в углу серебрилась паутина, на которой сидел большой паук, уставившись огромными глазами в единственное в этой каморке окно. По-видимому, этот паук и наблюдал рассвет, хотя, и он не мог его видеть, так как окно было занавешено, оставалась только узкая щель напротив которой, и сидел паук.

Только было, дед хотел предложить Двану Запупыри убрать занавеску с окна на картине, как тот произнес свою фразу. Дед не выдержал такого, как ему показалось, издевательства вырвал из рук эксперта Ромкину картину и закрыл вопрос о выставке навсегда, чуть не проломив голову признанному художнику-авангардисту. Но, все-таки, позже, дед признал, что паутина и паук были написаны мастерски и очень талан – тливо.

С тех пор, Ромка, окончательно перешел под влияние деда, реализуя, кроме своих идей и его замыслы.

За год до этих событий, дед решил повезти внука в Ленинград в «Русский музей».

В Русском музее Роман рассматривал картины сначала вполне равнодушно, пока не дошел до фантастических пейзажей А. Куинджи.

У его полотен Роман остановился и долго всматривался в картины. Потом он застрял у картины И. Шишкина «Зимний лес» пораженный, почти фотографической точностью, и любовью с которой художник изобразил лес. А вот от полотна И. Айвазовского «Девятый вал» деду пришлось уводить юного художника едва ли не силой. Глаза паренька сияли радостным блеском: «Подожди дед, дай еще посмотреть. Вот это сила! Здорово написано!» – бормотал внук, опасаясь говорить громко, чтобы не привлекать к себе внимания. Переходя из зала в зал, они вдруг остановились – впереди было сразу два зала. После недолгих колебаний решили пойти в правый проем, где также просматривались переходы из зала в зал.

Картины вывешены, по-видимому, в хронологическом по-рядке, по времени их написания. Дед заметил, что манера письма меняется. Сначала переход от четкогопрорисо-вывания всех деталей к грубым, порой небрежным мазкам, но на расстоянии картина смотрелась цельной и красивой. Затем пошли картины на которых ни вблизи. ни на расстоянии нельзя было разобрать, что изобразил художник. На авторов дед уже не обращал внимания – все одинаково. Он только тяжело вздыхал: – «Абстракционизм набирает силу».