Эрих фон Дэникен - Сумерки богов

• Название: Сумерки богов
• Автор: Эрих фон Дэникен
• Издательство: СПб.: Питер, 2012. — 224 с.: ил
• Жанр: Прочее
• Год: 2012
• ISBN: 978-5-4237-0103-1

…В декабре 2012 года боги вернутся из долгого путешествия и снова появятся на Земле. В это нас заставляют верить календарь народа майя, его письменные и устные источники… Грядет «божественный удар» невероятных масштабов.

Но разве любой более-менее здравомыслящий человек не знает, что межгалактические полеты просто неосуществимы и скорее всего таковыми и останутся по причине гигантских расстояний между небесными телами? И что инопланетяне не могут быть похожи на нас?

Что ж, мой дорогой читатель, я разрушу эти предубеждения. Последовательно. Деталь за деталью. Надеюсь, вы с наслаждением прочитаете эту книгу!

Ваш Эрих фон Дэникен.

---

Археологи, работавшие под патронажем Американского музея естественной истории в Нью-Йорке, начали раскопки в Тиуанако в 1932 году. В качестве координатора с ними сотрудничал профессор Артур Познанский. На месте так называемого «старого храма» американцы обнаружили каменную глыбу, которую вначале не удалось поднять на поверхность. Продолжив копать вглубь, они поняли, что нашли огромную статую, выполненную из монолита красного песчаника. Археологи оценили ее вес примерно в 20 тонн. Отсыревшая, она была покрыта грязью и глинистым грунтом. Вероятно, она пролежала в своей сырой могиле тысячи лет. С помощью балок и канатных шкивов люди подняли статую из топи и первым делом поставили сушиться на деревянный постамент.

Великий Идол во время и после раскопок. Общедоступное изображение

Несколько недель спустя, аккуратно удалив грязь мягкими кисточками, они обнаружили, что вся колонна покрыта причудливыми посланиями. Голову статуи покрывал головной убор, по обеим сторонам длинного носа располагались прямоугольные глаза. Руки, лежащие на груди, держали предметы, похожие на кубки. И наконец, бедра и ступни ног с пятью пальцами покрывали странные пластины. Археологи пришли в полное изумление, когда их взору предстала задняя сторона этой огромной фигуры. Кажется, то было послание глубокой древности! Выгравированные лица, подобные тем, что изображены на Вратах Солнца, а справа и слева от них — крылатые существа, короны, скипетры, змеи, головы кондоров и много другое. Более тысячи изображений, расположенных абсолютно симметрично! С обеих сторон — ни десятой доли свободного миллиметра. Мастер-гравер, облекший свои идеи в камень много тысячелетий назад, должно быть, использовал некий трафарет: иным способом выполнить эту работу было просто невозможно. Но что же за послание он или они пытались передать? На что все это указывает? Артур Познанский интерпретировал эти изображения как календарь, за что удостоился лишь насмешек. Во-первых, потому, что календарь Познанского уходил корнями более чем на 15 тысяч лет назад — такое никогда бы не смогла признать «гильдия» археологов. По их мнению, самыми древними культурами являлись египетская и шумерская, а не какая-то неизвестная южноамериканская. Подобной же логикой руководствовались критики Эдмунда Кисса и его календаря Врат Солнца. Они просто не могли допустить, что какая-то культура Южной Америки окажется старше ближневосточных. Если вы думаете, что архе- и прочие — ологи в прежние времена сосуществовали мирно, подумайте еще раз. Почитайте, какими издевками и уколами изобиловали брошюры в период 1910–1945 годов. Тогда, как и сейчас, не гнушались никакими средствами.

Фрагменты изумительно точной гравировки на спине статуи Великого Идола. Общедоступное изображение

Интерпретации, обнародованные Познанским, Киссом и другими, слыли объектами академического презрения, притом что никто даже не удосужился найти время и проверить факты. Кисс, Познанский, а также ряд других исследователей определенно доказали существование отметки уровня полной воды на боливийском высокогорье — ее видно и сегодня! — но этот факт проигнорировали. Познанский и прочие открыли толстый слой отложений, содержащих кости, через который и сегодня проходит железная дорога озера Титикака. Но кому до этого есть дело? Любой турист, посещающий город инков Куско в Перу, может полюбоваться на «ледниковые желоба» близ инкской крепости Саксауаман. И им не сотни тысяч лет\ иначе они бы просто выветрились, как прочие породы вокруг.

