Тим Дорси - Не будите спящего спинорога

• Название: Не будите спящего спинорога
• Автор: Тим Дорси
• Издательство: АСТ, АСТ Москва, Хранитель, Харвест
• Жанр: Современная проза
• Год: 2006
• ISBN: 5-17-036592-6, 5-9713-3851-X, 5-9762-1106-2, 978-985-13-9459-9

«Ошибочка вышла, прощения просим!» Вот что, по идее, должен был сказать начинающий рекламщик, по недосмотру которого самый неблагополучный в криминальном отношении город Америки превратился в самый благополучный. И потянулись семьи средних американцев, мечтающих о тихой провинциальной жизни, туда, где… Что? Война самого обаятельного преступника всех времен и народов, двух его бывших подельников, дорасширявших сознание до полного безумия, мрачной шайки угрюмых гангстеров, связанных родственными узами, и черт знает кого еще!.. Результат? Нет. Это уже неописуемо!

---

— Что думаешь?

Коулмэн беспокойно огляделся.

— Все сидят и читают. Разве продавцы не злятся?

— Время другое, — сказал Серж. — Никто не кричит: «Вам что здесь, библиотека?» Теперь они даже хотят, чтобы ты сел и начал читать. Я о том и толкую: все встало с ног на голову. Раньше нельзя было есть мясо, теперь — наоборот. Журналы в магазине читают, а не покупают.

— Как же в этом всем разберешься?

— Да, непросто. Неудивительно, что люди возвращаются к религии.

Серж подвел Коулмэна к отделу книг про здоровье. «Диета для сладкоежек», «Диета для углеводоманов», «Десять дней пути к себе», «Найдите свои истоки», «Популярная йога», «Природные лекарства, которые могут убить», «Сжигайте жиры физическими упражнениями», «Рецепт максимальной работоспособности», «Миф о максимальной работоспособности», «Объявите жиру войну», «Отдайтесь успеху», «Революция сниженных ожиданий», «Нет кальцию», «Стойкий кишечник для тех, кто выступает на публике», «Обходи в обход», «Что приготовить незваным гостям», «Полный план отдыха вовремя климакса», «Ешь что хочешь и плюй на всех», «Долой нервные срывы», «101 десерт для расщепленных личностей» и «Избавьтесь от стрессов истерическим криком».

— Ты только посмотри, как они стоят! Ну и бедлам! — Серж начал расставлять книги.

Какая-то покупательница приняла его за сотрудника.

— Вы не поможете мне найти книги из серии «помоги себе сам»?

— Нет.

Серж и Коулмэн пошли в кафе, взяли по журналу и сели у окна.

— Приятное местечко, — заметил Коулмэн.

— Новое кафейное общество, — сказал Серж. — Совсем как в Париже.

Серж открыл «Нью рипаблик», а Коулмэн — «Хай таймс», где наткнулся на обзор гостиниц для путешествующих по Юкатану с псилоцибином.

Серж поднялся.

— Хочу кофе.

Он подошел к стойке. Девица, одетая как беспризорница, спросила:

— Ммгтх скхье?

— Что?

— Ммгтх скхье?

— Что? Не понимаю… О боже! Вам пробили язык какой-то железякой! Не двигайтесь — я побегу за помощью!..

Подоспел менеджер кафе.

— Все в порядке. Чего вы хотели?

Серж еще секунду смотрел на официантку, потом перевел взгляд на менеджера:

— Кофе.

— Латте? Мокка? Кафе кон лече?

— Кофе.

— Цикорий? Эспрессо с малиной? Фраппучино?

— Кофе.

— Миндальное без кофеина? Коричный взрыв?..

— Проехали.

Серж вернулся к своему столику.

— В чем дело? — спросил Коулмэн.

— У них нет кофе. Пошли отсюда.

И они вышли в тампскую ночь. По обе стороны с жужжанием проносились спортивные машины, мотоциклы, грузовики по доставке пиццы. Серж и Коулмэн улыбались: сегодня город принадлежал им. Серж запел, хлопая по рулю:

— «Глагол-глагол, ты куда пошел?»

Коулмэн подхватил:

— «Коль вопрос задаю, я стою на краю!»

Серж свернул налево, в район — «решетку». Фонари не горели, и он сбросил скорость. Улица была темной. Серж открыл окно.

— Знаешь, какую я хочу работу? — спросил Коулмэн, доставая из-за уха сигарету с марихуаной и закуривая.

— Не знаю. Семейного психолога?

Серж перегнулся через Коулмэна и открыл «бардачок», откуда извлек пульт открывания гаража.

— Помнишь, в соуловых группах семидесятых один певец обычно в такт музыке кричал: «Что-что?»

Серж проехал мимо дома, направил пульт на окно и нажал на кнопку. Ничего не произошло.

— Вот какую я хочу работу, — сказал Коулмэн, дважды затянулся и задержал дыхание.

— Какую? — переспросил Серж. Он проехал мимо следующего дома и опять нажал кнопку. Безрезультатно.

— Говорить «Что-что?».

— Как раз по твоим способностям. — Серж снова нажал на кнопку; безрезультатно.

Коулмэн выдохнул.

— Вот послушай: «Что-что?»

Серж не переставал давить на кнопку.

— Что-что?

Серж, осторожно озираясь, проехал освещенный перекресток.

— Что-что?

Дорога снова погрузилась в темноту.

— Что-что?

— Мне уже надоело.

Серж нажал на кнопку еще раз.

