Марина Бойкова-Гальяни - Проспект на Невском: 22 автора, которых нужно знать (сборник рассказов)

• Название: Проспект на Невском: 22 автора, которых нужно знать (сборник рассказов)
• Автор: Марина Бойкова-Гальяни
• Издательство: ЛитагентПроспект (без drm)eba616ae-53d9-11e6-9ba0-0cc47a1952f2
• Жанр: Русское современное
• ISBN: 9785392187751

«Проспект на Невском: двадцать два автора, которых нужно знать» – сборник рассказов, состоящий из двух частей, – необычный и во многом экспериментальный проект. Это стало результатом творческого сотрудничества московского издательства «Проспект» и союзов писателей Санкт-Петербурга. В первой части опубликованы рассказы в легком жанре: приключения, фантастика, детективы. Вторая часть представляет малую реалистическую прозу. В сборнике помещены произведения как уже признанных, так и молодых авторов.

---

Балерина тряхнула головой и пошла к выходу. Современная мода ей не нравилась. Что может быть хуже сочетания в одном наряде шифона, бархата, кожи? А походка незнакомой девушки – тяжелая, вбивающая в пол каждый шаг?

Алла, как сильфида, скользила по наборным паркетам и мраморным полам Эрмитажа, а перед ее глазами стоял образ черной девушки. На Дворцовой площади балерина вдохнула чистый морозный воздух, улыбнулась солнцу и пошла домой. В такой сияющий день не хотелось думать о темных сторонах реальности. Домой Алла вернулась задумчивая и умиротворенная. Случайная встреча в музее помогла ей найти подход к образу создания тьмы. Петербурженка до сих пор не могла смириться с искажением любимого балета, но творческая работа над образом захватывала. Алла попробовала на репетиции изменить походку. Ее Одетта продолжала скользить по сцене плавно – «лебедь белая плывет», а ее темное отражение, дочь злого колдуна, обрело недостающую вещественность.

Ключ к образу Одиллии был подобран – ее походка твердая, реальная. Вампирша чувствует себя хозяйкой жизни, поэтому ступает плотно, чуть вразвалочку. На репетиции балетмейстер похвалил Аллу за удачную находку:

– Браво, Элли, дарлинг!

Она впервые не отвела глаза, чувствуя его тусклый взгляд на своем теле, улыбнулась американцу с торжествующей наглостью Одиллии, а руки ее задвигались, как змеи перед смертоносным броском.

Ее Одетта продолжала парить над сценой, а Одиллия начала двигаться твердо и уверенно, резко изгибая затянутый в черный бархат корпус. Дуэт обольстительницы и Зигфрида наполнился новым содержанием. Нацеленная на зло воля Одиллии покорила его волю. Мечтатель-принц, чистый душой, увлекся яркой чувственной дочерью колдуна. Она стремится победить и опозорить духовно возвышенных людей, жаждет свести все стороны бытия к вызывающей страсть чувственности, животному началу в человеке. Стремление к добру, честной жизни осмеивается и оскверняется бездушным созданием черной магии. Тяга к чужой крови, энергии жизни – движущая сила и проклятие Одиллии. Может, если бы принц выстоял против ее напора, их отношения стали иными? Но и в этой мрачной редакции балета образ Одиллии был дан однозначно.

Алла приняла характер Одиллии и в «черном адажио» властвовала над принцем. Плавная пластика королевы лебедей превратилась в отточенность жестов и скульптурность форм ее темного двойника, руки ее как змеи обвивали тело партнера. Молодой балерине иногда становилось страшно – две половины женской натуры в ее исполнении проявлялись захватывающе, мощно. Лебединая дева и ее темное отражение, стремление к свету и пряный зов плоти.

Партию Зигфрида танцевал Глеб Болотников, премьер Мариинки. Он окончил Вагановское училище пятью годами раньше Аллы и теперь находился в полном расцвете творческих сил и таланта. Он танцевал стремительно, неудержимо – широкий шаг, высокий прыжок, сильные вихревые вращения. К сценическим партнершам он относился с рыцарским благородством, почти утраченным в наше время. Алла взмывала в высоких поддержках в его руках с особым чувством, словно влетала прямо в средневековую легенду. Принц в голубом колете под цвет глаз радовал любое женское сердце. Высокий мощный блондин выглядел современным воплощением викингов из женских романов, так заполонивших воображение читательниц в конце двадцатого века. При ангельской внешности Глеба – голубые глаза, светлые волосы – танец его был героическим, страстным, мужским. В высоких прыжках он, казалось, парил над сценой. Внутреннее содержание его партии осталось прежним – прекрасный юноша, чистый душой, в день своего совершеннолетия обретает любовь на всю жизнь. Ее зовут Одетта. Зигфрид одолел чувственные чары Одиллии, темного двойника любимой. Трепетно и нежно склоняется он перед избранницей, вымаливает прощение за свою невольную измену.

