Павел Тихомиров - Есть такой театр…

• Название: Есть такой театр…
• Автор: Павел Тихомиров
• Жанр: Кино, театр
• Год: 2013
• ISBN: 978-5-98604-400-2

Идея возрождения русского театра в Чеченской Республике возникла в 2003 году во время встречи Первого Президента Чеченской Республики Ахмата Абдулхамидовича Кадырова с творческой группой театра. Президент пообещал тогда, что деятельность русского театра им. М. Ю. Лермонтова, долгие годы бывшего гордостью не только республики, но и всего Кавказа, будет восстановлена. Так началась новая история театра в Грозном.

В июне 2012 года состоялось торжественное открытие нового здания Грозненского государственного русского драматического театра им. М. Ю. Лермонтова. Первым спектаклем на новой сцене стали «Рыцари Кавказских гор». В столь важном для Чеченской Республики и Грозного торжестве приняли участие высокие гости – Председатель Правительства РФ Дмитрий Анатольевич Медведев и глава Чеченской Республики Рамзан Ахматович Кадыров.

На сегодняшний день театр им. М. Ю. Лермонтова имеет своё творческое лицо и стремится сохранить его, скрупулёзно формируя репертуар из классических и современных, переводных и оригинальных драматических произведений. Репертуарная политика театра – как в создании новых спектаклей по пьесам национальных авторов, так и в сохранении классического наследия русской и зарубежной драматургии.

---

Из Грозного театр смог вывезти лишь незначительную часть костюмов. Декорации, реквизит, бутафория, мебель, обувь – почти всё это оставалось в городе.

28 октября 1942 г. на площадках Канского драматического театра Красноярского края разместили эвакуированный Грозненский русский драматический театр им. М. Ю. Лермонтова ЧИАССР, обязав дирекцию театра и Канский горисполком обеспечить открытие нового театрального сезона к 25-летней годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Уставшие от тяжёлой дороги грозненские артисты вместе с оставшимися коллегами из Канского театра начали играть свои спектакли…

12 ноября спектаклем «Давным-давно» в Канске был открыт 5-й сезон. 28 декабря по инициативе театра было собрано 21.360 рублей, которые перечислили для постройки танковой колонны «Красноярский рабочий». В эвакуации состоялись премьеры: «Фронт» А. Гладкова, «Роковой час» О. Клиффорда, «Волки и овцы» А. Н. Островского; театр возобновил и спектакли, поставленные ещё в Грозном: «Парень из нашего города», «Фельдмаршал Кутузов», «Любовь Яровая», «Крылатое племя» и «Таня». Спектакли проходили на сцене местного театра, но чаще всего артисты небольшими группами выступали в госпиталях и на предприятиях. В Канске Грозненский театр работал до декабря 1943 года. Как только фронт откатился на запад и Кавказ был освобожден, труппа направилась домой. Но сначала театр некоторое время играл в г. Таганроге, а на сцене Грозненского театра выступал Киевский русский театр им. Леси Украинки.

Вот спектакли киевлян, которые смотрели жители Грозного до того, как их собственный театр вернулся из эвакуации:

Б.А. Лавренев ПЕСНЯ О ЧЕРНОМОРЦАХ

Пьеса в 3-х действиях.

Постановка Н. А. Соколова, художник Н. И. Духновский, композитор Л. М. Соковнин.

Иванов – А. Б. Гранатов, Рощин – А. В. Милославский, Сагайдачный – М. М. Белоусов, Н. Т. Сунозов, Камменецкий – Б. Н. Каганович, Г. И. Лазарев, Королев – М. Б. Розин, Нещепа – Г. С. Долгов, Ставриди – Е. Я. Балиев, Ю. С. Лавров, Шарабанов – Е. А. Черни, Брилев – В. И. Маклашин, Горячкин – А. Д. Чистяков, Дзюбенко – В. И. Халатов, Матрена – Л. П. Карташева, Шауфельд – П. Д. Росций, Линке – А. П. Доменик, Часовой – Б. Ф. Кордиани.

Л. Н. Толстой ЖИВОЙ ТРУП

Пьеса в 3-х действиях, 11 картинах.

Постановка В. А. Нелли, художник Н. И. Духновский, композитор. О. И. Сандлер, Л. М. Соковнин, цыганские песни в обработке Н. Н. Кручинина.

