Пэт Мэрфи - «Если», 1997 № 03

• Название: «Если», 1997 № 03
• Автор: Пэт Мэрфи
• Издательство: ООО "Любимая книга"
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 1997
• ISBN: 0136-0140

ФАНТАСТИКАЕжемесячный журнал
Содержание:

Пэт Мэрфи. СТРАТЕГИЯ РЕГЕНЕРАЦИИ В УСЛОВИЯХ МЕГАПОЛИСА, рассказ

Боб Леман. ОКНО, рассказ

Эдуард Геворкян. В ПОИСКАХ УТРАЧЕННЫХ ВРЕМЕН

Ллойд Биггл-младший. ПОТЁРТАЯ ВЕРЁВКА НА ПАЛЬЦЕ ВРЕМЕНИ, рассказ

Игорь Кветной. ГЕНИИ НА ПОТОКЕ

Барри Лонгиер. ГРЯДУЩИЙ ЗАВЕТ, роман

Вл. Гаков. ЗВЁЗДНЫЕ САЛЬТО-МОРТАЛЕ БАРРИ ЛОНГИЕРА

НФ-новости

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПОРТРЕТ

-- Всеволод Ревич. ПОСЛЕДНИЙ КОММУНИСТ

РЕЦЕНЗИИ

PERSONALIA

ВИДЕОДРОМ

*Адепты жанра

-- Дмитрий Караваев. ВЛАСТЕЛИН ГРЕМЛИНОВ

*Герой экрана

-- Станислав Ростоцкий. СПАСИТЕЛЬ РЕЖИССЕРОВ

*Видеорецензии

*Тема

-- Сергей Кудрявцев. СКАЗКИ ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ

_{Обложка: А. Жабинского, Е. СпрогеАвторы иллюстраций: О. Васильева, О. Дунаевой, А. Жабинского, А. Филиппова.}

---

Фильм «Плоть + кровь» вряд ли можно отнести к разряду фантастики. Наоборот, режиссер и исполнитель главной роли хотели показать средневековье как можно более реальным, доходя порой в этой реальности до неприкрытого натурализма.

Чисто фантастической должна была стать следующая совместная лента тандема Верхувен — Хауэр «Робот-полицейский» но… как известно, главную роль в этом фильме сыграл в итоге Питер Уэллер, а творческие пути двух незаурядных голландцев разошлись, похоже, навсегда. А как знать, может быть, именно «Робокоп» мог стать тем фильмом, который окончательно укрепил бы за Рутгером Хауэром репутацию суперзвезды…

Снятый в 1986 году фильм «Попутчик» Роберта Хармона, хорошо известный отечественному зрителю, тоже можно отнести к разряду фантастических лишь отчасти. На первый взгляд это обыкновенный триллер, где Хауэр играет психопата, терроризирующего молодого водителя, неосторожно подсадившего в свой автомобиль случайного попутчика. Но чем ближе к концу, тем более загадочным и неуязвимым становится хауэровский Попутчик (на протяжении всей картины не имеющий имени), способный выходить живым из самых опасных переделок и одновременно появляться сразу в нескольких местах.

Многие критики сочли этот хауэровский образ упрощенным, даже банальным, профанирующим традиционные философские представления о зле, кроющемся под личиной заурядности. Возможно, Хармон (при всей симпатии к этому режиссеру, нельзя не признать, что в своем творчестве он ни разу не поднимался выше крепкого среднего уровня) и вправду не сумел достичь здесь особенной глубины и многозначности. Но там, где недотянул режиссер, его ошибки и просчеты восполнил Рутгер Хауэр, блистательный как никогда. И, видимо, все-таки не зря «Попутчик» вот уже десять лет с завидным постоянством попадает во всевозможные хиты.

После «Попутчика» Хауэр надолго отошел от фантастических проектов.

