Роберт Янг - «Если», 1996 № 08

• Название: «Если», 1996 № 08
• Автор: Роберт Янг
• Издательство: ООО "Любимая книга"
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 1996
• ISBN: 0136-0140

ФАНТАСТИКАЕжемесячный журнал
Содержание:

Роберт Янг. САД В ЛЕСУ, рассказ

Дэвид Брин. КРАСНЫЙ СВЕТ, рассказ

Борис Силкин. С ЧЕГО ЖЕ НАЧАЛОСЬ ВСЕ-ВСЕ-ВСЕ

Ларри Нивен. ДЫМОВОЕ КОЛЬЦО, роман

Сергей Ениколопов. МЕНЯТЬСЯ ИЛИ МЕНЯТЬ МИР?

ФАКТЫ

Жан-Мишель Ферре. ЦЕФЕИДА, рассказ

Эдуард Геворкян. БОЙЦЫ ТЕРРАКОТОВОЙ ГВАРДИИ (окончание эссе)

РЕЦЕНЗИИ

ПРЕМИИ ГОДА

PERSONALIA

На правах рекламы [Издательства представляют]

ВИДЕОДРОМ

_{Дизайн: Ирина Климова, Наталья Сапожкова.}

_{На обложке иллюстрация к роману Ларри Нивена «Дымовое кольцо».}

_{Авторы иллюстраций: О. Васильев, А. Жабинский, К. Рыбалко, А. Филиппов.}

---

Почему пришельцы из космоса напоминают грустных и болезненных детей, а не здоровяков-монстров? И зачем главному герою картины Рою Нири (Р. Дрейфус) попадать на корабль пришельцев, если на этом и заканчивается фильм?

Разумеется, так рассуждали не все зрители. Автор культовых фантастических романов Д. Баллард (по книге которого Спилберг снимет «Империю солнца») поставил «Тесные контакты» выше фильма «2001; космической одиссеи» С. Кубрика и значительно выше «Звездных войн» Д. Лукаса: «Этот фильм (Спилберга — Д.К.) намного умнее, он по-настоящему запоминается и содержит множество примеров подлинного творческого воображения».

Не знаю, прочитал ли Спилберг эту Балларда в журнале «Тайм-аут». Может быть, прочитал, а спрятал журнал в нижний ящик своего письменного стола начал снимать первую серию «Индианы Джонса» по сценарию все того же Лукаса.

Несмотря на все фантастические нюансы и коллизии, ни одна из трех серий приключений Индианы Джонса не может быть отнесена к жанру научной фантастики. То, что герой X. Форда — ученый-археолог, а не агент спецслужб, отнюдь не компенсирует отсутствия сколько бы то ни было серьезной научной гипотезы, задействованной в сюжете. Однако, что более парадоксально, вне жанрового поля научной фантастики находится и один из самых кассовых и любимых зрителями шедевров Спилберга «И.П.Инопланетянин». Достаточно заменить уморительного симпатягу «И.П.» столь же уморительным реальным или сказочным существом (тюленем — как в фильме «Андрэ», пандой — «Удивительные приключение панды», «Чебурашкой», дикарем Пятницей и т. д.) — и необходимость в звездолете, появляющемся в начале и конце фильма полностью отпадет. Если маленький инопланетянин, таскающий пиво из холодильника и мастерящий радар из складного зонта, и несет в себе отголосок мифа о космическом пришельце, то Спилберг — в который раз! — редуцирует этот миф до занятного аттракциона.

Однако сам процесс этой редукции — в высшей степени виртуозное действо, недоступное творческой посредственности. Дело ведь не только в том, чтобы превратить миф в аттракцион (это происходит в любом музее восковых фигур), но в том, чтобы сделать этот аттракцион уникальным и потрясающим воображение.