Протасов – М. Ф. Романов, Елизавета Андреевна – М. П. Стрелкова, Саша – Э. А. Горская, Р. М. Кармазина; Анна Павловна – Л. П. Кириллова, Каренин – В. И. Освецимский, Анна Дмитриевна – В. Ф. Драга, Князь Абрезков – Ю. С. Лавров, Маша – Е. П. Долинская, Иван Макарович – А. А. Сумароков, Настасья Ивановна – К.И. Богданова, 1-я цыганка – Е. Г. Метакса, 2-я цыганка – Б. Г. Скоморовская, Молодой цыган – В. П. Почтариус, Доктор – А.Б. Гранатов, Стахов – Е. А. Черни, Буткевич – Б. А. Таиров, Коротков – Б. Н. Каганович, Александров – В. М. Халатов, Е. А. Черни; Вознесенский – В. И. Маклашин, Петушков – Г. И. Гремин, Н. А. Соколов; Артемьев – Г. И. Лазарев, Половой в отдельном кабинете – Б. Ф. Кордиани, Половой в трактире – А. В. Сорокко, Судебный следователь – Г. С. Долгов, Мельников – А. П. Доменик, Курьев – Б. Н. Каганович, Молодой адвокат – Е. Я. Балиев, Петрушин – Г. А. Ландфильд, Дама – В. С. Инсарова, Горничная Протасовых – Н. С. Пекуровская

А.В. Сухово-Кобылин СВАДЬБА КРЕЧИНСКОГО

Комедия в 3-х действиях

Постановка Н. А. Соколова, художник Э. А. Бернгард, композитор Л. М. Соковнин.

Муромский – Г. И. Лазарев, Лидочка – А. В. Литвинова, Атуева – К. И. Богданова, Нелькин – Н. Т. Сунозов, А. Д. Чистяков; Кречинский – М. М. Белоусов, В. И. Освецимский; Расплюев – М. К. Высоцкий, В. М. Халатов; Бек – Б. Н. Каганович, Щебнев – Е. А. Черни, Федор – Г. С. Долгов, Тишка – А. П. Доменик, Полицейский чиновник – А. В. Сорокко, Слуги – Б. Ф. Кордиани, В. П. Почтариус.

А.М. Горький ДЕТИ СОЛНЦА

Пьеса в 4-х действиях.

Постановка Б. Н. Норда, оформление Е. А. Черни.

Протасов – М. Ф. Романов, Лиза – Р. М. Кармазина, Елена Николаевна – М. П. Стрелкова, Вагин – Ю. С. Лавров, Г. А. Ландфильд, Чепурной – В. И. Маклашин, Мелания – К. И. Богданова, Назар Авдеич – Е. А. Черни, Миша – Е. Я. Балиев, Егор – М. Б. Розин, Авдотья – В. С. Инсарова, Яков Трошин – Н. А. Соколов, Антоновна – Л. П. Каташева, Фима – Е. П. Долинская, Луша – Л. С. Шерберг, Роман – А. П. Доменик, Доктор – Б. Н. Каганович.

И. Сельвинский ГЕНЕРАЛ БРУСИЛОВ

Пьеса в 3-х действиях.

Постановка В. А. Нелли, художник Н. И. Духовской.

Брусилов – В. И. Освецимский, Эверт – А. Н. Милославский, А. Д. Чистяков; Куропаткин – М. К. Высоцкий, Николай II – М. Б. Розин, Алексеев – Е. А. Черни, Иванов – В. И. Маклашин, Клембовский – А.Б. Гранатов, Цуриков – В. М. Халатов, Астраханцев – А. П. Доменик, Корнилов – Г. И. Гремин, Г.И. Лазарев, Ковалев – Н. Т. Сунозов, Адъютант Брусилова – А. В. Сорокко, Адъютант Эверта – Б. Ф. Кордиани, Надежда Владимировна – В. Ф. Драга, Людендорф – Б. С. Долгов, Ю. С. Лавров; Гусерль – Е. Я. Балиев, Линзинген – Б. Н. Каганович, М. А. Рост.

