Неизвестен Автор - Путеводитель Ленинград

• Название: Путеводитель Ленинград
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Путешествия и география

---

сформирован новый регулярный район - Коломна. Рядовая застройка города повышалась от периферии к центру. Дома в 1 - 2 этажа ставились теперь не вплотную, а с интервалами, чтобы воспрепятствовать распространению огня.

В середине XVIII столетия стиль барокко достиг яркого и пышного расцвета. С невиданным размахом развернулось строительство дворцов, усадеб и храмов. Резко усилились черты парадной представительности, ослепительного великолепия, декоративного блеска. Архитектура высокого барокко, выражая интересы абсолютизма и придворной знати, вместе с тем олицетворяла идеи. государственного могущества России.

Величайшим мастером и по существу создателем стиля высокого барокко был Франческо Бартоломео Растрелли. Им возведены императорские резиденции в городе и его окрестностях, в том числе Зимний дворец, а также Воронцовский и Строгановский дворцы. Вершина его творчества и всего отечественного бароккоСмольный монастырь. Рядом с Растрелли работали С. И. Чевакинский - автор Никольского Морского собора и усадебных комплексов, П. -А. Трезини, А. Ф. Вист, М. Д. Расторгуев.

Произведениям этих зодчих свойственны пространственный размах и ясность планировочных решений, живописная пластика и напряженная динамика форм, неисчерпаемое разнообразие декоративного убранства. Ордерные элементы пилястры и трехчетвертные колонны - использовались для усиления рельефа стен, обогащения светотеневой игры масс. Праздничную декоративность зданий подчеркивали контрастные цветовые сочетания в их отделке. Тяга барокко к зрелищным эффектам особенно наглядно проявилась в искусстве интерьера.

В архитектуре 1740-1750-х гг возрождались некоторые традиции древнерусского зодчества. Так, авторы церковных зданий возвращались к центрическим крестовокупольным планам и пятиглавым завершениям. Первые 5-главые храмы Петербурга были созданы по проектам П. -А. Трезини.

Роль новых значительных сооружений в панораме города была очень велика. Смольный монастырь, расположенный на крутой излучине Невы, воздействовал на огромные территории. Зимний дворец предрешил масштаб сложившихся позднее ансамблей Дворцовой наб. и Дворцовой пл. Но архитектура середины XVIII в. не решала градостроительных задач в масштабе всей столицы. Новый этап развития Петербурга открылся с организацией в 1762 г. Комиссии о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы, работавшей до 1796 г. Первым ее архитектором был А. В. Квасов. Он составил план левобережной части города, включив в нее берега Фонтанки, у которых были спроектированы предмостные площади. Южную границу Петербурга теперь отмечал ров - впоследствии Обводный канал. Новые кварталы на территории "Адмиралтейского луга" окончательно зафиксировали абрис центральных площадей, в том числе южную линию Дворцовой пл. Воздвигнутый на нынешней пл. Декабристов памятник Петру I (Медный всадник), выполненный Э. -М. Фальконе, явился первым петербургским монументом, играющим роль идейно-композиционного ядра архитектурного ансамбля.

Для придания невским панорамам более парадного вида возводились под руководством И. Росси и Ю. М. Фельтена гранитные

Архитектура

65

набережные. Одновременно сооружались каменные мосты и набережные малых рек - Мойки, Фонтанки и каналов.

Застройка улиц отныне велась "сплошною фасадою" - сомкнутым фронтом домов по красным линиям. Этот принцип, господствовавший вплоть до начала XX в., во многом предрешил последующее превращение улиц в своего рода "коридоры" и изоляцию внутриквартальных участков с их замкнутыми дворами. Возросли высота и этажность зданий (в центре города - до 3-4 этажей). Началось широкое строительство доходных домов.

В 1760-х г. стиль барокко уступил место классицизму. Его художественная система, основанная на наследии античности и Ренессанса, отличалась рационалистической упорядоченностью, монументальной простотой и ясной гармонией. Русский классицизм, складывавшийся под воздействием западноевропейской архитектуры, стал со временем значительнейшим явлением национальной культуры. Пронизанный идеями гражданственности и просветительства, он одновременно воплощал идеалы "разумно построенного" дворянского государства, за которыми скрывались острые социальные противоречия.

