Роберт Янг - «Если», 1996 № 08

• Название: «Если», 1996 № 08
• Автор: Роберт Янг
• Издательство: ООО "Любимая книга"
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 1996
• ISBN: 0136-0140

ФАНТАСТИКАЕжемесячный журнал
Содержание:

Роберт Янг. САД В ЛЕСУ, рассказ

Дэвид Брин. КРАСНЫЙ СВЕТ, рассказ

Борис Силкин. С ЧЕГО ЖЕ НАЧАЛОСЬ ВСЕ-ВСЕ-ВСЕ

Ларри Нивен. ДЫМОВОЕ КОЛЬЦО, роман

Сергей Ениколопов. МЕНЯТЬСЯ ИЛИ МЕНЯТЬ МИР?

ФАКТЫ

Жан-Мишель Ферре. ЦЕФЕИДА, рассказ

Эдуард Геворкян. БОЙЦЫ ТЕРРАКОТОВОЙ ГВАРДИИ (окончание эссе)

РЕЦЕНЗИИ

ПРЕМИИ ГОДА

PERSONALIA

На правах рекламы [Издательства представляют]

ВИДЕОДРОМ

_{Дизайн: Ирина Климова, Наталья Сапожкова.}

_{На обложке иллюстрация к роману Ларри Нивена «Дымовое кольцо».}

_{Авторы иллюстраций: О. Васильев, А. Жабинский, К. Рыбалко, А. Филиппов.}

---

Известно, что французские фантасты Ферре и Демют — одно и то же лицо. Но если специалист по французской литературе А. Горбунов в предисловии к книге «Французская фантастическая проза» из 24-томной «Библиотеки фантастики» пишет, что фамилия Ферре — псевдоним Мишеля Демюта, то В. Гаков в «Энциклопедии фантастики» сообщает: Демют — это псевдоним Жана-Мишеля Ферре.

Несмотря на явное родство, Ферре, в отличие от Демюта, специализируется на короткой новелле. Он словно стремится доказать, что даже самую расхожую тему можно раскрыть по-новому, найти неожиданный поворот сюжета. Он размышляет о природе телепатии («Конец контакта»), о невероятных формах жизни («Иная жизнь»). Его перу принадлежат и такие поэтические рассказы, как «Любовь к прекрасному» и «Чудная летняя ночь». На русский язык переводились последняя из названных новелл, а также рассказ «Скучная жизнь Себастьяна Сюша».

ЯНГ, Роберт (YOUNG, Robert Franklin)

Американский писатель, родился в 1915 году. Перед тем, как профессионально заняться литературой, сменил много специальностей. Первое НФ-произведение — рассказ «Черная бездна тебя окрыляет» (журнал «Startling Stories», 1953 г.). После этого Р. Янг на протяжении более чем трех десятилетий отдавал предпочтение произведениям малой формы. Он в первую очередь известен благодаря своим новеллам — изящным, легко читаемым, лиричным.

Темы произведений Р. Янга варьируются от откровенной сатиры («Хромированные пастбища», 1956 г., «В сентябре тридцать дней», 1957 г., «Для романтики в двадцать первом веке нужно много автомобилей», 1960 г.), в которых доводится до абсурда автомобильная мания, охватившая США, до аллегорических («Божество в граните», 1957 г.). Однако, пожалуй, именно романтичность более всего присуща произведениям Р. Янга. Его ранние рассказы собраны в сборнике «Миры Роберта Янга» (1965 г.) и «Стекло звезд» (1968 г.); изрядное же количество произведений малой формы, опубликованных после 1968 года, так и осталось рассеянным по журналам.

Помимо большой повести «В поисках Святого Грааля», (1975 г.), возможно, лучшим произведением большой формы Р. Янга является роман «Нашедший звезды» (1980 г.). Это «космическая опера», повествующая о попытке людей достичь звезд, используя тела погибших огромных «звездных китов». Роман вызвал значительные споры, изрядно озадачив критику и читателей. За ним последовал роман «Последний Иггурасил» (1982 г.), сокращенный вариант публиковался в «Fantasy & Science Fiction» в 1959 году под названием «Срубить дерево» (нашему читателю эта вещь прекрасно известна). Последние романы Р. Янга — «Эридан» (1983 г.) и «Вторая дочь видящего» (1985 г.).

Скончался Роберт Янг в 1986 году.

В нашей стране этот, бесспорно, одаренный, лиричный и добрый писатель издавался лишь в коллективных сборниках и все еще не оценен российскими любителями фантастики.

Подготовили Андрей ЖЕВЛАКОВ, Игорь НАЙДЕНКОВ

Издательства представляют

Событие в мире фантастики!

Знаменитая дилогия «Гиперион» и «Падение Гипериона» получила наконец давно ожидаемое продолжение, с которым наши любители фантастики могут ознакомиться спустя всего полгода после выхода книги в США. Невероятные приключения, вселенский размах, великолепная проза…

Прочитайте и вы поймете, почему Дэн Симмонс считается «королем» современной фантастики.

В серии «Век дракона» выходит книга замечательного польского писателя Анджея Сапковского «Ведьмак», включающая романы «Последнее желание» и «Меч предназначения». Сапковский известен нашему читателю по нескольким рассказам, которые печатались в периодике и сразу же обратили на себя внимание любителей героической фэнтези.

