Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги

• Название: Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги
• Автор: Крис Тейлор
• Жанр: Культурология
• Год: 2017
• ISBN: 978-5-699-88834-4

История культурного феномена «Звездных войн» очень разнообразна. Почему Джордж Лукас вообще стал снимать эти фильмы? Как они достигли такого успеха? Почему у них столько фанатов по всему миру? Что побудило Лукаса продать свой уникальный бренд компании «Disney» и как это повлияет на будущее «Звездных войн»? Об этом вы узнаете в книге, посвященной феноменальному успеху знаменитой киносаги.

---

И на этом сюжет обрывается. Создатель написал две страницы примерного наброска первого фильма в новой вселенной, но дальше не пошел. Человек, который заканчивал каждый проект, за который брался, стоял в нерешительности на пороге нового путешествия. Как, конечно, и должен поступать каждый герой.

Пока Лукас приостановил свое последнее истекание кровью, Universal по-прежнему отказывалась выпускать «Американские граффити» в прокат. Уильям Хорнбек, один из самых уважаемых мастеров монтажа в киноиндустрии, назвал фильм «абсолютно несмотрибельным». Танен вырезал две сцены. Обе насмехаются над авторитетами. В одной Стив сталкивается с учителем на танцевальной вечеринке и предлагает ему «пойти и поцеловать утку», в другой Терри ругается с продавцом подержанных машин. Лукас был в ужасе – снова у его ребенка отрезали пальцы – и отказался участвовать в издевательстве. Кертц убедил Верну Филдс вырезать сцены.

ЛУКАС ХОТЕЛ УВИДЕТЬ БОЙ В КОСМОСЕ. НО НЕ ТОТ, ГДЕ КОРАБЛИ ПАРЯТ НЕПОДВИЖНО, ИЛИ ПРОСТО ДВИЖУТСЯ В ОДНОМ НАПРАВЛЕНИИ, КАК В «ЗВЕЗДНОМ ПУТИ», ОН ХОТЕЛ, ЧТОБЫ КОРАБЛИ ЛЕТАЛИ, КРУЖИЛИСЬ И ГОНЯЛИСЬ ДРУГ ЗА ДРУГОМ КАК ИСТРЕБИТЕЛИ ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ, КАК ДИКИЕ ПТИЦЫ.

В 1973 году, когда «Граффити» еще томилось в застенках Голливуда, «Галактику ТНХ 1138» показали по телевидению. Критик у Джозефу Гелмису фильм очень понравился. Будучи автором книги «Кинорежиссер как суперзвезда», Гелмис, конечно же, захотел узнать больше о Лукасе. Сможет ли тот стать суперзвездой? Он договорился о просмотре «Американских граффити» и был поражен тем, что студия не видит потенциала ленты. Он пригласил Лукасов в ресторан, и у него сложилось ощущение, что они рады возможности бесплатно поесть. Над чем сейчас работал Лукас? – спросил Гелмис. Возможно, испугавшись, что серьезный кинокритик засмеется при упоминании «Флэша Гордона», Лукас назвал свой новый проект «космической оперой в стиле Эдгара Райса Берроуза за 4 миллиона долларов». Это было попыткой подтолкнуть себя к написанию сюжета, точно так же как «Граффити» подтолкнуло его к описанию персонажей.

В итоге, когда Лукас закончил второй набросок сценария в апреле 1973-го, он словно излишне компенсировал тот факт, что все эти годы не особо интересовался сюжетом; из 10 страниц сюжет буквально лез во все стороны. В нем не было ничего общего с двухстраничной «Книгой Вхолей». Структура была близка к фильмам Куросавы, особенно к «Трем негодяям в скрытой крепости».

Здесь мы подходим к любимому утверждению киноманов: знаете ли вы, что «Звездные войны» основаны на «Трех негодяях в скрытой крепости»? Но нет, не основаны. Лукас признавал влияние визуального стиля Куросавы и с радостью дал интервью для DVD-издания фильма, где назвал «Негодяев» четвертым среди любимых им фильмов Куросавы – не великая похвала. Но и он, и Кертц, которые мало в чем соглашаются, когда речь заходит об истории «Звездных войн», хором говорят, что сравнение фильма со «Звездными войнами» преувеличено. Хотя Лукас посмотрел фильм где-то за год до работы над сценарием, это был 1973 год: он не мог взять видео напрокат и проанализировать сцену за сценой. Все, что он сделал, это переписал краткое содержание фильма из книги Дональда Ричи «Фильмы Акиры Куросавы» (1965), которое стало параграфом во вступлении к наброску.[56]

Картина «Негодяи» рассказывает о двух крестьянах в Японии XVI века, раздираемой гражданскими войнами. Они должны были сражаться на стороне победившего клана, но опоздали, их приняли за проигравших солдат и взяли в плен, после чего они сбежали. Они спорят друг с другом о том, куда идти дальше, разделяются и снова попадают в плен. Опять они сбегают. Найдя золото в куске дерева на берегу реки, они натыкаются и на его источник: генерал побежденного клана и предположительно глухонемая девушка, прячущиеся в крепости в горах и пытающиеся вывезти золото с вражеской территории. Крестьяне к ним присоединяются в надежде заработать или украсть часть золота. Девушка оказывается принцессой побежденного клана, за поимку которой враги назначили награду. Она с генералом использует золото, чтобы восстановить земли клана. Крестьяне в конце фильма за свои труды получают одну монету».

