Говард Чапник - Правда не нуждается в союзниках

• Название: Правда не нуждается в союзниках
• Автор: Говард Чапник
• Жанр: Публицистика
• Год: 2016
• ISBN: 978-5-903974-08-5

«Правда не нуждается в союзниках» – это своего рода учебное пособие, подробный путеводитель по фотожурналистике, руководство к действию для тех, кто хочет попасть в этот мир, но не знает дороги.

Говард Чапник работал в одном из крупнейших и важнейших американских фотоагентств, «Black Star», 50 лет (25 из которых – возглавлял его). Он своими глазами видел рождение, расцвет и угасание эпохи фотожурналов. Это бесценный опыт, которым он делится в своей книге. Несмотря на то, как сильно изменился мир с тех пор, как книга была написана, она не только не потеряла актуальности, а стала еще важнее и интереснее для современных фотографов. Это базовый курс, фундамент, опираясь на который уже можно строить карьеру фотожурналиста.

---

Структура фотографического эссе

Не существует жестких требований к фотографическому эссе. Каждая история диктует свои правила, в зависимости от того, чему она посвящена: природному феномену, личности или социальной группе. Тем не менее можно выделить следующие отличительные черты жизнеспособного фотоэссе.

1. Начинать следует с идеи – убедительной, лаконичной, реализуемой с журналистской и визуальной точек зрения.

2. У сюжета должна быть глубина, он должен состоять из разнообразных ситуаций, при этом визуальной избыточности стоит избегать. Каждый снимок должен открывать какую-то новую грань темы.

3. Создание фотоэссе требует времени. Время нужно фотографу, чтобы погрузиться в тему и понять ее, изучить все ее нюансы; время нужно для того, чтобы успели проявиться все элементы конфликта.

4. Фотоэссе подразумевает взаимодействие. Люди, которых будут снимать в ходе проекта, должны быть проинформированы об этом заранее, они должны знать, что от них будет требоваться довольно многое, что, стремясь избежать поверхностности, фотограф, возможно, будет вмешиваться в частную жизнь.

5. Если история связана с конкретным человеком, она должна показывать самую суть его личности, без прикрас, чтобы эссе было честным и откровенным и не походило на рекламу.

6. Великие эссе не становятся таковыми без текста, который усиливает воздействие фотографий, устраняет возможность неверных толкований, формирует законченный с точки зрения журналистики продукт, в котором фотографии и слова идеально соответствуют друг другу.

7. Все, что вы думаете о субъекте съемки до ее начала, может оказаться иллюзией. В процессе создания эссе фотограф зачастую обнаруживает нечто, совершенно не вписывающееся в исходную концепцию. Таким было путешествие Юджина Смита во внутренний мир Альберта Швейцера. Смит ожидал встретить святого – такой образ был нарисован его воображением. Однако, снимая Швейцера в течение нескольких месяцев, Смит понял, что имеет дело с властолюбивым человеком, которому присущи все обыкновенные недостатки и слабости.

8. Успех фотоэссе во многом определяется вниманием к деталям. Фотограф должен хорошо представлять себе структуру будущего эссе и составить (в голове или на бумаге) список необходимых сюжетов, чтобы по окончании работы над историей в ней не осталось белых пятен.

9. Сборка фотоэссе – дело очень личное. Это не может делаться коллективно. Эссе – это персональное высказывание, и обычно один только фотограф способен правильным образом сложить из снимков историю. Это не значит, что дизайнер не может улучшить расположение фотографий на макете или что редактор не может вмешаться и улучшить структуру эссе. Но в конечном счете именно фотографу надо решить, что за историю он рассказывает и как. Серьезный фотожурналист не может позволить себе проигнорировать этот формат, если он надеется опубликовать свою работу в мировых журналах и газетах или (что лучше всего подходит для высказывания по более крупным вопросам) выпустить книгу.

Вы хотите быть фотожурналистом. Из чего складывается карьера в фотожурналистике

5 Вы хотите быть фотожурналистом?

Я идеалист. Мне часто хочется стать художником и жить в башне из слоновой кости. Однако мне необходимо говорить с людьми, поэтому я вынужден покинуть эту башню. Поэтому я журналист. Фотожурналист. Но я все время разрываюсь между привязанностью к журналистике, фиксирующей факты, и художественным сознанием, которое зачастую факты отвергает. Больше всего я забочусь о том, чтобы оставаться честным с самим собой.

Уильям Юджин Смит

Итак, фотожурналистом? Хорошенько подумайте, примите во внимание реалии. Вам придется знать и работать больше, а зарабатывать меньше, чем специалистам многих других профессий. Зачастую надо будет работать в состоянии стресса, отодвигая на второй план даже естественные человеческие потребности вроде сна и пищи. Вам потребуется выносливость мула, чтобы таскать на себе все оборудование. Кроме того, потребуются изобретательность, находчивость, приспособляемость, без которых нельзя решить организационные вопросы, а также способность импровизировать в поиске картинки, рассказывающей историю.

