Саид Абишев - Секреты кино. «Белое солнце пустыни»

• Название: Секреты кино. «Белое солнце пустыни»
• Автор: Саид Абишев
• Жанр: Руководства

Анализ режиссерских, операторских и постановочных решений, реализованных в фильме «Белое солнце пустыни». Рекомендована для специалистов киноиндустрии и широкого круга читателей.

---

Если обратиться к истории классического искусства, можно найти множество картин, в которых, несмотря на «зафиксированность» во времени описываемого действия, заметна визуальная склонность объектов к «движению», общая композиция картины полна жизни. Классическим примером неустойчивой композиции можно привести «Девочку на шаре» П. Пикассо.

Проведем, воспользовавшись современными технологиями, визуальный эксперимент – сделаем из кадра 4 классический кадр, с фронтальной камерой и устойчивой композицией.

Кадр 5

Совершенно другое настроение, картинка стала статичной, изменился характер повествования, в кадре исчезло движение!

Кадр 6

Именно такое расположение персонажей создает напряженность и готовность женщин по команде начальника тут же выполнить любой приказ, фронтальный кадр «затормозит» любое движение в кадре.

Кадр 7

Кадр 7 можно было бы спокойно снять, расположив камеру прямо перед домом, но это «утяжелило» бы и сам кадр, и остановило бы общее движение фильма. Перспектива явно добавляет жизни и света в действие.

Кадр 8

Ничего не мешало оператору в кадре 8 направить камеру перпендикулярно стене, а лестницу с подпоручиком поставить прямо по центру кадра – по канонам классической устойчивой композиции. Проведите мысленный эксперимент самостоятельно – представьте себе фронтальный вариант – и вы убедитесь, как моментально «омертвеет» картинка.

Кадр 9

И даже в этом, казалось бы, почти фронтальном кадре мы видим и совершенную неустойчивую композицию, и легкую, едва угадываемую перспективу; кадр живет сам по себе, за счет внутренней структуры.

И теперь, обратив внимание на это решение, вы найдете в фильме очень много таких кадров.

А если присмотреться пристальнее, можно обнаружить множество акцентов, которые, находясь «в тени» персонажей первого плана, также влияют на динамичность кадра.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.