Мацей Войтышко - Булгаков

• Название: Булгаков
• Автор: Мацей Войтышко
• Жанр: Драма
• Год: 1988

Действие пьесы разворачивается зимой 1939-40 гг. за кулисами МХАТа, в кабинете следователя на Лубянке и в квартире, где умирает Булгаков. Как и в «Последних днях» самого М. А. Булгакова, главный герой не появляется на сцене. Все персонажи (за исключением немногих) — реально существовавшие люди: Елена Сергеевна Булгакова, ее сестра Ольга Бокшанская, писатель Николай Эрдман, артисты Михаил Качалов, Ольга Книппер-Чехова, подлинны имена и трех сотрудников НКВД.

Пьеса полна цитат из произведений Булгакова и его современников, из пьес классиков. Но это не сценический некролог и не историческая хроника. Суть пьесы — сопротивление творца грубому диктату власти.

---

Шиваров. Слух у тебя хороший, так что пластинки Рахманинова быстро найдешь.

Берков. А можно я передам короткую записку для Наташи? Только с приветом.

Шиваров. Может, потом, когда пластинки принесешь. А сейчас иди.

Берков (после паузы). Михаил Афанасьевич задумал новую пьесу.

Шиваров. Вот как?

Берков. Рассказать?

Шиваров. Еще один «Пирог»?

Берков. Нет. Он мне всю ее рассказал. «Ричард Первый». Рассказывать?

Шиваров. Только поскорее.

Берков. Некий писатель предан душой и телом сотруднику НКВД Ричарду Ивановичу. А тот использует писателя для своих целей. Но злого Ричарда разоблачает «человек с трубкой», а писатель сожалеет о том, что заблуждался.

Шиваров. Значит, «человек с трубкой» разоблачает сотрудника НКВД?

Берков. Этого Ричарда.

Шиваров. И кто же этот самый Ричард?

Берков. Не говорил.

Шиваров. Каков гад! Даже нам, органам НКВД, пытается угрожать!!!

Берков. Сказал только, что будет комедия.

Шиваров. Когда я, наконец, до него доберусь, вот тогда будет комедия. Ладно, иди. Постой! Обо всем, что Булгаков пишет, я должен узнавать первым. Ясно?

Берков. Ясно.

Шиваров раздумывает, стоит ли отдать Беркову конверт с актом о смерти его жены. Но потом кладет конверт в папку.

Шиваров. Все, иди.

Берков уходит. Шиваров нажимает кнопку на столе. Входит Правдин.

Правдин. Пришел барон Штейгер.

Шиваров. Пусть войдет.

Затемнение.

Сцена 3.

Январь или февраль 1940 года. Квартира Булгакова. Сумерки. В комнату, где сидит погруженный в чтение Берков, входит Ольга Бокшанская. Она заглядывает в соседнюю комнату, где спит Булгаков, затем возвращается. Прикладывает палец к губам, давая знак, чтобы Берков вел себя тихо.

Берков. Боже мой, какая роль! Какая роль!

Ольга. Какая?

Берков. Воланд. Лучшая роль — Воланд.

Ольга. Тебе понравилось? Считаешь, это годится для сцены?

Берков. И для сцены годится. И для кино. Я не читал всю вещь целиком, но…

Ольга. А целиком ничего пока нет. Одни фрагменты. У меня же вообще много замечаний. Там, разумеется, есть забавные сюжетные ходы и некоторые диалоги, но основная идея мне пока не до конца ясна. А Владимир Иванович научил меня главному — должна быть основная идея. Это же пока всего лишь собрание бессвязных фрагментов.

Берков. Но ведь Михаил Афанасьевич еще только пишет, правда?

*(Ольга показывает на дверь спальни). Что-то поправляет, диктует Елене, впрочем, на мой взгляд, все это как-то хаотично, абсолютно бессистемно. А в клинику ложиться не хочет. И лечится только по собственному разумению. То аллопатия, то гомеопатия, а вообще-то… эх!

Берков. Ничего, ничего! Все идет к лучшему.

Ольга. Ведь он же сам по образованию врач. Казалось бы, должен хоть что-то понимать… да где там! Сидят до трех ночи, а потом он спит и спит. Иной раз целые сутки проспит. А потом бессонница, и так до бесконечности.

Входит Елена.

Елена. Холодина! Привет, Паша! (К Ольге). Сережа еще не вернулся от Ардовых?

Ольга. Нет еще.

Елена. А что Мака?

Ольга. Спит.

Елена. Это хорошо, хорошо. (Заглядывает в спальню к Булгакову.)

Берков. Елена Сергеевна, как прекрасно пишет Михаил Афанасьевич. Он дал мне почитать фрагменты нового романа. Я не мог оторваться.

