Элен Алекс - Музыка вечной любви

• Название: Музыка вечной любви
• Автор: Элен Алекс
• Издательство: Издательский Дом «Панорама»
• Жанр: Короткие любовные романы
• Год: 2010
• ISBN: 978-5-7024-2696-9

Известный режиссер Бенджамин Мортон многие годы доказывал кинозвезде Марти Кейл, что именно он — тот единственный и неповторимый мужчина, которого она по рассеянности забыла выбрать себе в спутники жизни. Но чем старательнее он ей на это указывал, тем больше отдалялась от него Марти. Этот замкнутый круг Бенджамин решил разорвать оригинальным способом: он пригласил Марти на главную роль в своем новом фильме, однако больше не признавался ей в любви, не предлагал выйти за него замуж, не страдал по ночам под ее дверью. Но принесет ли ему успех эта новая тактика?

---

— Мне только этого не хватало, — сказал Бенджамин. — Ты что, тоже сценарий не читал?

— А кто еще не читал? — поинтересовался Питер.

— У меня такое ощущение, что каждый прочел в сценарии только то, что хотел прочесть.

— Там написано, что я стою у руля.

— Тут два шага — только к берегу подплыть.

— Ну и что, это тоже расстояние, я могу вбок скосить.

— Ох, — сказал Бенджамин.

Бенджамин с Питером полез на яхту показывать Питеру, как держаться за руль, чтобы не скосить вбок.

Так оттягивалось время. Билл Колман нервно пил апельсиновый сок, предназначенный Бенджамину.

Ричард предлагал Биллу налить виски прямо в сок, чтобы расслабиться. Но Билл был профессионалом и понимал, что это не поможет, это категорически запрещено, и ему надо рассчитывать только на собственные силы.

Бенджамин показал Питеру как держать руль и даже прислал ему в помощники Ричарда. Ричард должен был прятаться, чтобы не попасть в кадр, подстраховывать Питера и подсказывать ему, что надо делать, если тот забудет.

Бенджамин стал выстраивать на берегу две съемочные команды, которые будут наблюдать за счастливой улыбкой Марти Кейл, когда белоснежная яхта предстанет перед ней во всей своей красе.

Братья Дозенталь заняли свои места, один якобы за звукооператорским пультом, другой — за кинокамерой. «Сценарист» Джон Дозенталь сел в кресло неподалеку от кресла «режиссера» Билла Колмана.

Сестры Стоун, которые играли гримершу и костюмершу, стояли неподалеку и любовались колоритными братьями Дозенталь. Бенджамин разрешил им играть влюбленными взглядами в сторону Джима и Джорджа, и сестры Стоун вкладывали в свои взгляды всю свою нерастраченную страсть, нежность и энергию.

Клоди Томас заняла место неподалеку от режиссерского кресла Билла Колмана, стрельнув глазами в сторону «сценариста» Джона Дозенталя. Аманда Мур взяла хлопушку, встала неподалеку от Джона и стала смотреть на него страстно и открыто.

Джон Дозенталь с головой ушел в какие-то бумаги, которые он держал в руках и которые якобы были сценарием снимаемого фильма.

У всех братьев Дозенталь были несколько необычные роли. Они как бы весь фильм присутствовали в кадре, но слов произносили мало, в основном добирали взглядами и ухмылками.

А Марти Кейл была печальна и бледна. Вся ее печаль была в ее уголках губ.

Бенджамин наблюдал за ней грустно и влюбленно. Он хотел бы снимать на камеру все оттенки ее настроения, улыбку, грусть и радость, ее нежный взгляд.

Но тогда бы жизнь Бенджамина стояла на месте, а ему предстояло сделать на этой земле много дел. А потому он отдал команду готовиться к съемке.

Помощница Бенджамина назвала номер дубля, хлопнула хлопушкой и отбежала в сторону. И оператор Тони Блейк снял, как яхта подошла к берегу и как улыбнулась Марти Кейл.

Питер провел яхту точно к тому месту, к которому было запланировано ее подвести. Потому что у него чуть ли не под ногами сидел Ричард Дармер и не давал Питеру скосить вбок.

Питер поднял руку и помахал Марти. И Марти тоже помахала рукой Питеру.

— Снято, — сказал Бенджамин.

Все поаплодировали и стали готовиться к следующей сцене. Технический персонал полез на заднюю палубу, ставить там необходимые приборы.

Бенджамин стал расставлять людей так, как он хотел видеть всех в этой сцене. Людей на яхте собралось вдвое больше чем нужно, но никого было не выгнать.

Поэтому часть группы пришлось расставить так, чтобы они наблюдали за съемкой, если так уж хочется, но не попадали в кадр. В эту часть группы входили Холли и Ричард Дармер, Дэвид и Мадлен Кроу, а также весь технический персонал, который не желал смотреть на съемки с берега. С берега, видите ли, им всем ничего не будет видно и слышно.

Сначала нужно было прогнать пробную сцену. В этой сцене Марти Кейл и Питер Голд должны были потренировать свой диалог, а Билл Колман должен был им говорить, как он хотел бы все это видеть и слышать.