Именно это произошло и в «Парке Юрского периода». При всем уважении к тиражам и гонорарам М. Крайтона, его роман под таким названием вряд ли стой, внимания, если вы прочитали хотя бы одну толковую научно-популярную книжку о древних ящерах. Спилберг ставил свой фильм на основе довольно банальной беллетристической редукции великого естественнонаучного мифа. Ни занятная гипотеза возрождения динозавров, ни сюжетная интрига с набором слабо запоминающихся героев не спасли бы фильм от провала, не обладай Спилберг, студия «Юниверсал» и фирма Д. Лукаса «Индастиэл Лайт энд Мэджик» достаточной интеллектуальной и материальной «энергетикой» для пластического воссоздания тираннозавров, велоцерапторов, диплодоков и прочих представителей доисторической фауны. Восторг, в который пришли зрители при виде взаимодействующих на экране гигантских рептилий с людьми, автомобилями и прочими аксессуарами современного мира, позволил не обращать внимания на довольно безликих «хомо сапиенс» и тривиальную сюжетную схему.

Сейчас уже официально объявлено, что Д. Коэпп заканчивает сценарий для «Парка Юрского периода-2». Фильм, который Спилберг собирается вновь ставить на базе студии «Юниверсал» (а не «мегастудии XXI века» «Дримуоркс», созданной им совместно с Д. Катценбергом и Д. Геффеном), предполагается закончить к лету следующего года. Для основы сценария вновь использован роман М. Крайтона — причем такой, в котором из всех героев первого

СТИВЕН СПИЛБЕРГ (р. в 1947 г.)

(кроткая фильмография)

1971 — «Дуэль» («Duel», телефильм)

1973 — «Шугарлэнд экспресс» («The Sugarland Express»)

1975 — «Челюсти» («Jaws»)

1977- «Тесные контакты третьего вида» («Close Encounters! of the Third Kind»)

1979-«1941»

1981 — «Искатели потерянного ковчега» («Raiders of the Lost Arc»)

1982 — «И.П.Инопланетянин» («Е.Т., the Extra-Terrestrial»)

1983 — «Сумеречная зона» («Twilight Zone», 2-я новелла)

1984 — «Индиана Джонс и храм рока» («Indiana Jones and the Temple of Doom»)

1985 — «Цвет пурпура» («Color Purple»)

1987 — «Империя солнца» («Empire of the Sun»)

1989 — «Индиана Джонс и последний крестовый поход»

(«Indiana Jones and the Last Crusade»)

1989 — «Всегда» («Always»)

1991 — «Крюк» («Hook»)

1993 — «Парк Юрского периода» («Jurassic Park»)

1994 — «Список Шиндлера» («Schindler's List»)

Дмитрий Караваев

РЕЦЕНЗИИ

КРИКУНЫ (SCHEAMERS)

Производство компании «Triumph Films» (США). 1995.

Сценарий Лэна О'Бэннона и Мигеля Техады-Флореса. Продюсеры Том Берри и Франко Баттиста.

Режиссер Кристиан Дюгуэй.

В ролях: Питер Уэллер, Рой Дюпуи, Дженнифер Рубин.

1 ч. 48 мин.

---------------------------------------------------------------------------------

Конец XXI века. Планета Сириус-6Ь превратилась в театр военных действий между могущественной корпорацией «NEB», которая занимается добычей высокоэффективного топлива, и «Альянсом» — профсоюзом работников топливной отрасли, остановившим эту добычу по экологическим соображениям. Впрочем, война как таковая продолжалась недолго: после применения оружия массового поражения уцелевшие подразделения предпочли обосноваться в бункерах и покидать оные только в случае крайней необходимости. Дело было даже не в повышенной радиации за стенами убежищ. Куда более важным являлось то, что каждого вышедшего наружу поджидали «крикуны» — маленькие самонаводящиеся устройства, которые перемещались по планете на полуметровой глубине от ее поверхности (при помощи специальных «кротоподобных» платформ), атаковали любое живое существо (реагируя на стук сердца) и издавали при нападении омерзительный оглушающий вой. Да, Сириус-6Ь стал обителью смерти — смерти механической и безжалостной. И к тому же существующей по собственным законам: подземные заводы, на которых изготавливались «крикуны», давно уже функционировали в автоматическом режиме, и все усовершенствования, что вносились в конструкцию этих боевых механизмов, представляли собой результат деятельности искусственного разума… Но перейдем от экспозиции к сюжету. Когда командир сил «Альянса» Хендриксон (Уэллер) получил от подразделений «NEB» предложение начать мирные переговоры, он отнесся к упомянутой идее с недоверием. Он и не подозревал, что за этим предложением стояло понимание громадной опасности, угрожающей последним солдатам планеты, — опасности, исходящей от новых моделей «крикунов». Одну из таких моделей — «маленького мальчика Джонни», который «остался без родителей» и очень просит «взять его с собой», — командир «Альянса» встретил, когда шел к базе «NEB» (убедившись, что начальству на Земле совершенно безразлична судьба его людей, он все-таки решился на переговоры). На самой же базе Хендриксона поджидали остальные — «солдат Беккер» (Дюпуи), «красотка Джессика» (Рубин)… Фильм, снятый по рассказу Филипа К. Дика «Вторая модель», производит сильное впечатление. Достаточно оригинальная идея («ожившее оружие»), стилистика саспенса (Хендриксон не знает, кто именно в бункере «NEB» является «крикуном» и ожидает нападения в любую минуту), положенные спецэффекты — все это гарантирует зрителю захватывающее зрелище. Короче говоря, перед нами «хит» сезона.

