Михаил Молюков - М.Ю. Лермонтов художник и поэт

• Название: М.Ю. Лермонтов художник и поэт
• Автор: Михаил Молюков
• Жанр: Поэзия

Живопись и рисунки М.Ю. Лермонтова впервые представлены в формате высококачественного альбома, использующего все возможности современной полиграфии. В книге впервые приведен разбор художественного творчества М.Ю. Лермонтова искусствоведом начала XX века бароном Н.Н. Врангелем, а также включен анализ другого известного искусствоведа – Б.С. Мосолова. Отдельную часть издания составляют иллюстрации поэта к собственным произведениям.

---

Альбом матери М.Ю. Лермонтова Марии Михайловны

П.Е. Заболотский

Унтер-офицер лейб-гвардии Московского полка

Рафаэль Санти. Сикстинская Мадонна

М.Ю. Лермонтов. Мадонна с младенцем

Через год, в декабре 1828 г., он пишет той же Шан-Гирей: «Папенька сюда приехал, и вот уже две картины извлечены из моего portefeuille1, слава Богу, что такими любезными мне руками!.. Скоро я начну рисовать с (buste) бюстов… Какое удовольствие!.. К тому же Александр Степанович мне показывает также, как должно рисовать пейзажи… Я прилагаю вам, милая тетенька, – пишет он дальше, – стихи, кои прошу поместить к себе в альбом, а картинку я еще не нарисовал. На вакацию надеюсь исполнить свое обещание. Вот стихи:

Поэт

Когда Рафаэль вдохновенный
Пречистой Девы лик священный
Живою кистью окончал,
Своим искусством восхищенный,
Он пред картиною упал!
Но скоро сей порыв чудесный
Слабел в груди его младой,
И утомленный и немой,
Он забывал огонь небесный.

В этих стихах упоминание о Рафаэле и Мадонне в живописном образе явно свидетельствуют, как занимало Лермонтова все, что касалось искусства. В позднейших прозаических и поэтических произведениях его также не раз встречаются указания на картины и имена Рафаэля, Гвидо Рени и Рембрандта. Первые два являются только данью времени, ибо в эту эпоху это были имена, пред которыми преклонялись все. Но упоминание о Рембрандте, которого тогда еще знали и любили немногие, уже гораздо более индивидуально; здесь сказались симпатии самого Лермонтова: любовь к загадочному, таинственному – черты его «героического романтизма». А это упоминание Рембрандта встречается у него и в отдельном стихотворении «На картину Рембрандта» (1832), и в поэме «Сашка» (1836). Наконец, находящийся в Публичной библиотеке рисунок сепией, представляющий взлохмаченного человека с фонарем, несомненно, исполнен под влиянием Рембрандта. В других стихотворных произведениях Лермонтова также встречаются те или иные описания картин:

Взгляни на этот лик; искусством он
Небрежно на холсте изображен,
Как отголосок мысли неземной,
Не вовсе мертвый, не совсем живой;
Холодной взор не видит, но глядит
И всякого, не нравясь, удивит.
В устах нет слов, но быть они должны:
Для слов уста такие рождены.
Смотри: лицо как будто отошло
От полотна, – и бледное чело
Лишь потому не страшно для очей,
Что нам известно: не гроза страстей
Ему дала болезненный тот цвет,
И что в груди сей чувств и сердца нет.
О боже, сколько я видал людей,
Ничтожных – пред картиною моей,
Душа которых менее жила,
Чем обещает вид сего чела.

В этот 1830 год еще не раз встречаются у Лермонтова и другие образы, посвященные живописным произведениям, или упоминания о великих мастерах: «Есть у меня твой силуэт, // Как мил его печальный цвет», или образное выражение «Как у Мадонны Рафаэля // Ее молчанье говорит». Или, наконец, в повести «Вадим» (1832) – описание девушки: «…женская, розовая, фантастическая головка, достойная кисти Рафаэля, с детской полусонной, полупечальной, полурадостной, невыразимой улыбкой на устах». Еще большего внимания заслуживает стихотворение «На картину Рембрандта»:

Ты понимал, о мрачный гений,
Тот грустный безотчетный сон,
Порыв страстей и вдохновений, –
Все то, чем удивил Байрон.
Я вижу – лик полуоткрытый
Означен резкою чертой;
То не беглец ли знаменитый
В одежде инока святой?
Быть может, тайным преступленьем
Высокий ум его убит;
Все темно вкруг: тоской, сомненьем
Надменный взгляд его горит.
Быть может, ты писал с природы,
И этот лик не идеал!
Или в страдальческие годы
Ты сам себя изображал?
Но никогда великой тайны
Холодный не проникнет взор,
И этот труд необычайный
Бездушным будет злой укор.