— Репетируем, — сказал Бенджамин.

Глаза Марти наполнились слезами. Она посмотрела на Питера и стала сквозь слезы сбивчиво говорить:

— Во всех фильмах встречаются главные герои. И счастливый конец. И кажется, что это навсегда. И что их любовь будет навсегда. Но в жизни так не бывает.

Питер протянул руки и взял лицо Марти в свои ладони.

— Милая моя, — сказал он, — я тоже раньше не понимал, стоит ли останавливаться на одном человеке, когда перед тобой весь мир?

Марти смотрела на него, и слезы лили по ее щекам.

— Но ведь в одном человеке и правда может уместиться весь мир, — говорил Питер.

А Марти качала головой и не могла расслабиться и тоже во все это поверить.

Тогда Питер отошел к краю яхты и сказал:

— Просто скажи «да». Скажи, что ты согласна выйти за меня замуж. И я подарю тебе весь мой мир.

Но Марти не могла ему ничего ответить, и Питер не знал, как доказать ей, что у него к ней все чувства — всерьез и надолго.

Тогда подключался «режиссер» Билл Колман. Он подходил к краю яхты, вставал на место Питера и говорил:

— Тут все буднично и просто. Главный герой не делает трагедии. Он делает все как бы в шутку. Он просто должен показать героине мир без себя. Он говорит ей — выходи за меня, и она ничего не может ему ответить. И он падает. Слышишь, Энни, выходи за меня.

И тут героиня Марти Кейл как бы что-то понимала. Она понимала, что это уже не игра и герой Билла Колмана говорит все это уже не по фильму. Он говорит ей все как бы от себя.

— Слышишь, Энни, выходи за меня, — говорит герой Билла Колмана и падает за борт.

Но у Билла не выходило. Не было той легкости решения, а значит, не будет и нужной легкости поступка. Он говорил свои слова, а потом поворачивался и смотрел вниз на выступающие части яхты.

— Бенджамин, я должен потренироваться, — сказал Билл.

Все наблюдающие вздохнули с облегчением и расслабились. Значит, прямо сейчас никакого падения не будет.

— Билл, — сказал Бенджамин, — я бы на твоем месте этого не делал.

Все заинтересованно посмотрели на Бенджамин.

— Это почему? — спросил Билл.

— Потому что не будет той легкости решения и спонтанности поступка, которые нужны в этом моменте, — объяснил Бенджамин.

— Спонтанность поступков обычно бывает после долгих и упорных тренировок, — проворчал Билл.

Большинство наблюдающих за диалогом согласно покивали.

— Уверяю тебя, — сказал Бенджамин, — тут все проще простого, ты стоишь как раз в том месте, где тебе ничего не будет мешать.

— Как это ничего не будет мешать? — сказал Билл, разглядывая выступающие далеко внизу части яхты. — А вон тот выступ?

Бенджамин подошел к Биллу.

— Твое падение будет вон по той траектории.

— Но эта траектория как раз на том выступе и заканчивается, — сказал Билл.

— Нет, — не согласился Бенджамин, — она заканчивается чуть дальше.

— Нет, на том выступе.

Бенджамин еще раз внимательно оглядел все внизу. Все присутствующие стояли на своих местах, потому что они все были профессионалами, и раз их уже расставил по местам режиссер фильма Бенджамин Мортон, то он мог в любой момент начать съемку и не должен был опять возиться с расстановкой сбившихся в кучу людей.

— Ну хорошо, — сказал Бенджамин.

Он отошел чуть подальше и показал Биллу на другое место.

— Вот очень хорошее место.

Билл посмотрел на это новое место и ударился в еще большую панику.

— Бенджамин, ты что?! Тут же выступ еще больше!

— Ты на траекторию смотри, на траекторию, — утешал его Бенджамин.

— Я, конечно, очень извиняюсь, — подключился Ричард Дармер, — но о какой траектории идет речь, если у человека свободное падение?

— Вот-вот и я о том же, — сказал Билл, — при свободном падении вообще нет никакой траектории.

— Да что вы говорите, — сказал Бенджамин, — как это нет никакой траектории?

— Они правы, — подал голос оператор Тони Блейк, — тут нужно потренироваться, просто так никто не сможет прыгнуть.

— Все видят, что нужно потренироваться, Бенджи, — сказал Ричард.

Билл расслабился и отошел от борта. Ведь как он понял, ему сейчас разрешат потренироваться.

Питер Голд был давно расслаблен и сидел в «режиссерском» кресле Билла Колмана. Ему же не нужно было прыгать с этой яхты ни в этой сцене, ни в какой другой.

Бенджамин остался у борта один. Все остальные люди были в отдалении.

— Ну что вы, ребята, — сказал им всем Бенджамин, — какие тренировки? Билл устанет, а тут как раз нужны свежие силы.

— Я только пару раз упаду и все, — пообещал Билл, — я даже устать не успею.

— Да тут проще простого падать, — сказал Бенджамин, — мы бы уже сняли эту сцену. Вот смотри, ты должен будешь стоять вот здесь.

— Нет, в том месте выступ еще больше, в том месте я стоять не буду, — сказал Билл.