— Извини. — Коулмэн подумал секунду, затянулся. — Ну, если не эту работу, так другую. Как у того мелкого на под-певках в группе «Слай и семейный камень».

— Плавали, знаем, — сказал Серж, нажимая на кнопку.

— Таких много, — сказал Коулмэн. — Я во многих группах слышал.

— Кустарное производство карликов.

— Вот: «Йяя-я-я-хи-и-и-и-и!»

— Не буду врать: впечатляет.

Коулмэн с ухмылкой кивнул и опять затянулся.

— Потому я не сильно боюсь безработицы. Если совсем прижмет, талант всегда со мной.

Серж нажал на пульт. Дверь гаража начала подниматься. Серж притормозил.

— Говорит «Игл». Начинаем отсоединение лунного модуля, — сказал Серж. — Приготовьтесь к разгерметизации кабины и выходу в открытый космос.

— Вас понял, — ответил Коулмэн, схватил фонарик Сержа и выпрыгнул из машины.

Вскоре внутри гаража замигал свет. Коулмэн скрылся за машиной. Луч пробежал по потолку. Процесс затягивался. В гараже зашуршало, потом начали падать всякие предметы: плоскогубцы, отвертки и прочее. Фонарик погас. Снова раздался шум. Силуэт Коулмэна на что-то наткнулся. Это что-то с грохотом упало, и лишь потом Коулмэн протянул руку, пытаясь его поймать, и свалил что-то еще. Кульминацией концерта стало столкновение Коулмэна с шеренгой металлических мусорных баков. Один бак покатился вниз по улице. В гараже зажегся свет, и мужской голос закричал:

— Что такое, твою мать?

Коулмэн побежал по дорожке, сжимая в правой руке какой-то предмет. Споткнувшись, он под футболил еще один мусорный бак, да так, что тот врезался в крыло «барракуды». Серж высунул голову из окна, проверяя, не облупилась ли краска.

Зажегся фонарь, за ним — прожектор. Коулмэн запрыгнул в машину. Серж нажал на газ. Позади остался хозяин, который выбежал из дома в одном халате, но с ружьем.

Через три квартала Серж обернулся и посмотрел на добычу Коулмэна.

— Электрическая перцемолка?

— А, вот что это такое! — сказал Коулмэн.

— И зачем она тебе?!

— В темноте показалась, что это дорогая штука.

— Да дерьмо это! Для людей, у которых больше денег, чем фантазии.

— Всегда можно отнести ее в ломбард.

— На Крэк-стрит дадут пять баксов, не больше. — Серж оглядел машину. — А где мой фонарик?

— Наверно, я его забыл.

— Молодчина! Он был мне дорог как память. И стоил двадцать девять баксов. — Он показал на мельницу. — Мы в убытке.

Коулмэн нажал на кнопку; зажужжал электрический моторчик.

— Эй, работает! — Коулмэн поднес мельницу к лицу Сержа и снова нажал на кнопку. — Видишь?

— Убери! Я пытаюсь вести машину! Коулмэн поставил мельницу себе на колени.

— Спорим, в ней можно молоть наркоту. Серж повернул на бульвар Ганди.

— Супермаркет, — сказал он. — В наше время, если хочешь кофе, забудь о книжных. Вот куда надо.

— Мне нравятся эти маленькие штучки со сливками, — сказал Коулмэн.

— Мне тоже, — отозвался Серж, подъезжая к парковке. — Мои любимые — фиолетовые. Я обычно беру пять и еще пять пакетиков сахара, все это загружаю в горячий кофе в пластмассовом стакане, добавляю дюжину кубиков льда и выпиваю прямо на кассе. И тогда берегись! Однажды выскочил на шоссе, а машина осталась у магазина.

Серж вышел из «барракуды» и стал фотографировать окрестности. Опустил фотоаппарат, выбирая ракурс.

— Историческое место.

— Супермаркет?

— Да нет, само место. — Серж еще несколько раз щелкнул фотоаппаратом. — Магазина тут раньше не было. Его пристроили на углу. А видишь, что за ним?

— Да, пустой старый мотель.

— Это не просто мотель, — поправил его Серж. — Это «Кросстаун-Инн». Здесь останавливался Дональд Сегретти.

— Кто-кто?

— Один из приспешников Никсона. Прямо из «Кросстауна» подкладывал свинью демократам. Видел фильм «Вся президентская рать»?

— Нет.

— Помнишь момент, когда Дастин Хофман и Роберт Редфорд просматривают кредитные чеки Сегретти?

— Я не видел фильм.

— Если поставить видак на паузу, можно разглядеть, что чек из «Кросстауна». — Серж повернулся, сделал еще несколько снимков и опустил фотоаппарат. — Покадровый просмотр открывает много удивительного. Я так всегда делаю.

— Пошли купим пива.

— Погоди! Я еще не закончил. — Щелк, щелк. — Тут временная петля, замкнутая на семьдесят пятом году! Чувствуешь? Только глянь на эту старую вывеску, на архитектуру в стиле ретро. Я прямо вижу, как в гостиницу входит Сегретти, — Серж крадучись двинулся по парковке, — оборачиваясь через плечо, звонит из телефона-автомата, и говорит: «„Кондор“, получите пакет».

— Ты историю, типа, любишь? — сказал Коулмэн. Серж выпрямился.

— А кто ее не любит! Давай по кофе.

Серж распахнул двери супермаркета и развел руки в стороны.