Вера Павлова - Стихотворения

• Название: Стихотворения
• Автор: Вера Павлова
• Жанр: Поэзия

Родилась в Москве 4 мая 1963 года. Окончила музыкальный колледж им. Шнитке и Академию музыки им. Гнесиных по специальности "История музыки" (дипломная работа «Поздние вокальные циклы Шостаковича: к проблеме взаимоотношения поэзии и музыки»).

С восьми до восемнадцати лет сочиняла музыку и хотела стать композитором. Работала экскурсоводом в доме-музее Шаляпина, печатала музыковедческие эссе, около десяти лет пела в церковном хоре, двенадцать лет руководила детской литературной студией «Звёзды Зодиака».

Стихи начала писать в возрасте двадцати лет, в роддоме, после рождения первой дочери, Натальи, печататься — после рождения второй, Елизаветы. Первая подборка была опубликована в журнале "Юность", известность пришла с появлением в газете "Сегодня" разворота из семидесяти двух стихотворений, породившего миф, что Вера Павлова — литературная мистификация. Печаталась в литературных журналах в России, Европе и Америке.

В России выпустила пятнадцать книг. Лауреат премий имени Аполлона Григорьева, «Антология» и специальной премии «Московский счёт».

Переведена на двадцать иностранных языков. Участвовала в международных поэтических фестивалях в Англии, Германии, Италии, Франции, Бельгии, Украине, Айзербайджане, Узбекистане, Голландии, США, Греции, Швейцарии.

Автор либретто опер «Эйнштейн и Маргарита», «Планета Пи» (композитор Ираида Юсупова), «Дидона и Эней, пролог» (композитор Майкл Найман), "Рождественская опера" (композитор Антон Дегтяренко), "Последний музыкант" (композитор Ефрем Подгайц), кантат "Цепное дыхание" (композитор Пётр Аполлонов), "Пастухи и ангелы" и "Цветенье ив" (композитор Ираида Юсупова), "Три спаса" (композитор Владимир Генин).

Записала как чтец семь дисков со стихами поэтов Серебряного Века. Спектакли по стихам Павловой поставлены в Скопине, Перми, Москве. Фильмы о ней и с её участием сняты в России, Франции, Германии, США.

Живёт в Москве и в Нью Йорке. Замужем за Стивеном Сеймуром, в прошлом — дипломатическим, а ныне — литературным переводчиком.

---

Лень

Мурашки бегут с твоего живота на мой.
Бедняжки, думают, что убегут от смерти.
Дурашки, думают, что добегут домой,
что выживут в этой немыслимой круговерти,
что их не размажет всмятку живот о живот,
что их не завалит глобальным этим обвалом!..
Размажет. Завалит. Но — чудо! — Вот они, вот,
бегут к муравейнику как ни в чем не бывало!

Тлен

а) Смерть, которая жизнь подчеркивает:
в старости, в сознании, подведя итоги;
б) смерть, которая жизнь зачеркивает:
молодая, нелепая, посреди дороги,
которая кровью себя подчеркивает,
на поминках опаивает ядом трупным;
в) смерть, которая себя перечеркивает
крест-накрест. Но это безумно трудно.

Плен

Я им не стала матерью,
я им осталась тьмою.
Я им не стала скатертью —
дорогой, осталась — сумою.
Вдохом не стала выдохом.
Выплеснула, как воду.
Я им не стала выходом.
Я им осталась входом.

Считалка #6

Упор присев.
Упор лежа.
Двенадцать дев.
Сырая кожа.
Беги. Бегу.
Забег. Погоня.
Готова к труду
и обороне.

Плед

Не осмыслить — озвучить.
Если тело звучит,
значит, живо, живуче.
Как чудесно урчит
в животе! Как скребется
сердце — жук в коробке!
Прозвучит — и поймется.
И затихнет в руке.

Плод

Дело не в плотности слова —
дело в его чистоплотности,
в том, чтобы снова и снова
слово в себе, как плод, нести,
чтоб покидало тело
слово, как плод, своевременно…
Дело в том, чтоб не делать
того, что вредно беременной.

Плоть

Кровью своей умыться,
выпачкавшись чужой…
С кем ты, с кем ты — с убийцей
или с ханжой?
Кровью, рекой непроточной,
алой и голубой…
Кровь молода, непорочна,
зла, хороша собой.
Нет ничего ярче —
отвори и твори.
Нет ничего жарче —
так и жжет изнутри,
так и рвется — пролиться,
так и жаждет — омыть…
Следовательно, с убийцей?
Может быть.

