Борис Акунин - Дети луны(Смерть на брудершафт. Фильма четвёртая)

• Название: Дети луны(Смерть на брудершафт. Фильма четвёртая)
• Автор: Борис Акунин
• Жанр: Публицистика
• Год: 2008
• ISBN: 978-5-17-051317-8, 978-5-9713-8201-0

"Смерть на брудершафт" - название цикла из 10 повестей в экспериментальном жанре "Роман-кино", призванном совместить литературный текст с визуальностью кинематографа. В эту книгу входят "фильма" третья и "фильма" четвёртая, действие которых происходит в 1915 году. Это две самостоятельные повести о приключениях германского шпиона Зеппа и русского контрразведчика Алексея Романова.

- -----------------

Без иллюстраций. Вычитано.

---

На сцене колыхалась долговязая певица с выбеленным лицом, по-гамлетовски держала перед собой лакированный чёрный череп и ныла под аккомпанемент фортепиано пьяную прозу Игоря Северянина.

Она вошла в моторный лимузин,
Эскизя страсть в коррэктном кавалэре,
И в хрупоте танцующих рэзин
Восстановила голос Кавальери…

Что должен был символизировать сверкающий череп, Алексей не понял. Вероятно, блеск и преходя-щесть моторных лимузинов и коррэктных кавалэров. Огни рампы радужно множились в большом кривом зеркале, тощая певица преломлялась в нём гигантской восьмёркой.

Всё в этом выморочном месте было не таким, как на самом деле. Не было - мерещилось.

Подошёл официант, наряженный вампиром, улыбнулся размалёванным красным ртом - вроде как в брызгах крови. Протянул карту с напитками.

- Не желаешь ли чего-нибудь, брат?

- А что у вас подают?

Романов поглядел вокруг. Здесь никто ничего не ел, только пили.

- Могу предложить “Цианид”, “Мышьяк”, “Цикуту”. Рекомендую новинку- “Крысиный яд”. Клиенты хвалят.

- Давай “Цикуту”, - выбрал Алексей самое дешёвое (рубль семьдесят пять, дороже бокала хорошего шампанского).

Он осторожно поглядывал на шпионку, прикидывая, как бы подобраться ещё ближе. Шахова сидела беспокойно. Нервно затягивалась, шарила по сторонам ищущим взглядом. Она явно кого-то или чего-то ждала. Ридикюль висел на спинке стула.

Нравы у “детей Луны” были самые непринуждённые. Это прапорщик понял очень скоро.

К столику слева, где скучал манерный молодой человек в шёлковом цилиндре, подсела совсем молоденькая девушка (на щеках нарисованы чёрные слёзы) - очевидно, хорошая знакомая. -Как поживаешь, кровосмеситель? Романова подобное приветствие ошарашило, но франт весело ответил:

- Привет, беспутная.

Поцеловались, сели плечо к плечу, о чём-то вполголоса заворковали.

У столика справа разыгралась сценка ещё удивительней. Там, наоборот, сидела одинокая девица, краше в гроб кладут, и меланхолично потягивала какую-то отраву. Подошёл такой же потусторонний юноша, без приглашения сел. Алёша подумал: наверное, приятель. И ошибся.

- Мне нравится твоё лицо, - сказал юноша замогильным голосом. - В нём так мало жизни. Как тебя зовут, сестра?

- Экстаза.

- А я Мальдорор.

По бледному лицу живой покойницы скользнула улыбка:

- Чудесное имя.

Тогда кавалер взял прелестницу за руку и смело впился поцелуем в восковое запястье. Протестов не последовало.

В общем и целом здешний кодекс поведения был ясен. Простота этикета, пожалуй, облегчала задачу.

Вампир принёс чашу, где в янтарной жидкости плавала чёрная ромашка. Прапорщик недоверчиво пригубил, из чистого любопытства - и удивился. Вкусно!

- Ещё одну “Цикуту” вон на тот стол, - велел Романов, поднимаясь.

Без лишних церемоний он подсел к Алине Шаховой и напористо объявил:

- Здравствуй, сестра. У тебя восхитительно злое лицо. Хочу узнать тебя лучше. Я Армагеддон, - назвался он, вспомнив имя персонажа из какой-то декадентской книжки.

Девица повернула к нему свою действительно злую, но, на Алёшин вкус, ничуть не восхитительную физиономию. Выдула струйку дыма, смерила “Армагеддона” неприязненно-презрительным взглядом - будто ледяной водой брызнула.

- Привет, Арик, - сказала лениво. - Ты из Костромы?

Он сбился с развязного тона:

- Почему из Костромы?

- Ну, из Кременчуга. Из Царевококшайска. Откуда-нибудь оттуда… - Она неопределенно помахала пальцами - длинные хищные ногти блеснули сине-перламутровым лаком. - …Из провинции. Жёлтая блуза, дурацкая звезда на рукаве, глаз во лбу. Фи! - Наморщила нос. - Ну ничего, не переживай. Обтешешься.

И отвернулась. Ухажёр не пришёлся ей по вкусу. Или же (подсказало прапорщику самолюбие) ей сейчас вообще было не до ухажёров - мадемуазель ждала заказчика, чтобы передать фотопластину.

Но отступать было поздно, да и досадно. Всё равно он уже, выражаясь фотографически, засветился. Через два столика Мальдорор гладил свою Экстазу по щеке, и та тёрлась о его руку, как кошечка. Очевидно, здесь нужно действовать понаглее.