Очередной прорыв произошел в самом начале девяностых. Кем только ни приходилось побывать актеру за последние пять лет. Список его героев впечатляет разнообразием. Лондонский полицейский из недалекого будущего, вступающий в смертельную схватку с убийцей-мутантом («Считанные секунды»); предводитель джаггеров — футболистов-гладиаторов, странствующий со своей командой по пережившей последнюю войну Земле и развлекающий уцелевших жестокой игрой на выживание («Кровь героев»); глава древнего вампирского рода («Баффи — истребительница вампиров»); новый Франкенштейн, озабоченный созданием разумного существа на основе мертвых тел («Мистер Ститч»); вольный охотник, с легкостью путешествующий по измерениям в поисках магического талисмана («Перекресток миров»)… Список не полон. Но особенно хочется остановиться на двух фантастических работах Хауэра в этот отрезок времени. Это, во-первых, впечатляющая экранизация бестселлера Ричарда Харриса «Фатерлянд», в котором развивается гипотеза о том, что было бы, если бы во второй мировой войне победили гитлеровцы. Хауэр играет здесь офицера СС образца гипотетических шестидесятых. Начав расследование таинственной гибели одного из партийных бонз, он неожиданно оказывается впутанным в тотальный заговор и узнает тайну, способную разрушить абсолютно непобедимый, как казалось, третий рейх. Нетрудно догадаться, что нацистский мундир сидит на «истинном арийце» Хауэре как влитой.

Но при этом Рутгеру удалось создать не только внешне колоритный, но и вполне убедительный с психологической точки зрения образ усталого человека, в один прекрасный момент понимающего, что он не может дальше играть по правилам лжи и ненависти.

И, конечно же, нельзя не упомянуть один из лучших фантастических фильмов с участием Хауэра — боевик Льюиса Тига «Ошейник» (в отечественном прокате шел под названием «Обрученные страхом»). Неожиданная интрига (не имеет смысла раскрывать все секреты картины, достаточно сказать, что действие происходит в тюрьме нового типа — без стен, решеток и почти без охраны), пулеметный темп действия эффектные трюки…

И Рутгер Хауэр в совершенно непривычном образе. Вместо харизматического северянина, у которого, кажется, ни один мускул не дрогнет перед надвигающейся опасностью, — обаятельный увалень, способный разве что на многочасовое сидение перед компьютером. Круглое брюшко, беззащитно поблескивающие очки, волосы, легкомысленно стянутые на затылке в хвост. Но как только герою нужно собраться, проявить выдержку или находчивость — вся плюшевая флегматичность исчезает без следа. И перед нами снова Герой без страха и упрека.

Эксперименты Хауэра с фантастическим кино не закончились. Совсем скоро должен выйти боевик «Взрыв» с его участием. Постановку осуществляет известный режиссер Альберт Пайан, создатель культовых фильмов «Киборг», «Немезида», «Гонконг-97», «Рыцари». В этом фильме Хауэр вновь предстанет в образе робота — впервые со времен «Блейд-раннера». И хотя Пайан, конечно, далек по мастерству и одаренности от Ридли Скотта, но все равно есть все основания предполагать, что новая роль Рутгера Хауэра будет интересна и неожиданна. И, возможно, он наконец отыграется перед судьбой за то, что в свое время так и не примерил серебристые доспехи робота-полицейского…

Станислав РОСТОЦКИЙ

Видеорецензии

ФЕНОМЕН (PHENOMENON)

Производство компании «Touchstone Pictures» (США). 1996.

Сценарий Джеральда Дипего.

Продюсеры Барбара Бойл, Майкл Тэйлор.

Режиссер Джон Тертлтауб.

В ролях: Джон Траволта, Кайра Седжвик.

2 ч. 4 мин.