Пол

Пол… Но
полно.

Пыл

Жар — это птица,
жар — это птица Нагай.
Кто тут боится?
Лучше на мне полетай.
Видишь лесочек?
Не дотяну, хоть убей.
Дай мне кусочек
плоти горячей твоей.
А за лесочком
птица живет Алконост.
Два-три кусочка —
и подниму выше звезд,
выше страданий.
Слышишь, как Сирин поет?
Малою данью
будет мне тело твое.
Сорок и восемь.
Шприц убери, медсестра.
Милости просим
в царство любви и добра.

Пыль

Самый женский из жестов:
посреди дороги, беседы,
объясненья, прощанья навеки
изогнуться изящным движеньем
и ладонью вытереть туфли —
новые ж!.. Самый мужской —
эту руку поймать на излете
и прижать ладонью к щеке.

Считалка #7

Вот-те раз
кровь ударила в таз
Вот-те два
юзом пошла голова
вот-те три
если дают — бери
и беги
на все четыре
впрочем, всего три
комнаты
в нашей квартире

Быль

быль порастает быльем
былье слезами польем
когда все быльем зарастет
никто нас в былье не найдет

Боль

не операция
в райских кущах наркоза
не перевязки
режущие по живому
но послесловьем терпенья
старая санитарка
подрезая марлю
трясущимися ножницами
отхватывает полсоска

Соль

Миф — отложение солей,
загар на циферблате,
парад зверей и королей,
небритый дождь в халате,
его дуэль с Руа-Солей,
его конец в застенке…
Миф — отложение солей
в плече, в спине, в коленке.

Лось

в малиннике
в каких-то двух шагах
стремительно
не дав себя запомнить
Зато очень хорошо помню, как лось —
другой или тот же самый? —
переплывал Москва-реку, —
переплывал долго-долго,
по-пластунски.

Ось

Мечешься в смятении,
спрашиваешь: Где мы?
Сказать тебе? —
В солнечном сплетении
Солнечной системы.
Землей называется.
— В этакой-то темени,
ночью толстостенной?
Повторить тебе? —
В солнечном сплетении
Солнечной системы.
Любовью называется.
Но ты тянешь: Тени мы,
в чьем-то животе мы…
Сколько же раз повторять тебе? —
В солнечном сплетении
Солнечной системы.
Жизнью называется.

Со

Событие, со-бытие,
которое определяет
сознание, со-знание,
которое не оставляет
со мнения, со-мнения
в сочувствии и соучастье.
И если умру, то не я.
Ну, может отдельные
(не самые нужные)
(не самые лучшие)
(не самые красивые)
части.

С

Не надо обо мне молиться.
Не то, молитве слезной вняв,
со мною что-то не случится,
минует что-нибудь меня,
наставит на стезю иную,
напомнит про всесильность уз,
и что-то злое не минует
того, о ком в слезах молюсь.

Я

Я позову:
— Я! —
и ты обернешься.
Не потому, что ты — это я,
но потому, что я — это ты,
потому что имя твое
носили многие произносили,
потому что отчество Любовь
носили многие произносили,
потому что фамилию Жизнь —
многие, многие,
а Я — это ты,
это имя только твое.

Считалка #8

М — Ж.

Мертв — жив.
Ненужное зачеркнуть.

ХАБАНЕРА СО СПИСКОМ

(Бизе, Кармен)

(Моцарт, Дон Жуан)

Эскамильо
Я их не помню. Я не помню рук,
которые с меня срывали платья.
А платья — помню. Помню, скольких мук
мне стоили забытые объятья,
как не пускала мама, как дитя
трагически глядело из манежа,
как падала, набойками частя,
в объятья вечера, и был он свеже —
заваренным настоем из дождя
вчерашнего и липовых липучек,
которые пятнали, не щадя,
наряд парадный, сексапильный, лучший
и ту скамью, где, истово скребя
ошметки краски, мокрая, шальная,
я говорила: Я люблю тебя.
Кому — не помню. Для чего — не знаю.