Романов взял Алину за почти бесплотную, птичью лапку. Наклонился.

- Как тебя зовут, беспутная? Так и сорвал бы с тебя одежды…

Она выдернула руку.

- Идиот! Сиди молча или катись. Видишь на столе кнопку? Нажму - прибежит Мефистофель.

- Кто?

- Вышибала. Возьмёт за шиворот и выкинет на улицу, как нашкодившего щенка. Рядом со мной сидеть нельзя. Передвинься!

Всё это Шахова проговорила, глядя в сторону - на сцену, с которой наконец ушла тоскливая певица.

Мефистофель - это, наверно, двухметровый чёрт, что стоит у входа, сообразил Алексей и против воли разозлился. Ну и стерва эта Алина!

- Никто не смеет так разговаривать с Армагеддоном… - угрожающе начал он, но худой палец Шаховой потянулся к кнопке, и Романов поспешно пересел на соседний стул.

Сцена с участием вышибалы ему была совершенно ни к чему.

- Ладно. Пускай между нами зияет пустота, - примирительно сказал прапорщик, довольный, что придумал такую отличную декадентскую фразу.

Но Алина вдруг приподнялась и громко захлопала в ладоши.

Хлопали всюду. Пронзительные женские голоса экзальтированно выкрикивали:

- Селен! Селен! Просим!

Электрический свет померк. Заиграла тягучая, сонная музыка. Через весь зал, рассекая сумрак, прочертился луч, от стены до стены. К концу он расширился и заполнил светом белый прямоугольник - кто-то закрыл кривое зеркало позади сцены киноэкраном.

Выплеснувшийся из земли фонтан земли, чёрные комья во все стороны. Человечки с разинутыми ртами, с винтовками наперевес. Тонущий в море миноносец. Длинный ряд деревянных гробов, священник с кадилом. Травянистое поле, сплошь покрытое трупами. Пулемётное гнездо: ствол “максима” сотрясается, пулемётчик бешено разевает рот - что-то кричит. Но не слышно ни криков, ни пальбы, ни разрывов. Лишь журчит меланхоличное фортепьяно да сладко подвывает скрипка.

Кинохроника войны заставила Алексея на несколько мгновений забыть о задании, о клубе-кабаре, о колоритных соседях. Он побывал там, где убивают и умирают, видел всё это собственными глазами. Он лежал на таком поле, из его простреленного тела горячими толчками била кровь.

Передёрнувшись, Романов поглядел по сторонам. Публика заинтересованно смотрела на сцену, словно ей показывали какой-то забавный, оригинальный аттракцион.

“Эх, господа белобилетники, папенькины сыночки, уругвайские, мать вашу, подданные, - мысленно обратился прапорщик к детям полунощного светила, - взять бы вас всех, да в маршевую роту, да на фронт! А барышень - в госпиталь, за ранеными ухаживать”. Но представил себе этакого Мальдорора в обмотках, со скаткой через плечо, Экстазу в переднике с красным крестом и сам фыркнул. Как-нибудь обойдётся медведица-Россия, лесная царица, без таких защитничков. У всякого крупного зверя в шкуре водятся блохи и прочие мелкие паразиты. Лишь бы не энцефалитные клещи.

Он перевёл взгляд на Шахову. Та по-прежнему аплодировала, слабо и беззвучно сдвигая узкие ладони. Её губы были растянуты в вяло-выжидательной улыбке.

Оказывается, хроника была всего лишь заставкой к номеру. Из-под рампы начал сочиться голубоватый холодный свет. Экран побледнел, картинки войны не исчезли, но превратились в призрачный фон, в задник.

На сцену под аплодисменты и крики (“Селен! Селен!”) плавной походкой вышел человек с неестественно длинным брезгливым лицом. Одет он был настоящим денди - чёрный смокинг с атласными отворотами, белая накрахмаленная рубашка. Только вместо галстука на шее толстая и грубая верёвка висельника.

Человек изящно отбросил со лба длинные волосы, властно взмахнул рукой в белой перчатке, и шум в зале смолк.

Фортепьяно заиграло живее, вкрадчивей. К скрипке присоединился фагот. Но музыкантов было не видно. По бокам с обеих сторон стояли белые, разрисованные хризантемами ширмы, прикрывая вход за кулисы.

Будет петь, подумал Романов. Но висельник не запел, а протяжно, подвывая и растягивая звуки, продекламировал:

Косит поле сорное
Девочка проворная,
Девочка весёлая
С длинною косой.

Из-за ширмы, подбоченясь, выплыла павушкой дева в русском сарафане. Лицо у неё было закрыто белой маской: скалящийся скелет. Девочка Смерть покружилась в танце, потянула себя за длинную-предлинную золотистую косу - и выдернула. Коса была прямая - очевидно, с металлическим стержнем. Танцовщица согнула её на манер буквы Г и стала размашисто косить воображаемую траву.

Ага, это мелодекламация с пантомимой, понял Алексей. Модный жанр.

Всё равно ей, ветреной,
Лопухи ли, клевер ли,
Злаки или плевелы,
рожь или фасоль.

С другой стороны сцены появился некто в облегающем костюме из серебристой чешуи. Распластался по полу, заизвивался: то скрутится кольцом, то за-змеится ручейком, то выгнется дугой, то подкатится Смерти под ноги, то метнётся прочь. Казалось, что в теле искусного мима нет костей, а если и есть, то резиновые.