Определяющие качества раннего классицизма 1760-1770-х гг, - четкость объемной композиции, строгий ритм ордерных элементов, уплощенность фасадов, сдержанность убранства. Эти черты прослеживаются в здании Академии художеств, возведенном А. Ф. Кокориновым и Ж. -Б. Валлен-Деламотом. В произведениях Валлен-Деламота - зданиях Гостиного двора и Малого Эрмитажа, арке "Новой Голландии" - ранний классицизм обрел наиболее законченные формы. Иной вариант стиля, восходящий к приемам итальянского ренессанса, представлен в Мраморном дворце - крупнейшем сооружении А. Ринальди. Еще один мастер раннего классицизма, Ю, М. Фельтен, создал ансамбль Чесменского дворца - ранний пример псевдоготики, возвестивший о зарождении пред-романтического течения в архитектуре Петербурга.

1780-1800 гг. - время зрелого, строгого классицизма. В его становлении важную роль сыграло обращение к творческому наследию великого зодчего итальянского Возрождения А. Палладио, художественные принципы которого получили всеобщее признание. Эталоном русской строгой классики стал Таврический дворец, возведенный И. Е. Старовым. Торжественная грандиозность его интерьеров сочеталась с мягким лиризмом изящного внешнего облика здания. По типу его строились впоследствии многие усадебные дома.

Ведущим и самым последовательным мастером строгого классицизма был Джакомо Кваренги. Сооружения его проникнуты спокойным величием, несколько холодной монументальностью. Типичные примеры палладианства - здания Эрмитажного театра и Ассигнационного банка. В здании Академии наук лаконичному объему, обнаженной глади стен контрастно противопоставлен вынесенный вперед колонный портик с фронтоном. Этот прием, ставший главным выразительным средством строгого стиля, использован и в композиции Смольного института.

Наследием палладианства и античной архитектуры вдохновлялся и Н. А. Львов - строитель Главного почтамта. Видными представителями строгого классицизма были Е. Т. Соколов, Ф. И. Волков, Ф. И. Демерцов, А. Порто.

3 Зак. No 496

66

Архитектура

Подлинным украшением города стали монументы, воздвигнутые на рубеже XVIII-XIX вв. Это Румянцевский обелиск (арх, В. Бренна) и памятник А. В. Суворову (ск. М. И. Козловский, арх. А. Н. Воронихин), первоначально стоявшие на Марсовом поле, а также второй конный памятник Петру I, выполненный Б. -К. Растрелли, но установленный лишь в 1800 г. перед зданием Михайловского замка.

Ансамбль Михайловского (Инженерного) замка подводит итог развитию архитектуры XVIII в. Он был осуществлен В. Бренна; В облике замка сплетены классицистические и романтические черты. Создание крупного ансамбля по единому плану как бы предвосхищало наивысший подъем градостроительного искусства в Петербурге первой трети XIX в.

Именно в это время получила завершение система ансамблей центра города. Возводя или перестраивая уникальные здания, архитекторы все большее внимание уделяли организации окружающей среды.

Архитектурный стиль 1800-1830 гг. носит название высокого классицизма. Иногда он определяется также термином "ампир". Этот стиль прославлял государственное могущество России, выражал патриотические чувства. На первый план вышло строительство крупных общественных зданий. Усилилась тяга к торжественной парадности, подчеркнутой монументальности архитектурных решений. Высшего уровня достигло взаимодействие зодчества с монументальной скульптурой, раскрывавшей и конкретизировавшей идейно-образное содержание сооружений.

Первые выдающиеся мастера высокого классицизма - А. Н. Воронихин, А. Д. Захаров и Ж. Тома де Томон. Они почти одновременно начали и завершили свой путь.

Казанский собор - шедевр А. Н. Воронихина - открывает период высокого классицизма. Сооружение раскрыто к Невскому пр., организует прилегающие площади, сквозь боковые части его колоннад проходят проезды. В архитектурную композицию органично включена скульптура работы И. П. Мартоса, И. П. Прокофьева, С. С. Пименова, В. И. Демут-Малиновского.

В здании Горного института, построенном Воронихиным, и в ансамбле Биржи, воздвигнутой Тома де Томоном, прослеживается переосмысление форм античной архитектуры. При создании этого ансамбля приняла современные очертания за счет искусственной подсыпки берегов Стрелка Васильевского острова. После завершения ее застройки она превратилась в главное звено архитектурной панорамы невской акватории.

Адмиралтейство, перестроенное по проекту А. Д. Захарова, явилось величайшим произведением русского классицизма. Идейно-эмоциональный характер памятника усилен мощным звучанием скульптурного убранства, исполненного Ф. Ф. Щедриным, И. И. Теребеневым и другими мастерами. По убедительности художественного образа, совершенству композиции, нерасторжимости синтеза архитектуры с монументальной скульптурой это сооружение не имеет равных. Огромным было его воздействие на завершающий этап эволюции классицизма.