Нежная женственная Одетта не терпит обмана, не отступает перед препятствиями. Злой рыцарь-колдун Ротбарт не смог подавить ее волю. Белая королева-лебедь заглядывает в душу Зигфрида и понимает, что его раскаяние искренно. Одетта прощает изменившего ей принца, закрывает собой в схватке с колдуном. Их чистая любовь разрушила злые чары.

Генеральная репетиция «Лебединого озера» в редакции Петипа – Иванова – Эскемайта закончилась. Специально изготовленные декорации поражали пышностью. Готический замок королевы-матери выглядел объемным и только что воздвигнутым – белые стены отделаны под мрамор, яркие росписи стрельчатых потолков излагают легенду о Лоэнгрине, предке Зигфрида. Образцами этих декораций послужили внутренние покои баварского замка Нойшванштайн (Новый лебединый), построенного для короля Баварии Людвига II. Это был последний король-рыцарь. Он недолго жил в замке своей мечты и погиб трагически – утонул в озере. Память об этой истории вносила ноту печали в общую мрачную атмосферу спектакля.

Каждая декорация поддерживала мистическое настроение – сонная гладь заколдованного озера отсвечивает мягкими серебристыми бликами, создающими таинственное мерцание, купы плакучих ив кажутся стрельчатыми арками, ведущими в зачарованную страну, руины замка в глубине сцены окутывает легкий туман.

Костюмы главной героини и ее темного двойника восхитили труппу. Белоснежная пачка Одетты усыпана мелкими блестками, изображающими капельки воды. Когда Алла в этом костюме плавно двигалась по сцене под нежные звуки гобоя, она была окружена бриллиантовым сиянием и казалась волшебным существом – девой-лебедью, выходящей из воды. Маленькая золотая корона в окружении белых перышек дополняла сказочный образ и светилась яркой точкой в таинственном сумраке колдовской ночи.

Костюм Одиллии поражал мрачным великолепием и резко выделялся среди ярких нарядов королевы и ее свиты на балу в честь совершеннолетия принца. Пачка и корсет Одиллии расшиты крохотными блестками в виде черепов – рубиновыми и черными. Вампирша, дочь колдуна, сияла на балу, как редкий черный бриллиант. Ее инфернальную сущность выявляли придуманные гримером красные глаза. Маг Ротбарт сопровождал свое лучшее творение в черном широком плаще на алой подкладке. Его острая шляпа с черными перышками была похожа на клюв хищной птицы.

Дуэт принца и Одиллии, вначале провокационно-сексуальный, превращался в битву разных мировоззрений. Смертоносное очарование зла одолевало самоконтроль мечтательного принца. Победа Одиллии сокрушительна, но временна. Яркая чувственность ее переходит в порочность, потому что ничего более она не способна дать временному избраннику. Душой он тянется к Одетте, ее тихой нежности и стойкости в посланных испытаниях.

За генеральной репетицией неотвратимо, как гильотина, последовала премьера. Алла не спала ночь, и к утру у нее уже не осталось сил, чтобы нервничать. Все ужасы, которые могла, она представляла и переживала мысленно – костюм внезапно становился мал, прическа распадалась, пуанты рвались, она спотыкалась и забывала обе тщательно выученные партии. Мама и бабушка сидели около кровати и держали ее за руки, как в детстве, когда ее мучили кошмары. На рассвете они с трудом уговорили ее поспать. Алла хлебнула валерьянки и провалилась в темноту без всяких видений.

Очнулась она в три часа солнечного весеннего дня. Свет заливал девичью спальню, у кровати на стуле висела одежда, в которой Алла поедет в театр, и скромное вечернее платье, голубое атласное, так подходящее к ее глазам и нежному цвету лица. В нем она пойдет на прием по случаю премьеры. Алла потянулась, вскочила с постели и почувствовала, что все страхи, смутные и навязчивые, оставили ее. Она обняла родных и вызвала такси. Мама и бабушка вышли во двор проводить свою девочку.

Стоял прекрасный апрельский день. После дня весеннего равноденствия прошел уже месяц, и Петербург был залит яркими солнечными лучами. Женщины почувствовали, что весна пришла неотвратимо – во дворе появилась зеленая травка, тополя покрыты маленькими, «цыплячьими», листочками, солнце стоит высоко в небе, изливает живительное тепло. Воздух мягкий, нежный, и легкий ветерок несет особый весенний запах. Под таким ласковым солнцем хочется щуриться от всепроникающих лучей, а в душе пробиваются ростки затаенных мечтаний.

Алла засмеялась и побежала домой за очками от солнца. Репетируя «Лебединое озеро» в его мрачнейшей готической интерпретации, она всю зиму забывала радоваться жизни, а сейчас тихая радость заполнила ее существо – она молода, здорова, может видеть весеннюю красоту. Наблюдение за пробуждением природы дает уставшей за зиму душе новую энергию. Весна – время мечтаний, в которых складываются планы на лето.

Желтая машина с шашечками на крыше завернула в тихий двор и остановилась у семейной группы Скворцовых.

– Мама, бабушка, обещайте, что приедете в театр на такси, – сказала Алла.

– Да, детка, – ответила мама. Они обнялись и поцеловались, черпая душевные силы в родственной любви.