Ведьмак — это мастер меча и мэтр волшебства, ведущий непрерывную войну с кровожадными монстрами, которые угрожают покою в сказочной стране. «Ведьмак» — это мир на острие меча, ошеломляющее действие, незабываемые ситуации, великолепные боевые сцены и бездна юмора.

В ближайшее время в серии «Координаты чудес» выходят романы «Танец отражений» и «Цетаганда».

ВИДЕОДРОМ

Адепты жанра СТИВЕН СПИЛБЕРГ И СТИВЕНА СПИЛБЕРГА

*********************************************************************************************

Связывать имя Спилберга с наиболее известными фантастико-приключенческими фильмами последних 20 лет так привычно и естественно, что многие впопыхах приписывали его авторству и «Звездные войны» Джорджа Лукаса.

Для Лукаса это было обидно вдвойне. Ведь именно Лукас помогал появляться на свет героям Спилберга (писал сценарий об Индиане Джонсе), но не наоборот.

*********************************************************************************************

И все же, если бы такая ошибка и произошла, ее отчасти можно было бы оправдать. В биографиях Спилберга и Лукаса немало переплетений и параллелей Именно в 1977 г., когда Лукас торжествует победу в «Звездных войнах», его близкий друг и «кинобрат» («movie-brood» — выражение Спилберга) ставит свой первый фильм об инопланетянах — «Тесные контакты третьего вида». Оба фильма давали повод предрекать их создателям судьбу «Люмьеров современной кинофантастики». Жизнь показала, что в этих предсказаниях была немалая доля истины, хотя кто мог тогда предположить, что Лукас в течение почти двадцати лет не поставит вообще ни одной картины со Спилбергом… Спилберг не раз докажет, что для успешной работы в жанре фантастики вовсе не обязательно апеллировать к зрительскому интеллекту. Впрочем, обо всем по порядку.

Первым серьезным опытом использования условно-фантастической коллизии в творчестве Спилберга следует признать, по-видимому. «Дуэль» — телефильм 1971 г., с успехом демонстрировавшийся на киноэкранах в 1973 г. История человека, чей автомобиль на пустынном шоссе преследуется огромным (дизельным грузовиком, далеко не типична для Спилберга. В противостоянии одинокого героя и его безликого механического антагониста слишком отчетливо пульсирует метафора экзистенциализма. Конфликт фильма — не столько противоборство «добра» и «зла», сколько попытка одолеваемого страхом и сомнениями одиночки уйти от своей неотвратимой и жестокой судьбы. Да, впоследствии Спилберг не раз подчеркнет в своих интервью, что «обычный человек, преследуемый необычными силами» — это Постоянная тема его творчества, но, пожалуй, только в «Дуэли» эта тема решена в таком жестко-драматическом и отмеченном экзистенциальным пессимизмом ключе.

Дебют Спилберга в «большом кино» — социальную мелодраму «Шугарлэнд экспресс» — вовсе нельзя было назвать разочаровывающим. Но даже после этого «феноменального» (критик Полин Кэйл) дебюта 26-летний самоучка мог затеряться в толпе талантливых, но так и не дождавшихся своего часа режиссеров. Чтобы выделиться на фоне своих ровесников (Т. Малик, Д. Милиус, М. Скорсезе) и еще более именитых предшественников, надо было сделать фильм, за который бы «проголосовала» вся нация, весь и всякий зритель — и, может быть, не только в Америке. Ступая по зыбкому «болоту» социальных проблем, на это было трудно рассчитывать. Нужен был фантастический, шокирующий конфликт — и таким конфликтом стала борьба с кровожадным морским монстром, огромной акулой («Челюсти»). Зловещая шестиметровая рыбина, представленная как бедствие национального масштаба, вызвала у публики гримасу ужаса и отвращения. Не обошлось, правда, без недоверчивых улыбок (особенно среди ученых-ихтиологов). Экзистенциальный миф был низведен до уровня залихватского аттракциона, но главное было в том, что капризное механическое чучело за несколько недель принесло «кассу» большую, нежели Марлон Брандо в «Крестном отце» Ф. Ф. Копполы — прежнем рекордсмене национального американского проката.

Поставленные вслед за «Челюстями» «Тесные контакты третьего рода» выглядят своеобразной попыткой творческой реабилитации. На сегодня это самый пылкий роман Спилберга с музой научной фантастики, фильм, в котором режиссер стремился, скорее, выразить себя У чем потешить зрителя. Когда ночное небо озаряется тревожными сполохами и в жерло странной горы под названием «Дьявольская Башня», что в штате Вайоминг, спускается огромная летающая тарелка, зритель радостно потирает ладони. Не оставляет равнодушным эсминец в песках древней пустыни Гоби или «взбесившаяся» от непонятного воздействия бытовая утварь. Но какое ему, зрителю, дело, что ученого-«уфолога» играет французский режиссер Франсуа Трюффо?

Почему пришельцы из космоса напоминают грустных и болезненных детей, а не здоровяков-монстров? И зачем главному герою картины Рою Нири (Р. Дрейфус) попадать на корабль пришельцев, если на этом и заканчивается фильм?