Лепорелло
Ни лиц, ни голосов — сплошной пробел.
И даже руки начисто забыты.
А список — это дело лепорелл, —
не Дон-Гуана и не Карменситы, —
продукт усердия лукавых слуг,
четьи-минеи заспанных лакейских…
Что им свеченье анонимных рук,
в густых кустах на берегах летейских,
что им сиянье безымянных глаз,
безумных от желания и риска?
Им сторожить коня, кричать "Атас!"
да имена придумывать для списка.

Имярек
Итак, имена придуманы.
Осталось придумать, кем
они придуманы, чтобы
придумать имя ему
и звать его, и по списку
ему диктовать имена,
как будто он сам не помнит,
кого он и как назвал.

Псевдоним
Уже при знакомстве
люди распадаются
на две категории.
Одни ухмыляются:
Четвертый сон
Веры Павловой!
Другие спрашивают:
Вера Павлова —
это псевдоним?

Первый сон
Наводнение.
Дневники подмочены.
Сама боюсь посмотреть,
прошу Мишу.
Он разлепляет листок за листком.
На каждом — алфавит прописными,
как на последней странице Букваря.

Олег Ермаков, 1 "В"
Там плачет
потерянный ребенок —
мое детство.
Там плачет
растерянная дева —
моя юность.
Там плачет
истерзанная дура —
моя молодость.
Они плачут,
они думают,
что я их забыла.
Они не знают,
что меня просто-напросто
к ним не пускают,
что я без них,
что вместе с ними
я плачу
тут, в будущем.

Матвеич
Родина прадеда, деда, отца…
У реки, опустясь на колени,
живую воду пила с лица,
целовала свое отраженье.
Целую руку твою, река
в верховьях — Чагода, здесь — Чагодоща!..
Чиста, холодна, мускулиста рука.
Отец зовет меня: Верба, доча,
хочешь ухи? — И одну на двоих
ложку наскоро нам стругает,
и за то, что забыла их —
ложки — ласково так ругает…

Дима Корнилов,
мальчик, живущий в палатке
на другом берегу
Москва-реки
— Зачем тебе этот купальник?
У тебя же ничего нет!
Бабушка. Мама. Тетя.
Каждая по три раза —
достаточно, чтобы усвоить:
все — это грудь. Это груди.
И много пришлось сносить
лифчиков, чтобы открылось:
тогда у меня все было.
Только тогда. А теперь —
грудь со звездчатым шрамом
да страх за любимых. И только.

Миша Камовников или Олег Панфиленко?
Диспансеризация.
Девочкам раздеться до трусов.
Чтобы не стесняться, я
косу распустила по плечам.
Кожею гусиною
гадкие утята изошли.
С талией осиною
вдруг ко мне подходит медсестра.
Ежусь настороженно.
А она, погладив по щеке:
— Ты моя хорошая! —
с нежною улыбкой говорит.
— Хорошая девочка! —
волосы поправив на плече,
— хорошая девочка! —
ноготком коснувшись живота.
Препаршивая пора!
Переходный возраст перейти
помогла мне медсестра,
стройная, как фея из кино.

Камоша
В школьной раздевалке красная девица
потеряла сменку — хрустальный лапоть.
Память, твоя художественная самодеятельность
заставляет меня краснеть и плакать.
Память, ну что это за любительщина,
дилетантщина сентиментальная!
Из каких чемоданов вытащено
это грязное платье бальное
с мишурой новогодней, пришитою
наживую, а вышло — намертво?..
Похоже, память, не пережить того,
что в твоих чемоданах заперто…

Орфей
Куда ты, память, куда ты
прячешь любимых когда-то?
Куда ты, агнец-голубчик,
одетый в двойной тулупчик, —
через какую таможню?
Добрая память, можно
мне, подпоров подкладку,
право купить на оглядку?

Второй сон
Магазин.
Покупаю автомобиль и коньки.
Расплачиваюсь купюрами,
с одной стороны — обычными,
а на обороте, на белом —
мои стихи от руки.
Их принимают без тени сомнения.
Но кто поведет машину домой?
Появляется Матвеич.
Но он не умеет водить.
Мама.
Но она не умеет.
Я тоже не умею, но сажусь за руль:
доеду как-нибудь.
Еду, как на санках.
Благо, все время под горку.

Вадик
Что же я знала о любви,
когда любви еще не знала?
Что в сердце — да, но не в крови
(а кровь, тактичная, молчала),
что в сердце — не под животом
(подружки — скромные девчонки),
что вот он входит, а потом…
Но удален (обрезки пленки)
даже исходный поцелуй.
Он только входит — каждый вечер.
Как сладко быть ему сестрой
и засыпать ему навстречу!..