«Свадьбу Кречинского» оформил Э. А. Бернгард, художник Грозненского русского театра им. М. Ю. Лермонтова. В спектаклях мы видим две фамилии, знакомые нам по репертуару Грозненского театра: А. П. Доменик и Б. Ф. Кордиани. Эти актеры остались в городе, отказавшись от эвакуации, приехавший в Грозный Театр им. Л. Украинки принял их в свою труппу. Вскоре режиссёру В. А. Нелли и артисту В. М. Халатову были присвоены звания народных артистов Чечено-Ингушской АССР, а Г. И. Лазареву – заслуженного артиста.

Снова хочу обратиться к подлинному документу той поры – к воспоминаниям о пребывании в Грозном театра им. Л. Украинки, замечательного киевлянина Юрия Сергеевича Лаврова.

«В Караганде мы пробыли около года. В связи с хорошими вестями с фронтов, с победой под Сталинградом, нам дано было указание перебраться в Грозный. Прощание с Карагандой прошло тепло и сердечно. В театре состоялся прощальный вечер. Мы благодарили партийные, советские организации и жителей города за их гостеприимство, за всё, что они для нас сделали, а в ответ получили пожелание счастливой дороги и скорейшего возвращения в Киев.

<…> В Грозном к нам присоединились многие наши старые товарищи. Труппа стала расширяться. По дороге в Грозный, где-то возле Астрахани, некоторые из нас заболели малярией и часто потом выходили на сцену больными. Помню, как Романов играл с температурой сорок, да и остальным приходилось выступать в таком же состоянии – заменять было некем.

В Грозном мы поставили несколько спектаклей. Особенно удачными были «Генерал Брусилов» И. Л. Сельвинского и «Повесть о черноморцах» Б. А. Лавренева. В первом из этих спектаклей отлично выступили Освецимский – Брусилов и Халатов – генерал Цуриков. Получил похвальные отзывы и я, хотя играл Людендорфа – представителя вражеского лагеря.

Для спектакля нужны были царские ордена. Но где их взять? И вот с одним из наших актеров мы засели за изготовление всех этих «георгиев» и «владимиров». Материал – кусочки липового дерева, инструмент – перочинный ножик, напильничек и наждачная бумага. Потом нашими орденами долго пользовались и для других пьес, а мой «Владимир на шею», который я надевал в роли Абрезкова, по сей день сохранился в реквизите Театра имени Леси Украинки.

С большим успехом прошёл и спектакль «Песнь о черноморцах», поставленный Н. А. Соколовым, в оформлении Н. И. Духновского. Тогда наши постановочные возможности были крайне ограничены, но и режиссёр, и художник сумели добиться достаточного сценического эффекта.

С любовью вспоминаю моего Ставриди из этого спектакля – весёлого, бесстрашного парня-моряка, умевшего найти бодрое словечко в трудную минуту, спеть под гитару, словом, быть незаменимым на войне «затейником». Кстати, песенку для Ставриди написал Н. А. Нелли, который сочинял стихи для многих спектаклей и мог бы соперничать с профессиональными поэтами.

В Караганде мы были частыми гостями у горняков, в Грозном – у нефтяников. Но в первую очередь, конечно, мы обслуживали, как и в первые дни войны, госпитали и призывные пункты.

Вспоминаю об одной приятной встрече. В Грозном, в клубе Красной армии был назначен концерт. Я должен был читать отрывок из романа «Война и мир», который начинался словами: «Наполеон стоял на Поклонной горе». В уголочке тихо сидел бледный, худенький молодой человек в весьма поношенном костюмчике.

Организатором этого концерта и его ведущим был Михаил Михайлович Белоусов.

«Значит, так, – распоряжался он, – вы, – указывает на молодого и незнакомого нам человека, – начинаете концерт. Ну, сыграете там две-три небольшие вещички. Затем идете вы, – это уже сказано мне, – затем…»

Тут следует перечень других номеров.

Дается занавес. Белоусов выходит на сцену и объявляет: «Первым номером выступает пианист…» Мы сидим в актерской комнате, готовимся к выступлению, мирно беседуем о том о сём. А на сцене, на плохоньком, несколько расстроенном рояле играет молодой человек. Кто-то из нас начинает прислушиваться… постепенно мы все, сами того не замечая, тихонько выходим за кулисы. Зал слушает очень внимательно, и после каждой пьесы – взрыв аплодисментов. Молодой человек играет четыре мазурки Шопена, затем несколько этюдов, затем ещё и ещё… Публика его не отпускает, и он, к неудовольствию Белоусова, играет… сорок минут, то есть всё первое отделение!