Второй вариант наброска Лукаса открывается сценой совсем из другой истории:

«Глубокий космос.

Зелено-голубая планета Аквила медленно вплывает в кадр. Маленькая пылинка на орбите планеты блестит в свете ближайшей звезды.

Внезапно похожий на истребитель космический корабль появляется на переднем плане, направляясь к пылинке. Еще два истребителя бесшумно появляются рядом с ним в боевой формации. А потом еще три вплывают в кадр. Пылинка – это на самом деле огромная космическая станция, нависающая над приближающимися истребителями».

Только после этого появляется параграф, списанный у Ричи. Принцесса вне закона, умудренный опытом генерал и их сокровище («бесценная аурианская пряность», написал Лукас в своей первой отсылке к «Дюне»[57]) путешествуют на «спидерах» по вражеской территории.

Два спорящих имперских бюрократа спасаются из Космической крепости, терпят крушение при приземлении на планету и попадают в плен к генералу. Его имя – любимое из списка Лукаса: Люк Скайуокер. Оно подходит старику – Гэндальфу или ветерану-самураю, ходящему в облаках с посохом. Лукас ни одного наброска сценария не начинал, думая, что это имя молодого героя.

В знак почтения к основному вдохновению в этом наброске сценария герои направлялись к космопорту Гордон. Там они надеялись найти космический корабль, который отвезет их на дружелюбную планету. Ища прибежища от шторма, Скайуокер обнаруживает десятерых бездомных детей в заброшенном храме. Он слышит, что те готовят нападение на империю, чтобы защитить принцессу. Здесь сюжет полностью отходит от «Негодяев»: Скайуокер тренирует подростков, делая из них мужчин. «Мальчиков злят его холодные и постоянные указания, но они начинают уважать его, когда видят результат тренировок», – написал Лукас, что, возможно, было самым точным описанием его собственных отношений с отцом.

Группа повстанцев добирается до Гордона. Здесь мы видим единственную сцену, которая переживет без изменений все варианты сценария и попадет в фильм: группа входит в кантину, надеясь найти кого-то, кто поможет им улететь с планеты. «Плохо освещенное маленькое заведение пугает разнообразием странных и экзотических инопланетян, смеющихся и пьющих у стойки», – написал Лукас. Группа инопланетян пристает к одному из мальчиков, и Скайуокер вынужден достать из ножен свой «лазер-меч». Через несколько секунд на полу лежит рука.

Пока интересно. Но темп повествования не снижается, нет ни единой передышки. Торговец приводит повстанцев в ловушку, они крадут космический истребитель, сражаются с имперскими кораблями в половине галактики, прячутся в астероиде, их вновь атакуют, и они совершают вынужденную посадку на «запретной планете Явин». И это только один абзац.

На Явине мы встречаем инопланетян, летающих на огромных птицах, которые похищают принцессу и продают ее Империи. Скайуокер с мальчиками делают из имеющихся припасов «летающие палки». Толпа инопланетян кидает Скайуокера в кипящее озеро. Он спасается, схватившись за лиану, находит мальчиков с помощью инопланетянина-фермера, атакует имперский форпост, узнает, что принцессу увезли на центральную планету Империи, и снова тренирует мальчиков, на этот раз летать на одноместных истребителях. Они летят в тюремный комплекс, прорываются к принцессе и улетают на дружественную планету, куда собирались с самого начала. Там устраивают парад. Взятые в плен в самом начале бюрократы видят принцессу «в ее истинной богоподобной форме», после чего идут и напиваются. «Конец?» – написал Лукас, оставляя дверь открытой для сиквела и цитируя свой «Взгляд на жизнь».

ПРАВА НА СИКВЕЛ, САУНДТРЕК И СОПУТСТВУЮЩИЕ ТОВАРЫ БУДУТ ОБСУЖДАТЬСЯ ДОПОЛНИТЕЛЬНО ПЕРЕД НАЧАЛОМ КИНОПРОИЗВОДСТВА. ЛЕГЕНДА «ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН» ГЛАСИТ, ЧТО ПО ГОЛЛИВУДСКИМ МЕРКАМ ЭТО СЧИТАЛОСЬ «МУСОРОМ».

Мы так же далеки от «Троих негодяев в скрытой крепости», как и от окончательной версии «Звездных войн». Лукас сделал много отсылок к другим фильмам Куросавы: встреча генерала Скайуокера с мальчиками в храме напоминает сцену в «Телохранителе»; сцена в кантине – его продолжение «Отважный Сандзюро». Текст очень плотный даже для хорошо подкованного поклонника «Звездных войн», знающего, что из этого вышло. Для кого-то плохо знакомого с фантастикой это как непроходимая чаща. Агент Лукаса Джефф Берг счел текст абсолютно непонятным. Однако у него не было выбора, кроме как показать набросок сценария студиям United Artists и Universal.

Если бы Лукас намеренно пытался написать набросок сценария, который освободит его от обязательств перед обеими студиями, он не мог бы придумать лучший вариант. Очевидно, этот фильм обошелся бы больше, чем в 4 миллиона. Дэвид Пикер в UA, у которого все еще был первый опцион на фильм, сразу же отказался от проекта (пройдет еще несколько месяцев, прежде чем студия откажется от торговой марки на название «Звездные войны»). В июне Берг послал бумаги в Universal вместе с грозной запиской: если студия хотела этот фильм, у нее было десять дней, чтобы сказать «да». Universal не отказалась открытым текстом снимать «Звездные войны» – студия просто не ответила.[58]