Придется полюбить одиночество и научиться уживаться с попутчиками. Обязательность, способность к состраданию, энергичность – совершенно необходимые черты характера. Не обладая этими свойствами, в фотожурналистике делать нечего. Кроме того, важно верить в значимость своего дела, в способность повлиять на общество и мир. Подобно Дон Кихоту, вы должны уметь мечтать о неосуществимом. Коротко говоря, в фотожурналистике нет места дилетантам, болванам и тем, кто просто ищет приключений. В фотожурналистику идут фотографы, для которых наградой является знание о том, что их труд (перефразируя Генри Луиса Менкена) заставляет страдать богатых и помогает страждущим. Надо помнить, что вы можете оставаться тактичным и вдумчивым и всего добиться, что наглость – не залог успеха на этом поприще, что люди существуют не для того, чтобы причинять им боль и что чем больше фотожурналист требует от самого себя, тем больше он получает от других. Вам надо будет мудро вести себя на улице и в джунглях, научиться выживать. Помимо всего этого, придется постоянно действовать только наилучшим образом.

Оценивая свои перспективы в фотожурналистике, стоит тихонько посидеть и взвесить плюсы и минусы возможной карьеры в этой области. Задав себе трудные, но честные вопросы и честно на них ответив, вы поймете, привлекает вас эта деятельность или отталкивает. Если вы чувствуете отторжение, подумайте о карьере в другой сфере или о дополнительном образовании; если же вам кажется, что вы готовы стать фотожурналистом, то помните, что никто не гарантирует вам успех, но у вас есть шанс.

Прежде чем отвечать на приведенные ниже вопросы, определитесь, действительно ли вас интересует фотожурналистика. Если ответ отрицательный, можете дальше не читать. Эти вопросы адресованы тем, кто смело и уверенно готов окунуться с головой в эту профессию.

1. Чего вы ожидаете от профессии фотожурналиста? Денег? Славы? Красивой жизни? Удовлетворения? Вы видите себя в образе всемирно известного фотожурналиста в кожаном плаще с эполетами?

Если вы гонитесь за деньгами, вы не найдете их в фотожурналистике. Это неприбыльный бизнес, хотя вполне вероятно, что вы сможете обеспечить себе достойный уровень доходов. Однако рекламная, корпоративная и модная фотография приносят больше денег.

У многих фотожурналистов бывают моменты славы и красивой жизни. Но большую часть времени и то и другое лишь брезжит где-то на горизонте. Повседневный же труд физически и интеллектуально утомителен и наполнен стрессовыми ситуациями.

Сможет ли фотожурналистика удовлетворить ваше эго? Зависит от того, сумеете ли вы оказываться в нужное время в нужных местах и будут ли признаны ваши работы. Вообще удовлетворения в фотожурналистике больше, чем денег. Быть постоянно в эпицентре важных событий, снимать то, что потом опубликуют на первой полосе – все это опьяняет. А уж если удается стать победителем серьезного фотоконкурса… Спуститься на землю после этого не удается месяцами.

2. Интересует ли вас журналистика в той же мере, что и фотография?

Слово «фотожурналистика» состоит из двух частей, причем вторая его часть, журналистика, пожалуй, важнее первой. В современно мире фотографов – тысячи, но лишь немногие из них достойны звания журналиста. От фотожурналиста требуются не просто картинки, а такие кадры, которые бы эффектно и лаконично показывали суть события, оставаясь при этом информативными и честными.

3. Хорошо ли вы образованны?

Кости Руохомаа был одним из величайших, но непризнанных фотографов «Black Star». Этот угрюмый и задумчивый финн как-то раз наказал мне «говорить молодым фотографам, чтобы они изучали искусство, точные и гуманитарные науки. Только тогда каждое задание они будут выполнять с умом и пониманием. Каждое задание предполагает встречи с новыми людьми, а для этого нужно иметь открытый, восприимчивый, пытливый и тренированный ум. В этом и состоит секрет работы журналиста».

Я знаю много фотожурналистов, не имеющих или почти не имеющих формального образования. Уиджи (Артур Феллиг) был плохо образован, зато имел безграничное воображение. Не нужно быть профессиональным антропологом, чтобы заниматься документальной фотографией, натуралистом – чтобы снимать мир насекомых, зверей или репортажи об экологии, ученым – чтобы снимать лазерный луч, хотя специфические знания в каждой из этих областей, разумеется, небесполезны. Следовательно, если вы собираетесь стать журналистом, делающим репортажи обо всем на свете, будьте готовы столкнуться с самыми разными областями знаний. Фотожурналист должен владеть языком хозяев и слуг, ученых и воротил бизнеса, художников, музыкантов, писателей и спортсменов. Нет лучшего способа подготовиться к этому, чем приобрести знания в области искусств, науки, литературы, музыки, спорта, экономики, социологии, психологии; а главное – знания о людях. Речь не идет о том, чтобы изучать все это в университетах за тысячи долларов. Знания можно получать из самых разнообразных источников, в частности из книг. Книги доступны и за стенами университетов.