Оценка по пятибалльной шкале: 4

ВЧЕРАШНЯЯ МИШЕНЬ (YESTERDAY'S ТАRGET)

Производство компании «Showtime» (США) 1996.

Сценарий Дэвида Бурлы.

Продюсеры Ларри Эстес и льбертТ. Дикерсон III.

Режиссер Барри Сэмсон.

В ролях: Дэниел Болдуин. Стейси Хайдук, Т. К. Картер. Малькольм Макдауэлл.

1 ч. 19 мин.

---------------------------------------------------------------------------------

Еще одна история о людях, присланных в сегодняшний день из дня грядущего с целью предотвращения катастрофы которая грозит Земле вследствие легкомысленного или преступного поведения ее обитателей. На сей раз человечество ожидает, с одной стороны, вырождение, а с другой — эволюционный скачок. То есть женщины будут беременеть редко (генетическая усталость?), зато «метко»: появившиеся на свет после 11 — месячного вынашивания дети окажутся сплошь телепаты да еще и со способностями к «воспламенению взглядом» ителекинезу. Собственно же катастрофа заключается в том, что этих юных «сверхчеловеков» начнут безжалостно уничтожать и произойдет нечто вроде библейского «избиения младенцев». Чтобы столь ужасного события не случилось, трое посланцев из XXI века — некто Пол Харпер (Болдуин), его жена Джессика (Хайдук) и, для комплекта представитель негритянского населения Картер (Картер: фамилии персонажа и актера совпадают) — должны отыскать в нашем времени только что созданный фонд помощи тем. кто родился после 11-месячной беременности, и заставить его председателя уступить свое место од ному из опекаемых фондом подростков. Зачем? Да затем, что у подростка, помимо паранормальных способностей, еще и крайне высокий «ай-кью», и потому он не только не наделает тех ошибок, которые совершил бы (уже совершил) его предшественник, но и поведет настолько мудрую политику, что сможет избежать грядущей резни. Однако выполнить свое задание трем посланцам (стоит ли добавлять, что каждый из них — из новой «эволюционной ступени»?) оказалось непросто Путешествие во времени, во-первых, раскидало их в пространстве (все очутились в разных местах), а во-вторых, отшибло память. И только через три года когда на Пола одновременно вышли сотрудники специальной правительственной службы по изучению паранормальных явлений и председатель фонда, дело сдвинулось с мертвой точки. Пол все вспомнил разыскал своих спутников, и они направились к месту назначения, в штаб-квартиру фонде. Правда, по дороге посланцев то и дело пытались задержать агенты спецслужбы действовавшие по приказу руководителя этой организации Холдена (Макдауэлл), однако у них ничего не получилось. В конечном итоге они осадили здание штаб-квартиры и приступили к ликвидации тек кто там находился. У последних же, как ни странно, имелась переданная из будущего инструкция ни в коем случае не причинять вреда Холдену… Подведем черту. Сюжет фильма не нов, спецэффектов практически не наблюдается, актеры играют что называется, без блеска. Хотя, конечно же, бывает и хуже.