СБОРНИК - ЕСЛИ №11 ЗА 2004 ГОД

• Название: ЕСЛИ №11 ЗА 2004 ГОД
• Автор: СБОРНИК
• Жанр: Публицистика

---

– Не пойму, о чем ты. Но Кроувен понимал.

– Твои действия подвергли бы опасности тех, кого ты любил, и сделали бы тебя вдвойне уязвимым, – неумолимо продолжал ветеран. – Я нашел прекрасный отвлекающий фактор, сорвав паром с каната. Именно поэтому ты проиграл, Кроувен.

– И что дальше? – сухо осведомился Кроувен. Ветеран встал.

– Оставляю тебя со всеми имплантатами. Они позволят тебе функционировать еще лет десять. А потом…

Он пожал плечами.

– У меня впереди новые битвы.

Ветеран отвернулся и исчез во взвихрившемся пространстве. Над головой Кроувена появилась черная сфера, набрала скорость и растворилась в небе.

Чуть поодаль на холме лежал переломленный надвое паром. Он все еще тлел, и уцелевшие пассажиры ошеломленно сгрудились поодаль, не зная, куда идти и что делать.

Чил никак не могла отделаться от трагического видения: мужчина, сидевший на корточках, с вытянутыми вперед обожженными руками и маленькая девочка за его спиной, избивавшая металлическим прутом выброшенного на берег и издыхавшего садердайла. Водные обитатели поменьше и обломки плавника были рассеяны по всему берегу. Катастрофа затронула не только паром, но и речную живность. В грязи билась рыба, валялись разорванные рачки, розовые раковины. Чил осталась невредима: одна из немногих. В пожаре пострадали почти все, но Чил удалось спуститься по внешнему трапу парома. Только чем она могла помочь этим несчастным?

Набрав водорослей, она подошла к мужчине и обернула его побагровевшие руки длинными зелеными прядями, чтобы немного охладить жар: единственное доступное ей средство.

– Немедленно уходи, – велела она девочке, когда садердайл сделал последнюю, отчаянную попытку схватить свою мучительницу. Девочка, не обращая внимания на слова Чил, старалась проткнуть желтые глаза твари:

– Такое зрелище невозможно пропустить.

Чил развернулась и, оказавшись лицом к лицу с Кроувеном, неторопливо оглядела его с головы до ног. Его кожа приобрела более здоровый оттенок, но глаза по-прежнему отливали металлом.

– Значит, ты убил его? – спросила она.

– Нет, я проиграл, а он меня пощадил.

– Он совершил огромную ошибку, оставив в живых такую шваль, – презрительно заметила Чил, нащупав ближайший камень. У Кроувена не было пистолета, но она хорошо представляла, что он способен сделать с ней голыми руками.

– А ты, оказывается, совсем меня не знаешь.

– Знаю, что ты не можешь позволить мне жить после гибели Слога.

Он показал на паром.

– Я спас тебе жизнь, и та потребность, которая все это время владела мной и сделала тем, кем я был, теперь ушла.

Чил оглянулась на паром. Кто-то, либо Кроувен, либо ветеран, поднял судно из воды и оставил на берегу. Кроувен приписывал это себе.

– И как я должна к этому отнестись?

– Поедем со мной на побережье.

Чил снова оглядела окружающий хаос и покрепче сжала булыжник.

– Иди к черту, – процедила она.

Кроувен на несколько минут застыл, прежде чем кивнуть и отойти.

Перевела с английского Татьяна ПЕРЦЕВА

Не бойся тьмы – бойся света

Когда в 2000 году вышел фильм «Кромешная тьма», любители фантастики обрадовалась – довольно редко кинематограф балует зрителей добротной космической НФ. Поэтому с нетерпением ждали продолжения «Хроники Риддика».

Пак только не преподносили фамилию режиссера Дэвида Twohy на русском. И Туи, и Тухай, и Твои, и Твохи. Примем для простоты прямую транслитерацию и выберем последний вариант. Так же не повезло прославившему его фильму «Pitch Black» – в вариантах перевода названия встречалась и «Черная дыра», тогда как никакого отношения к сюжету фильма черные дыры не имеют, и совсем уж безумное – «Черная тьма». Наконец остановились на «Кромешной тьме».

«Кромешная тьма» повествовала о кучке оставшихся в живых после гибели космического корабля. На планете трех солнц темнота наступает только раз в 22 года, именно тогда из подземелий на поверхность поднимаются орды кровожадных тварей. Героев фильма угораздило потерпеть крушение как раз перед затмением…

Фильм запомнился зрителям неоднозначной психологией персонажей, нестандартным отношением к вечному дуализму добра и зла, почти классическим альенофобским саспенсом, блестящим цветовым решением визуальных планов планеты и вообще изобразительной оригинальностью иного мира. И, конечно же, запал в душу главный герой ленты Ричард Б.Риддик – убийца и беглый каторжник, обладающий даром предвидения и умеющий видеть в темноте. Риддик по ходу фильма превращается из отрицательного героя в положительного – он, индивидуалист и человеконенавистник, сумел вопреки своему мировоззрению спасти последних оставшихся в живых.