Все без исключения геологи, изучавшие Тиуанако в первой половине XX века, подтверждали, что эта территория и некоторые из расположенных здесь развалин, вполне вероятно, когда-то находилась под водой. Осадочный слой свидетельствует об этом слишком явно. У меня перед глазами отчетливо предстает огромная лестница. Она покрыта слоем известковых отложений, настолько твердым, что добыть кусочек можно только с помощью ножа. Это не интересно никому из критиков, которые — в чем и заключается величайшая ирония — ни разу не бывали в боливийских высокогорьях. Это вполне стандартная практика прошлых десятилетий — фальсификация, ложь, хитрость, замалчивание — все, что угодно, лишь бы избежать разрушения образа блаженной археологической эволюции. Археологи упорно игнорировали те геологические факты, которые не вписывались в их неколебимую научную картину мира. Так было раньше, но нередко и сейчас.

Конечно, Познанский и компания совершили непреднамеренную ошибку, и в их интерпретациях календаря существуют некоторые натяжки. Тем не менее очевидно, что Тиуанако и Пума-Пунку нельзя отнести к культуре каменного века. И это совсем не сложно доказать.

После смерти Познанского профессор Ганс Шиндлер Беллами и доктор Пол Аллен продолжили изучать изображения большой статуи, обычно именуемой Великим Идолом. Это происходило спустя несколько лет после окончания Второй мировой войны. И снова исследователи пришли к выводу, что здесь изображен некий календарь. Профессор Шиндлер Беллами даже считал, что изображения на статуе старше, чем рельефы Врат Солнца. Он продемонстрировал таблицы и списки, скрупулезно подсчитал все до малейших подробностей, исследовал более тысячи изображений, не пропустив ни одного. Но это ничего не изменило.

Изображения Великого Идола по-прежнему остаются самым феноменальным календарем, астрономические даты которого уходят в глубокое прошлое, вплоть до XXVII тысячелетия до Рождества Христова.

Выдержки из календарных расчетов доктора Ганса Шиндлера Беллами. Общедоступное изображение

Профессор Беллами понимал, к каким проблемам приведет столь внушительная датировка. Он знал древние культуры Египта и Шумера. И, тем не менее изображения Великого Идола трактуются вполне определенно. Как можно было разрешить это противоречие? Беллами выступал в пользу теории взлетов и падений доисторических культур. Должно быть, утверждал он, существовали другие высокоразвитые культуры — до древнеегипетской, — которые пришли в упадок и исчезли по неким причинам. Невероятно? Вовсе нет. В конце концов, именно об этом писал Платон два с половиной тысячелетия назад в «Тимее»: «Так, вы храните память только об одном потопе, а ведь их было много до этого; более того, вы даже не знаете, что прекраснейший и благороднейший род людей жил некогда в вашей стране»[11]. Любому, кто знаком с работами Платона, должно быть известно, что концепция падения более ранних цивилизаций — разумеется, включая Атлантиду, — и возникновения новых появилась не из уст Ганса Гёрбигера. Такого рода знаниям уже тысячи лет.

Неопровержимое доказательство

Как ни странно, о возрасте Тиуанако совсем не обязательно спорить. Вовсе не нужно во что бы то ни стало собирать данные о календарных теориях, таянии ледников или космических катастрофах. Почему? Потому что есть один очень веский аргумент — доказательство, которое нельзя оспорить или стереть. Это феномен, который не может игнорировать даже самый жесткий критик.

На протяжении 1870-х годов геолог Альфонс Штюбель проводил точные замеры каменных блоков Пума-Пунку. Его чертежи доступны и сейчас. Некоторые из них я привожу здесь, чтобы вы убедились: замеры произведены с поразительной точностью. Судите сами!

Блок 1. Это прямоугольник, 2,7 м в длину и 1,6 м в ширину. Блок имеет шесть основных поверхностей: верх, низ и четыре боковые стороны. Шесть этих поверхностей разделены на более мелкие прямоугольные и квадратные плоскости. Спереди — слева на рисунке — Альфонс Штю-бель обозначил один прямоугольник и два небольших квадрата буквой «Р». Здесь любые инструменты каменного века — какой бы вы ни выбрали — попросту бессильны, даже если вы напряжете воображение и в дополнение к каменным топорикам и долотам представите медные и железные орудия.

Рисунок демонстрирует точность замеров и инженерное искусство создателей комплекса, которым просто не могли владеть люди каменного века. Общедоступное изображение

Попытайтесь воссоздать из диорита одну из этих точно высеченных форм, отмеченных буквой «Р», — это невозможно!

Точность, с которой высечены блоки, просто поражает. Общедоступное изображение

Другие, еще меньшие, прямоугольники видны на поверхности блока с левого края. Справа от них вы можете заметить бороздку, или желобок. Должно быть, она плотно состыковывалась с каким-то предметом. То же самое относится к задней (правой) части передней стороны. Эта полоска, вероятно, служила гнездом для чего-то, как и множество прочих углублений. В довершение всего блок имеет клинообразную форму. Задняя часть толще передней. Все говорит в пользу того, что блок создавался по некоему чертежу. Штюбель подсчитал, что вес блока примерно 8 тонн. Материал — диорит со степенью твердости 8.