В. Лещинская - Водоемы в саду. Пруды, ручьи и фонтаны

• Название: Водоемы в саду. Пруды, ручьи и фонтаны
• Автор: В. Лещинская
• Жанр: Хобби и ремесла
• Год: 2009
• ISBN: 978-5-93642-187-7

Многочисленные речки и ручьи, озера и пруды, водоемы естественного и искусственного происхождения не только снабжают людей пресной водой и пищей, способствуют деятельности человека, но и служат излюбленным местом для разнообразных детских забав и незамысловатых утех взрослых. Водоемы притягивают к себе словно магнит. Мы от них «заряжаемся», рядом с ними мы отдыхаем. Впрочем, если бы они только украшали окружающий ландшафт, и этого было бы достаточно, чтобы охранять те, что есть, и создавать новые.

---

И не в последнюю очередь эта атмосфера достигалась при помощи грамотного использования воды. Игра света и тени, постоянно движущаяся, неспешная или же, наоборот, неподвижная вода, ограниченное галереями пространство сада, опьяняющие ароматы пряных растений, – все это рождало почти физическое ощущение райского сада. При этом мавры, подобно древним персам, использовали воду не только в декоративных, но и в оросительных целях.

Европейские водные сады

На развитие европейского паркового искусства в большей степени оказали влияние не персидские, а античные традиции Древней Греции и Рима, в которых использовались не только природные источники воды, но и всевозможные технические новшества – водопроводы и насосы. Именно древние греки придумали специальные механические приспособления, приводящие воду в движение. В эпоху Античности появились первые фонтаны, в которых водная струя не вытекала, как в египетских водоемах, а выбрасывалась под давлением. Для этого использовались водяные насосы, которые заставляли воду из ключей бить в нужном направлении.

В древнегреческой мифологии можно найти многочисленные упоминания о прекрасных садах Гесперид, розариях царя Мидаса. При этом, если проанализировать особенности географического рельефа Древней Греции, становится ясно, что все эти мифы относились скорее к области желаемого, чем реального. Ибо почвы Древней Греции особым плодородием не отличались. Реальностью же был особой тип сада – общественный, искусственно созданный в честь какого-нибудь героя и именуемый «священной рощей». Представлял собой общественный сад правильную посадку деревьев с гротами, фонтанами и прочими механическими забавами. Особенно любили древние греки различные механические игрушки – «поющих птиц» или «танцующих» людей, которые под давлением воды издавали звуки и двигались. Деревья высаживали линейно вокруг небольшого водоема. В священных рощах проходили спортивные состязания, здесь же местные ораторы и философы устраивали публичные выступления.

В Римской империи дома имели небольшие внутренние дворики, в полу которых устраивался мелкий водоем – имплювий. Имплювий наполнялся дождевой водой, стекавшей по водостоку с крыши. Из водоема вода поступала в цистерну, расположенную под полом, и применялась в хозяйственных целях.

Особенно активно использование воды в создании садов стало проявляться в Италии в эпоху Ренессанса. Итальянцы вспомнили о достижениях античного садоводства, но подошли к ним с учетом современных реалий. В это время начала складываться схема итальянского регулярного сада – террасного, с многочисленными лестницами, балюстрадами, гротами и водными каскадами, связывающими террасы между собой. По сравнению со средневековыми садами, в итальянских садах эпохи Возрождения воды было много. Вода была не падчерицей, но полновластной хозяйкой, главным украшением сада. Итальянцы использовали воду не скупясь, нисколько не заботясь о ее экономии. Водоемы представляли собой неотъемлемую часть композиции сада, а вариантов использования воды несть числа. Вода ниспадала, выстреливала вверх и в стороны, пенилась, пела и играла всеми цветами радуги в лучах палящего итальянского солнца. Вообще, главной задачей мастеров итальянского Возрождения было произвести впечатление роскоши и могущества человека над природой, что достигалось всевозможными средствами. Ренессанс – это период, когда было переосмыслено место человека в природе. И если Средние века постоянно апеллировали к греховности и изначальной ущербности человеческого существа, то в эпоху Возрождения человек взлетел до высот венца природы. Живописные водные каскады, водоемы, заключенные в дорогую каменную оправу, фонтаны со сложными скульптурными композициями, – все это передавало мысль, что даже такая могущественная стихия, как вода, может быть обуздана человеком. Искусственные водоемы в садах Возрождения стали наглядным примером превосходства человека над природой.