Фильм запомнился и продюсерам. Ведь при мизерном бюджете в 23 миллиона получилось качественное зрелище, окупившее затраты более чем в два раза. А исполнивший роль Риддика Вин Дизель благодаря успеху ленты превратился из актера второго плана в звезду первой величины с гонорарами, сопоставимыми с бюджетом «Кромешной тьмы».

Сначала появилась компьютерная игра «The Chronicles of Riddick: Escape from Butcher Вау» («Хроники Риддика: Побег из Батчер Бэй», в русском варианте просто «Хроники Риддика») – своеобразный приквел «Кромешной тьмы», Затем – анимационная лента от одного из режиссеров «Аниматрицы» Питера Чанга «The Chronicles of Riddick: Dark Fury» («Хроники Риддика: Темная ярость») – уже сиквел, где повествуется о дальнейшей судьбе Риддика и спасшихся вместе с ним с планеты трех солнц Джека/Джеки и Имама (роли озвучивали Вин Дизель и актеры из первого фильма).

Но это была лишь артподготовка к выходу ленты «Хроники Риддика». На новые приключения космического уголовника Дэвид Твохи получил сумму, превышающую расходы первого фильма почти в пять раз. Что мы могли ожидать от такой масштабной ленты? Безусловно, новых планет, стильных космических кораблей и инопланетян, оригинальных миров и, конечно же, саспенса. Ведь в промежутке между «риддикианами» Твохи снял неплохой мистический триллер «Глубина».

Но в результате получилась довольно банальная космическая опера. Риддик превратился даже не в очередную инкарнацию благородного Люка Скайуокера, а скорее, в новое воплощение не менее благородного Флэша Гордона. Нет, он все еще «одинокий волк», декларирующий, что от друзей лишь вред, но его былая функциональность исчезла без следа. Зачем он ввязался в противостояние с целой расой – совершенно неясно. Чем дальше в лес – тем толще партизаны?

Со времен первого фильма прошло пять лет. Риддик по-прежнему скрывается от всевозможных «баунти хантеров». Погоня заносит его на планету Гелион, где живет его друг Имам. Планету вот-вот захватит секта некромангеров, полулюдей-полузомби, чьи тела – в нашем мире, а души – в иной вселенной. Естественно, вождь некромангеров Лорд Маршал стремится поработить все населенные миры. Ему предвещено, что его убьет Риддик, и мы не сомневаемся: так оно и произойдет. Однако Риддика все-таки настигают охотники за наградами и держат в подземной тюрьме на планете Крематорий. Приключения на Крематории – единственное место в фильме, где Твохи постарался не изменить себе и продемонстрировать оригинальный мир. В отличие от первой ленты, в которой герои спасаются от темноты, здесь им приходится спасаться от восходящего солнца – ведь лучи его смертельны.

В остальном же фильм весьма невнятен, полон хоть и красиво сделанных, но весьма банальных приключений тела. Совершенно непонятно, зачем, например, была введена раса полупризрачных элементалей, не несущая практически никакой сюжетной нагрузки. Впрочем, нам обещают еще две картины о благородном разбойнике – может быть, режиссер все же поймет, что не стоит играться в Лукаса и создавать масштабные космоэпопеи, и попытается вернуться к стилистике первой ленты?

Дмитрий БАЙКАЛОВ

Поразительно, удивительно, невероятно, но «Король Артур» режиссера Антуана Фукуа – вестерн, причем вестерн посредственный. «Тумстоун» или «Молодые Стрелки», тоже претендующие на отражение исторической правды, превосходят «Артура» по всем статьям.

Отчасти дело в кастинге. Подбор актеров для «Артура» вполне адекватный, но не нашлось яркой личности, способной вытянуть фильм. Конан-Шварценеггер, еще толком не умея играть, сделал из откровенно слабого материала вполне смотрибельную вещь. А Бриджит Нильсен в роли Рыжей Сони создала кино из материала просто никакого. Хотя Конан-Шварценеггер ей крепко подыграл – по-прежнему не умея играть.

Отчасти проблема в самой установке на «фильм-реконструкцию», которая загнала сценариста и режиссера в очень жесткие рамки. Рамки нынешних голливудских стереотипов. И мелкие «вкусности», которых по картине раскидано немало, отличные находки, честная актерская работа – все это великолепие проваливается и тонет. В сухом остатке мы имеем слабенькую вариацию на тему «Великолепной семерки». Только наемных ганфайтеров играют отважные сарматы с римским командиром, а мексиканских бандитов – саксонские захватчики.