Сергей Горцев - "Тектоника". Лучшее. 94-98

• Название: "Тектоника". Лучшее. 94-98
• Автор: Сергей Горцев
• Издательство: ©С.Горцев, А.Савицкий
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 1998

Страницы истории Смоленской рок-музыки. Концерты Бориса Гребенщикова, Василия Шумова и других известных музыкантов в Смоленске. Рок-энциклопедия, множество уни­кальных фотографий.

---

- Как обычно это песни шлягерного плана, песни, которые раскручиваются по телевидению.

- На вас "давит" телевидение прежде всего?

- В основном - оттуда.

- Но не радио "Европа +"?

- И оттуда тоже.

- Какие песни все же самые популярные?

- Из нашей эстрады идет по спирали возвращение и к Антонову, и к Кузьми­ну, и к Барыкину, много Шафутинского заказывают.

- А какие песни конкретно?

- "Ах, какая женщина!" Добрынина, "Ножи" Шуфутинского, "Офицеры" Газманова. Из зарубежной эстрады ворвались "Макарена" и "Коко джамбо". Их можно назвать "золотыми песнями".

- Так вы значит еще и "Коко джамбо" поете?!

- Да! На "тарабарском" языке (улыбается).

- А вообще - перспективен ли ансамбль в ресторане? Не проще ли хозяину взять диск-жоккея, который придет со своей аппаратурой. Он поставит те же "Коко джамбо" и "Макарену". Подлинник. По-моему это гораздо лучше.

- Это вариант молодежной дискотеки получается. Я приведу пример по Япо­нии. Там действительно живые оркестры с духовой группой, с барабанщиком сидят только в больших ресторанах. Остальные же рестораны укомплектованы или ди-джеем или системой "Караоке". В ночных барах везде "Караоке". Берешь отдельное меню по репертуару, выбираешь песню, платишь деньги, выходишь на сцену (там два микрофона, монитор в зале), начинаешь эту песню петь и зал с удовольствием подхватывает. Я даже сам пел там в баре. "Yesterday" пел. Идет текст по монитору, и два громадных экрана в зале, и люди с удовольствием под­певают.

- По идее, нас ждет такая же перспектива?

- Может быть даже такая. Чтобы остаться в ресторане, надо что-то приду­мать новое. Обычная конкуренция. Здоровая, нездоровая -это уже не нам решать.

- Я хочу отметить также, что технический уровень музыкантов, наверное, сейас растет, поскольку вы используете компьютерную технику?

- Да.

- Т.е. приходится самим заниматься?

- Да. Обязательно. Если мы будем киснуть и в техническом плане и в плане самообразования, то придет на смену кто-нибудь помоложе, поопытнее, поголосистее, пошустрее, побогаче.

- Если идет использование компьютерной техники, работа с дискетами, то по-видимому в городе кто-то занимается их созданием?

- Ну, ясно...

- Как это называется на профессиональном языке?

- "Фанера". Тут монополии как таковой нет, все музыканты занимаются, все пишут, но определился такой костяк, особо талантливых ребят, которые пишут. В каждом ресторане есть такой человечек. А потом идет уже обмен "фанерой".

- Продажа?

- Нет. Чисто обмен. Творческий обмен.

- Во всех ресторанах Смоленска есть общая какая-то музыкальная основа? Т.е. они все похожи?

- Да. И репертуар практически один и тот же. Только отличается звучанием, в зависимости от технического оснащения.

- Вы чувствуете конкуренцию молодежных клубов, ночных дискотек?

- Конечно чувствуем. На примере нашего ресторана. Если кого-то не устраи­вает музыка, он уезжает либо в другой ресторан, либо на молодежную дискоте­ку. "Дискавери", "Пикадо", "Джин-Бар" сейчас котируются. Они едут туда и свои танцевальные потребности удовлетворяют там.

- Это как-то подстегивает вас?

- Да. Освежать репертуар надо в любом случае, закисать нельзя.

- Сколько длится рабочий день ресторанного музыканта?

- Если это ночной ресторан - до восьми часов в сутки. С 20-21 часа вечера до 2-3-4 ночи.

- А рабочих дней сколько?

- Рабочих дней именно у нас - семь в неделю.

- Ну а каковы сейчас заработки ресторанных музыкантов, если не брать в учет каждодневный заработок от заказов?

- В основном в ресторанах сохраняется штат музыкантов. Где-то два, где-то три человека проведены в штат. Примерно от 120-150 тысяч до 400 тысяч.

- Это ставки?

- Да, ставки. А сделал хозяин помимо этого входные билеты, или отдельная форма оплаты, это уже, как говорится, на местах решается.

- Могут ли как-то музыка, уровень музыкантов ансамбля резко повлиять на посещаемость?