Поль
Первая строчка
падает с неба,
как птенец из гнезда.
Первая точка —
катышек хлеба,
кап — на ладонь — вода —
пей. Я буду
тебя выхаживать —
топ — спотыкаюсь — топ,
буду всюду
тебя оглаживать,
буду вылизывать, чтоб
по законам
аэродинамики
мой развивался певец,
чтоб с балкона
докучливой маменьки
он улетел
наконец.

Марат
Марат. Народник. Beatles на баяне.
Я теоретик. Я ему не пара.
Как говорится, слишком много знаю
о малом вводном с уменьшенной квинтой,
о вертикальном контрапункте Баха,
о Шенберге, о Веберне, о Берге.
Но ничего не знаю о Марате.
И о себе не знаю — а пора бы, —
шестнадцать лет. И вот мы на турбазе,
и вот мы в темной комнате с Маратом
одни. О Шенберг, Шенберг, что мне делать? —
Он расстегнул мне ворот олимпийки,
за плечи обнял, трогает ключицы,
но почему-то на меня не смотрит —
что делать, что? И Шенберг надоумил.
И я сказала: Тут немного дует.
Пойду, — сказала, — форточку закрою. —
И — опрометью — вон, к себе, вся — сердце.
И — Yesterday за стенкой на баяне.

Андрей
Мы с Андреем катались на лодке.
Мы с Андреем приплыли на остров.
Мы с Андреем лежали на травке.
Мы с Андреем смотрели на небо.
Вдруг — лицо его вместо неба,
вместо солнца — красные губы.
Он завис надо мной, как ястреб,
чтобы камнем упасть на жертву.
И упал бы, да я увернулась.
И скользнул вдоль румянца вприпрыжку
плоским камушком по-над водою
первый мой поцелуй. Самый первый.

Третий сон
Я снимаюсь в фантастическом боевике,
мою героиню зовут Клеопатра,
моего режиссера как-то односложно — Фосс?
Он сам гримирует меня перед съемкой,
красит помадой, но не только губы,
а и рот внутри, десны, небо,
одновременно целуя.
И я чувствую во рту
и помаду,
и его язык.

Илья
Ласково ластясь,
по счастью верный товарищ,
ластиком — ластик,
меня с простыни стираешь,
тоже стираясь,
крошась, истончаясь с краю.
Выгнала. Маюсь.
Тебя с простыни стираю.

Валера
Исполнил меня, как музыку,
и, голый, пошлепал в ванную.
Смотрю — из его кармана
высовываются мои трусики.
Ворье, собираешь коллекцию?
Вытащила, заменила
парадными, чтобы милому
запомниться великолепною…

Сергей, Артур, Николай, другой Сергей
Страсти плавленный сырок
между ног.
Но урок опять не в прок.
Как ты мог
не любя, меня любить,
как себя,
и собой со мною быть,
не любя?

Игорь, Юрий, Иван, другой Игорь
В бассейне,
во время сеанса
для инвалидов;
в поле, в стогу —
холодно, колко, банально;
в машине,
свернув на проселок,
да так в нем увязнув,
что нужен был трактор;
в подъездах, гостиницах,
телефонных будках, больницах;
на черной лестнице
старого театра,
делая вид, что не чувствую вони;
за пианино,
играя Баха,
почти не сбиваясь,
вздыхая на сильную долю;
поставив пластинку —
Моцарт, Реквием —
вибратором
кустарного производства;
на море, в море, у моря, над морем, в море;
на веранде детского садика
в новогоднюю ночь,
простужая придатки —
декорации помню.
Не помню, про что пьеса.
Не помню свою роль.
А казалась — коронной.

Этот, как его…
ты возбуждаешь меня
как уголовное дело
ты оставляешь меня
как бездыханное тело
ты забываешь меня
как роковую улику
ты причисляешь меня
к безликому лику
женщин

Четвертый сон
Если включить мою книгу в сеть,
в ней появляются движущиеся черные фигурки.
Включаем, листаем ее вместе с Лизой.
Фигурки бегут по страницам.
Вдруг — голубой огонь по проводу.
И книга перегорает.

Михаил
Слезами себя смываю
с лица земли.
Ложатся на дно, пылают
мосты-корабли.
И — на воду пеплом — усталость.
И гнет пустоты.
И что от меня осталось?
Остался ты.