Типичный итальянский сад представлял собой небольшой симметричный садик с приподнятым патио (внутренним двориком), примыкавшим к жилому дому. Весь сад был разбит прямыми и диагональными дорожками на простые геометрические участки, окутанные тончайшими водными линиями, как правило, берущими начало в огромном пруду, окруженном великолепными скульптурами. В центре сада располагался небольшой фонтан или искусственный водоем, заключенный в каменную оправу. Это была композиционная доминанта садово-архитектурного ансамбля, вокруг которой располагались многочисленные цветники геометрической формы и скульптуры. По всей территории сада были разбросаны аккуратные фонтанчики. По периметру садика шла высокая каменная ограда или непроходимая стена живой изгороди.

Один из наиболее распространенных водных элементов этого периода – водный каскад, особенно такая его разновидность как «водная цепь» («catena d'acqua»). В «водной цепи» вода по каналам подавалась к центру архитектурного пандуса, окруженного камнем, стилизованным под звенья цепи. И, конечно же, практически невозможно представить возрожденческие сады без фонтанов, неизменно со скульптурными группами. В эпоху Ренессанса фонтаны были неотъемлемой частью садово-паркового дизайна. Наверное, самый известный фонтан в мире – римский Треви, который был построен как центр Аква Вергинэ Антика – системы подачи воды. До последнего времени этот фонтан наполнялся питьевой водой.

Большой любовью в эпоху Возрождения и позже в эпоху Просвещения пользовались такие забавы, как «водные игры» и «водный театр».

«Водные игры» («giochi d'acqua») представляли собой шуточные фонтаны, которые возникали как бы ниоткуда, обрушиваясь на ничего не подозревающих посетителей сада. Из какого-нибудь укромного уголка, например, незаметного проема в стене грота, внезапно вырывалась резкая струя воды. Особенно были известны механические фигурки птиц и людей, которые начинали двигаться под действием водяной струи. «Водные игры» одновременно являли собой демонстрацию изощренной человеческой мысли и служили на потеху публике. Одним из самых популярных европейских садов, буквально напичканных подобными «игрушками», был сад Пратолино. Богата шуточными фонтанами была и вилла д'Эсте. В частности, на террасе с фонтаном Венеры существовала хитроумная ловушка: ступивший на нее человек оказывался в плену многочисленных переплетающихся между собой водных струй.

«Водный театр» – еще один распространенный прием, суть которого заключалась в том, что стена богато украшалась арочными нишами, скульптурными композициями и аккуратными фонтанчиками, место расположения которых было тщательно выверено. В центре «водного театра», как правило, была расположена фигура атланта, поддерживающего земной шар. По скульптуре живописно стекали водные струи фонтана, устроенного над земным шаром. Самые известные «водные театры» сохранились на Вилле Марлиа и Изола Белла.

Традиции возрожденческого водного сада нашли продолжение в равнинных садово-парковых ансамблях Франции, где возник регулярный стиль ландшафтного дизайна, отличительными особенностями которого являются симметрия, геометрическая безупречность, четкость линий и торжество роскоши. Возникновение регулярного стиля связывают с именем А. Ленотра, создавшего знаменитые парки Тюильри, Марли, Сен-Клу и, конечно же, Версаля – загородной резиденции французских королей. Роскошные и подчеркнуто торжественные сады классицизма полностью соответствовали духу французского абсолютизма времен Людовика XIV. Классический сад входил в состав огромного архитектурного ансамбля, образуя вместе с ним единое композиционное целое. Главный вход на территорию архитектурно-паркового ансамбля, как правило, располагался в нижней части сада, откуда открывался величественный вид на дворец и прилегающие к нему цветники. Весь ансамбль был выстроен вдоль центральной оси, на которой находились дворец и водный канал или бассейн геометрической формы с многочисленными фонтанами, фонтанчиками и каскадами. Водная стихия была обуздана и заключена в камень плоских прямоугольных водоемов, украшенных скульптурами, стрижеными деревьями и партерными посадками. Никакой естественности, которая в эпоху классицизма приравнивалась к вульгарности, отчего классические сады выглядели искусственно и театрально. Со временем французский (регулярный) стиль распространился по всей Европе.

В XVIII–XIX веках вода оставалась основным элементом садово-парковых ансамблей. В начале XVIII века на Британских островах зародилось совершенно новое направление ландшафтного дизайна – пейзажное. Возникновению пейзажного стиля во многом способствовали восточные влияния, проникшие в Англию вместе с бурно развивавшимися торговыми связями. Путешествующие англичане привозили из далеких стран экзотические растения и новые взгляды на привычные вещи. В частности – на искусство создания садов. В первую очередь на английском садоводстве сказались влияния китайского и японского искусства насаждения садов. Пейзажный стиль как никакой другой пришелся ко двору и совпал с ценностями зарождавшейся буржуазии, с одной стороны, стремившейся занять место старой аристократии, но с другой стороны, противопоставлявшей себя ей.