- Напрямую влияние есть, конечно, огромное. Если не будет хорошей музы­ки, в этот ресторан народ постепенно забудет дорогу. Так же как и без хорошей кухни, интерьера. Если женщина будет сидеть, в вечернем платье на сквозняке, она больше туда не придет, потому что она, будет вся в синяках от стука своих зубов. Необходимо постоянно следить за собой, за своим поведением на сцене, за своей внешностью, за своим репертуаром, все таки людям надо приносить что-то интересное, чтобы они почувствовали изюминку. Мы должны нравиться. Мы как на подиуме, мы на виду.

- Все-таки есть довольно устойчивое мнение, что приход в ресторан - это ко­нец творчеству...

- Нет. Это не верно. Можно и в ресторане себя реализовывать. Это личное дело каждого. Можно играть и ждать так называемый "парнас" - добровольное пожертвование со стороны населения, пить, водку около буфета и ничего не де­лать. Это зависит от личного желания и умения.

-Т.е. ты считаешь, что там есть сфера деятельности. Есть где приложить твор­чество?

- Конечно. Со стороны клиента, который пришел в ресторан и слушает на протяжении всего вечера одну и ту же песню это может быть и выглядит так, что эти музыканты ничего не умеют и ничего не знают. Но это далеко не так.

- Можешь ты назвать самых сильных музыкантов в Смоленске. Кто сейчас авторитет?

- Яша Йоффе, Хотуцкий Андрей, Дима Павлов, Леша Павлов и много дру­гих. Пусть простят те, кого не назвал.

- Сергей, за последний год не только изменилась ситуация в экономике, но и значительно большей стала проблема криминальности в сфере досуга. В связи с ним, встречаетесь ли вы с проявлением какого-то неуважения к музыкантам, может быть какого-то рэкета, или угроз физической расправы oт той же "брат­вы"?

-Это наблюдалось и раньше, только это явление немного по-другому называ­юсь. Но рэкета как такового в Смоленске сейчас нет, потому что с музыкантов нечего брать. Рэкет существует очень плотный в ресторанах Москвы, Питера.

- За последние годы ситуация не ухудшилась значительно?

- В этом плане - нет. У них дел своих и без нас хватает, а с нас нечего брать.

С. Горцев, ("Тектоника", №-30, ноябрь 1996)

"Все мы панки..."

Редакция "Тектоники" решила познакомить читателей с Юрием Мешковским, на наш взгляд сочетающим в себе качества как творческой личности, так и делового человека. Среди смоленских рок-музыкантов Юра известен как участ­ник группы "Экзорцист". В других кругах Юру знают как создателя ночного клу­ба "ТОП-ГАН", находившегося в ДКЖ и новой дискотеки, которая скоро откро­ется в энергоинституте. Наш корреспондент встретился с Юрой, задал несколько вопросов и получил ответы, которые мы предлагаем Вашему вниманию с сохранением его специфической лексики.

- Юра, кто ты в первую очередь - бизнесмен или музыкант?

Юрий Мешковский: Музыкант. Все мы панки.

- Народная молва утверждает, что создание первого неофициального рок-клуба в Смоленске твоих рук дело?

Ю. М.: Да, это было 10 лет назад в 87-м году. Я тогда играл в группе... даже не помню как она называлась. Что-то типа "Железный поток". Мы репетирова­ли на Поповке, в том помещении, где сейчас камерный театр, а потом переехали в Клуб слепых. Пригласили другие команды: "БМП", потом "Летний сад", так кажется команда называлась...

- Наверное, "Наш сад"?

Ю. М.: Да, точно. "Наш сад". В общем, рок-клуб объединил много разных групп. Мы там репетировали, занимались, а потом сделали своими силами кон­церт. Написали плакаты, развесили их по всему городу. Концерт был бесплат­ный, народу набился целый зал. Все очень хорошо отыграли, "БМП" хорошо выступили. Но они играли последние, и как раз на их выступление пришли комсомольцы. А так как начало они не видели, и "БМП" им очень "понравилось", то нам было сказано, что "мы вас закроем". Но люди, которые пришли на концерт взбунтовались, и получился скандал. Закончилось все тем, что они предложили нам сделать рок-клуб. Но мы им не поверили...

- И чем вся эта история закончилась?

Ю. М.: Закончилась тем, что в "БМП" кого-то провожали в армию, и устро­или в Клубе слепых бешеную пьянку, с девками, с драками. Короче говоря, выг­нали директора клуба и нас вместе с ним. В шею. И мы перешли в клуб глухих.

- То есть от слепых вы перебрались к глухим?

Ю. М.: Да, от слепых с нашей музыкой мы перешли к глухим. И там мы тоже давали концерты кое-какие. А потом комсомольцы сказали - давайте мы вам в энергоинституте устроим концерты. В то время как раз проходили рок-премьеры с группой "ЭШ" и другими. Нам было обещано собрать денег на аппаратуру. Ну, мы играли-играли, и рок-клуб, вроде бы, опять стал образовы­ваться. Но в этот момент, а прошло уже пять рок-премьер, комсомольцы сказа­ли: "Какие вам деньги? Вот у вас есть комната - репетируйте". И после этого возник официальный рок-клуб. Мы, кстати, тогда уже стали называться "Маг­ма" .