Александр, более известный как Шаброль
Ты не забыт —
ты притворяешься мною забытым.
Так — бандит,
заведомо многосерийный, — убитым.
Так замирают,
чтобы гадюка не укусила, —
замираешь,
вжимаешься в память,
сливаешься с нею по цвету —
столько уловок
только затем,
чтобы я
тебя
не забыла.

Алексей
Как бы уплотнения в груди,
узелки из нежности и боли…
Так что, уходи — не уходи,
из моей груди уйти не волен
тот, кто не забудет обо мне,
так как знал мое лицо без платья…
А когда я уплотнюсь вполне,
мне даруют право на бесплотье.

Ростислав Николаевич
В бесцветной больничной палате,
теряя сознанье от боли…
Последнего выдоха хватит
на пару имен, не более,
чьи гласные выберут связки,
согласные — небо и губы.
Задуманные так ласково,
они прозвучат так грубо,
что будет казаться отрадным,
что будет удачей казаться,
что нет никого рядом,
что некому отозваться.

О. Алексей
Нельзя ли
хоть немного бесконечней?
Хоть капельку
бездонней,
хоть чуть-чуть
бессмертней?
Чтоб маленько
звездней, млечней
стал темный,
трудный,
долгий,
страшный
путь —
нельзя?

Пятый сон
Полный рот битого стекла.
Вынимаю окровавленными пальцами.
Глотаю.

Миша
Нарицательные становятся собственными
Собственные — моими собственными
И я, прижимаясь к дереву,
именуюсь Миссис Ясень
И я, выжимая волосы,
именуюсь Миссис Ливень
Вдыхая во все легкие —
Миссис Осень и Мисс Мир

Тот же самый Поль
Тоска по ушедшим навеки
не растворяется слезами,
не сгорает в огне страсти,
не заглушается смехом, —
она всегда под рукой,
прижатой к щеке. Если что-то
и служит залогом бессмертья,
то это бессмертье тоски
по тем, кто уходит навеки.

Витюша
Тоской по ушедшим навеки
навеки приспущены веки,
на кончике каждой ресницы
дрожащею радугой — лица,
которые не увижу,
которые вижу все ближе,
которые слиты со мною
слезою
моею
одною.

Боря
число прожитых лет
сравнялось с числом позвонков —
и позвоночник утратил гибкость
число любимых друзей
сравнялось с числом ресниц —
и стали редеть ресницы
активный словарный запас —
с числом волосков и волос
и сразу заметно седая

Шестой сон
Я школьница.
Алгебра.
Заданье —
умножить слово на слово
в столбик.
Решаю всю ночь.
Почти решила.

Пастернак, Лермонтов, Данте, Н.Д.Мишин,
учитель по физике (очень плохой)
х = свет
у = пламя
х — у = "свет без пламени" (Фавор)
у — х = ад
х + у = "Из пламя и света" (Слово. Вселенная.)
х · у = божественная любовь
х: у = земная любовь
х в степени у = Эмпиреи
у в степени х = Dies irae

Седьмой сон
Всенародные торжества на стадионе
по случаю 60-летия Олега Табакова.
Сижу в первом ряду
и повторяю свою речь:
От лица эротических поэтесс
заявляю, что вы красивый.
Но выйти на трибуну не успеваю —
начинается война.

Роберт Рэдфорд
Никогда не жила на острове.
Никогда не каталась верхом,
на яхте, на аэроплане.
На мотоцикле,
прижимаясь щекой к спине.
Никогда не летала в космос.
Никогда не полечу.

Юнг
и стали сны воспоминаньями
воспоминанья стали снами
те и другие предсказаньями
те и другие письменами
разборчивыми и нелепыми
благовестителями тайны
и лотерейными билетами
не на Ковчег но на Титаник

Федор
сердце нежность взбивает в сливки
сердце в масло сбивает утраты
стирая черты превращает в лики
лица нежно любимых когда-то
сводя упрощеньем к единому лику
а тот уменьшением к точке ухода
к единому слову единому мигу
аккорды к открытой струне монохорда

P.S.
Хотела за здравие,
а вышло как всегда.
Былое буравила,
думала, там вода —
нашла, да соленую
(Лотихе мой привет),
и выпила оную,
раз уж другой нет.

Десять последних