Елена. Оля, умоляю, завари мне чаю погорячей.

Ольга демонстративно выходит.

Берков. Третий час читаю и так мне жаль, что не могу еще остаться. Нужно идти. Мне сегодня предстоит весьма важное дело.

Изображая пьяного играет роль Прохожего из «Вишневого сада»

«Позвольте вас спросить, могу ли я пройти здесь прямо на станцию? Чувствительно вам благодарен». Важная роль.

Ольга (услышав в дверях слова Беркова). Не бывает маленьких ролей, есть только маленькие актеры. А ты должен Немировичу руки целовать за то, что поставил именно тебя на эту замену.

Берков. А разве я не целую? Прежде всего ручки моей покровительницы и благодетельницы, милостиво нами правящей Ольги Бокшанской, первой и неповторимой дамы в конторе МХАТа. Целую.

Принимается целовать руки весьма этим довольной Ольги.

Елена. Ой, Пашка, ну ты и подлиза.

Берков. Как можно быть мелким подлизой, если собираешься стать великим актером.

Ольга. Чаю выпьешь?

Берков. Погода и в самом деле собачья. Выпью стаканчик на дорожку.

Ольга уходит за чаем. Елена идет в спальню к Булгакову, выходит с подносом, на котором лежат ампулы и шприцы, несет их на кухню. Берков ей помогает.

Я слышал, товарищ Фадеев лично навестил Михаила Афанасьевича. Это добрый знак.

Ольга. Сладкий пьешь?

Берков. Насколько возможно.

Елена. Какой такой знак?

Берков. Так ведь товарищ Фадеев, секретарь Союза советских писателей, без особого повода никого не навещает. Просто так, поболтать?

Елена. Так считаешь?

Ольга вносит чай.

Берков. Наверное, приходил по какому-то специальному заданию. Возможно, секретному.

Елена. Скорее всего, это и для него был секрет. Из того, что Миша рассказывал, речь шла главным образом о здоровье, о погоде, о Пушкине и о Мольере.

Берков. А это еще лучший знак!

Ольга. Прорицатель нашелся!

Елена. Что ты имеешь в виду?

Берков. Предположим, Елена Сергеевна, что сильные мира сего диаметрально изменяют свое мнение и желают известить об этом дипломатично и с тактом. Как они тогда поступают?

Ольга. Диаметрально? О чем ты?

Берков. А начинают они от общих разговоров о здоровье, о погоде, о культуре. Но важнее всего не то, о чем они говорят, но сам факт беседы, да к тому же — столь долгой. Вот например, совсем недавно мы вообще не хотели говорить с товарищем Гитлером или с товарищем Риббентропом. А сейчас, пожалуйста, поболтали с ними разок-другой, и теперь у нас четыре новых республики!

Ольга. Дипломатия.

Елена. Если бы! Хотелось бы верить!

Берков. А Булгаков ступил, можно сказать, на новый жизненный путь!

Елена. В каком смысле?

Берков. Всегда уверял, что способен писать только о роли русской интеллигенции. А теперь, пожалуйста, — взял себя в руки и сочинил пьесу о товарище Сталине.

Елена. Думаешь, это что-то изменит?

Берков. Все, Елена Сергеевна, абсолютно все. Рано или поздно мы поставим эту пьесу в нашем обожаемом Художественном театре. Она будет иметь большой успех, потому что пьесы Булгакова всегда шли с успехом, даже если были написаны с позиций, если можно так выразиться, в известной степени классово враждебных. А теперь позиция в высшей степени правильная. Так что — покажем класс, и будет касса.

Ольга. Пока что пьеса в репертуарный план не включена.

Берков. Еще включат! Включат! Верьте моей актерской интуиции. О других пьесах — ничего не скажу, не знаю, но эту — включат непременно! Причем, надолго! Мы об этом говорили сегодня с Михаилом Афанасьевичем. Несколько мелких поправок в тексте — и все станет на свои места!

Елена и Ольга понимающе смотрят друг на друга. За балконной дверью пробегает полуодетая женщина. Она исчезает настолько быстро, что не успеваешь разглядеть, что у нее на шее — коралловые бусы, красная ленточка или кровь. Ее видит только Берков.

Кто это там?

Ольга. Кто?

Берков. Ну… Кто-то прошел за окном.

Елена. Возможно. Это общий балкон.

Берков. Но она…

Ольга. Что?

Берков. Была какая-то странная…

Елена. Возможно, это жена Габриловича. Она кастрюли на балконе держит. Вчера кот сбросил крышку и весь суп сожрал.

Берков. Кот?

Елена. …Или человек. Может, голодный был и сожрал.

Ольга. Ты на репетицию не опоздаешь?

Берков. Странно все это.

Ольга. Что?