----------------

Какими только сверхспособностями не наделяли своих героев создатели фантастических фильмов! От умения вмешиваться в сны других людей («Очертания сновидений») и способности не умирать, пока тебе не отрубят голову («Горец»), до таланта делать буквально все, что заблагорассудится, — поднимать многотонные грузы, останавливать ход времени («Супермен»)… Авторы новой ленты с участием популярного актера Джона Траволты оказались гораздо скромнее: они всего-навсего заставили мозги его персонажа, автомеханика Джорджа Мэлли, «варить» на порядок лучше, чем у остальных. Случилось это так: Джордж отмечал свой день рождения, вышел на улицу проводить приятеля и вдруг был сбит с ног снопом света, обрушившимся на него с небес. С той минуты жизнь автомеханика резко изменилась: он начал читать по четыре книжки в сутки и генерировать огромное количество идей в самых разных областях человеческой деятельности — земледелии, физике, криптографии и т. д. К тому же Джордж овладел телепатией и телекинезом, благодаря чему однажды спас заболевшего ребенка. Тем не менее окружающие не чувствовали особой благодарности к «феномену», напротив — боялись и сторонились его. А женщина, в которую Джордж был влюблен, Лэйс (Седжвик), вообще считала его обыкновенным обманщиком… Если бы создатели картины ограничились показом людской слепоты и жестокости, они уже могли бы гордиться гуманистическим пафосом своей работы. Но они пошли дальше, до предела обостряя затрагиваемые проблемы и сводя к минимуму элемент фантастического. В голове у автомеханика была обнаружена опухоль, которая и оказалась причиной произошедшей с ним метаморфозы: разрушая мозг, она заставляла работать доселе бездействовавшие его участки и вызывала галлюцинации («сноп света»)… Финал ленты трагичен и оптимистичен одновременно: Джордж умер, однако люди все-таки поняли и приняли eго. А значит, у человечества не все еще потеряно!

Оценка по пятибалльной шкале: 4.

ЭКСПЕРИМЕНТ НАД ЖИЗНЕННОЙ СИЛОЙ (THE LIFEFORCE EXPERIMENT)

Производство компании «Timeline International» (Канада), 1996.

Сценарий Майка Ходжеса, Жерара Макдональда.

Продюсер Николя Клермон. Режиссер Пирс Хаггард.

В ролях: Дональд Сазерленд. Мими Кьюзик, Корин Немец.

1 ч. 31 мин.

----------------

Ученые — люди особого психологического склада. Их лозунгом можно считать известное пожелание кого-то из великих: «Подвергай все сомнению!» С другой стороны, настоящего ученого отличает неизменное стремление разобраться в окружающем мире, определить его причинно- следственные связи. В результате служителям науки, например, недостаточно просто увидеть, что небо голубое, — им важно понять, почему оно голубое и голубое ли вообще… Картина «Эксперимент над жизненной силой», поставленная по мотивам рассказа Дафны Дюморье «Прорыв», — как раз об этом. В ней рассказывается об ученом, который задумал убедиться в том, в чем большинство населения нашей планеты и так не сомневается, — в бессмертии человеческой души. Для этой цели доктор Маклейн (Сазерленд) подготовил специальную установку: психическая энергия (она же душа, она же жизненная сила) должна была удерживаться в гигантской конденсаторной батарее. Естественно, такой эксперимент оказался бы невозможен без участия добровольца — человека, который дал свое согласие на то, что его душу (после того, как он умрет) попытаются «заточить» в батарею. И доброволец нашелся — им стал молодой человек по имени Кен Райан (Немец), умиравший от лейкемии без малейшей надежды на спасение. Судьба эксперимента была поставлена под вопрос с появлением в лаборатории Маклейна сотрудницы ЦРУ Джессики Сондерс (Кьюзик), которую весьма смутила этическая сторона происходящего, а также то обстоятельство, что связь с отделившейся от тела душой Кена, как предполагалось, будет поддерживать десятилетняя девочка-медиум (с непредсказуемыми последствиями для ее здоровья)… В целом рецензируемый фильм производит двоякое впечатление. С точки зрения ремесла вроде бы все в порядке: точные детали, органичная игра актеров. Но до уровня, соответствующего масштабности «замаха» (как-никак, герой решил потягаться с самим Создателем), картина явно не дотягивает.