Рембрандт ван Рейн

Портрет Титуса в монашеском одеянии

На какую картину написано это стихотворение – нам не известно. Ни одно из многочисленных произведений Рембрандта в Эрмитаже не подходит к этому описанию, и портреты его, принадлежащие частным русским владельцам, каталогизированные В. Боде, не могли послужить темой для этого стихотворения. Вернее, что оно относится либо к картине, ныне не существующей, либо – что гораздо вероятнее – написано на портрет, который считался за Рембрандтов. А таковых в русских богатых домах было немало, и много ложных легенд сложилось вокруг картин с этим ошибочным наименованием.

В прозаических произведениях Лермонтова мы также можем указать несколько примеров. Так, в повести «Вадим» (1832) находим художественное описание комнаты XVIII века с картиной «Петр I после Полтавы», а далее и романтическую картину действительности с постоянными сравнениями чисто живописного порядка: «Вокруг яркого огня, разведенного прямо против ворот монастырских, больше всех кричали и коверкались нищие. Их радость была исступление; озаренные трепетным, багровым отблеском огня, они составляли первый план картины; за ними все было мрачнее и неопределеннее; люди двигались, как резкие, грубые тени; казалось, неизвестный живописец назначил этим нищим, этим отвратительным лохмотьям приличное место; казалось, он выставил их на свет как главную мысль, главную черту характера своей картины…»

М.Ю. Лермонтов

Испанец с кинжалом

Столь же многочисленные художественные уподобления встречаются и в других произведениях Лермонтова. Так, в романе «Княгиня Лиговская» (1836) мы находим подробное описание всех художественных мелочей комнатного убранства и среди них особенно внимательный разбор картины, висящей на стене. «Одна единственная картина привлекала взоры, – она висела над дверьми, ведущими в спальню; она изображала неизвестное мужское лицо, писанное неизвестным русским художником, человеком, не знавшим своего гения и которому никто о нем не позаботился намекнуть. Картина эта была фантазия глубокая, мрачная. Лицо это было написано прямо безо всякого искусственного наклонения или оборота; свет падал сверху, платье было набросано грубо, темно и неотчетливо; казалось, вся мысль художника сосредоточилась в глазах и улыбке. Голова была больше натуральной величины, волосы гладко упадали по обеим сторонам лба, который кругло и сильно выдавался и, казалось, имел в устройстве своем что-то необыкновенное. Глаза, устремленные вперед, блистали тем страшным блеском, которым иногда блещут живые глаза сквозь прорези черной маски. Испытующий и укоризненный луч их, казалось, следовал за вами во все углы комнаты, и улыбка, растягивая узкие и старые губы, была более презрительная, чем насмешливая». Разве нехарактерен для Лермонтова этот портрет – таинственный, загадочный и страшный?

Внимательно начертаны и другие художественные описания на страницах «Княгини Лиговской» – столовая князя и украшающие ее картины, причем некоторые из них разбираются с особенной тщательностью. Наконец, в «Отрывке из начатой повести» (1841) Лермонтов говорит о художественном даровании и вкусах своего героя Лугина и останавливается на портретах, находящихся в нанятой им квартире. И здесь мы опять встречаем те же черты «невообразимой красоты», «страшной жизни» и «неизъяснимого», что так характерны для Лермонтова.

М.Ю. Лермонтов

А.А. Столыпин в костюме курда

Указания на увлечение Лермонтова рисованием и живописью встречаются не только в его сочинениях, но и во многих письмах. Так, 2 сентября 1832 г. он писал М.А. Лопухиной: «Dans ce moment mиme je commence а dessiner quelque chose pour vous, et je vous l’enverrai peut кtre dans cette lettre… <…> Mademoiselle Annette m’a dit qu’on n’avait pas effacй la cйlиbre tкte sur la muraille – pauvre ambition! Cela m’a rejoui… et encore comment! – Cette drфle de passion de laisser partout des traces de son passage!..»2 Эта «cйlиbre tкte sur la muraille» и есть так называемая «Голова предка Лерма», которая была вторично написана Лермонтовым на холсте и ныне находится в Лермонтовском музее. Картина эта написана черно и плохо, но романтический замысел портрета и таинственное освещение лица очень характерны для исканий Лермонтова. В 1836 г. в «нравственной поэме» «Сашка» у Лермонтова не раз встречаются образы из области живописи, и герой поэта воспроизводит в рисунках предмет своей мечты:

Рассеянно в тетради над строками
Его рука чертила здесь и там
Какой-то женский профиль, и очами,
Горящими подобно двум звездам,

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.