Вадим Кондратьев - Боевое ремесло

• Название: Боевое ремесло
• Автор: Вадим Кондратьев
• Издательство: Издательство "Крылов"
• Жанр: Справочники
• Год: 2009
• ISBN: 978-5-9717-0800-1

«Боевое ремесло» — так называется книга руководителя клуба «Щитень» Вадима Кондратьева, основателя Зареченской школы боевого фехтования. Для наших смутных времен книга своевременная.

Вероятность оказаться в перестрелке астрономически меньше, чем вероятность быть забитым шайкой наркоманов или стать калекой под пьяным ножом, бутылкой или палкой.

Как повысить шансы собственного выживания?

Как определить тот самый момент, когда пора бить?

Как именно бить?

Тактика и навыки боя в самом широком спектре применяемого вооружения — от ножа, саперной лопатки и монтировки до палки, бейсбольной биты и меча.

Техника Зареченской школы — это не спорт и не загадочное искусство.

Это обычное боевое ремесло.

---

Не вдаваясь в изыски, обсудим работу «двуручником» в свете знакомых концепций Зареченской школы.

Прежде всего вспомним о подоплеке — исходном положении, предполагающем наибольшую свободу для начала атакующих или защитных действий. Это положение не должно обременять лишней тратой сил ни в статике, ни в перемещении. Чем меньше мышц задействовано в подоплеке, тем больший силовой и скоростной резерв остается для боя.

Именно поэтому всем известные «картинные» стойки не являются оптимальным решением.

Более раскованные исходные положения предполагают иные способы удержания оружия, на первый взгляд непривычные и странные. На схеме даны некоторые из них: они отличаются степенью комфортности и зависят, скорее, от индивидуальных физических качеств.

Прежде чем продолжить рассмотрение техники, стоит отвлечься и определить основные преимущества и недостатки двуручного оружия.

Итак, плюсы:

1. Длина, позволяющая наглухо перекрыть гораздо больший сектор возможных ударов и провести атаку с максимальной дистанции.

2. Вес, позволяющий выдать всю поражающую мощь одним действием и объединить тем самым первый и последний удары.

3. Рукоять, позволяющая управлять этой оглоблей двумя руками и осуществлять связь между первым и вторым пунктами.

Минусы:

1. Длина, не позволяющая вести динамичный и маневренный бой.

2. Вес, не позволяющий наносить обычные удары с разных векторов быстро.

3. Рукоять, ухудшающая маневренность и требующая для эффективного удара хвата обеими руками.

Теперь немного подробней.

Усвоив принцип защиты секторов возможных ударов, мы имеем максимальный «щит», который при правильном применении перекрывает сразу 1,5–2 сектора.

Для защиты достаточно просто вывесить оружие перед собой вертикально. За таким столбом, висящим в пространстве, можно прятаться как за деревом — знай успевай сдвигаться от удара.

Небольшой совет: не старайтесь все время держаться за железку обеими руками, этим вы ограничиваете свою подвижность и тратите силы на нерациональные усилия.

Чаще используйте общий центр тяжести системы «человек — меч» и балансируйте вокруг этого центра Вторая рука должна включаться в работу на краткие промежутки (взрывное напряжение при ударах), чтобы быстро изменять или корректировать положение меча и придавать ему нужное ускорение.

В процессе боя одна рука является основной, удерживающей, а вторая — корректирующей. Корректирующая рука меняет свое положение, применяя тот или иной хват.

Напомню основные способы расположения рук.

Для наглядности меч развернут фронтально (иначе он будет выглядеть палкой без навершия и перекрестья).

Серийная работа двуручным мечом предполагает нанесение разнотипных ударов (средней частью, рукоятью или перекрестьем). При этом и хват оружия, и дистанция меняются.

ПОПЕРЕЧНЫЙ ПЕРЕХВАТ

Применяется после защитных действий, когда противник оказался слишком близко для обычного удара, либо для начала атаки блокирующим выходом под перекрестье. Меч располагается в руках подобно шесту. При этом для последующих ударов могут быть использованы и лезвие, и рукоять, и область перекрестья.

ПРОДОЛЬНЫЙ ПЕРЕХВАТ И РЫЧАЖНЫЙ УДАР

Применяется для продолжения атаки после некоторых действий, когда нет возможности эффективно задействовать вторую руку. Часто требует меньшего приложения сил для достаточно мощного движения. Рука двигает меч как рычаг, один конец которого опирается о корпус, а другой — совершает удар. Подобные движения иногда демонстрируют в кино бойцы с шестами.

УДАРЫ РЕВЕРСОМ

Действия в зеркальном направлении от предыдущего.

Например, если первый удар был справа по диагонали, то второй должен прийти слева по диагонали или горизонтали. Замахом является просто разворот оружия над собой (реже вокруг себя).

УДАРЫ НАВЕРШИЕМ

Действия, резко меняющие движение оружия.

Например, после раскола или засечного следует перехват второй рукой за лезвие и атака навершием. Либо после защитного действия (при котором клинок оружия направляется в сторону от противника) вместо сравнительно долгого кругового удара лезвием следует быстрый штыковой удар навершием.

К слову

Часто приходится слышать благоговейное восхищение легендарными средневековыми рыцарями, которые лихо управлялись с орудиями весом 10–16 кг. Думается, что подобные заблуждения возникли при взгляде на парадные и ритуальные мечи (которые носили перед знатными персонами и использовали в церемониях) либо на декоративные изделия (составлявшие настенные гербовые композиции).

Подобные могучие мечи действительно отличались великанскими габаритами и неподъемным весом, но не были функциональным боевым оружием. Воин, облаченный в доспех и утяжеленный таким клинком, крайне опасен, но прежде всего — для себя и своих соратников.

На практике легко проверить, что эффективность такой боевой единицы в реальном поединке или групповом сражении крайне мала и недолговечна. Даже не имея лат, кольчуги и двуручника, можно составить себе представление о реалиях такого боя. Достаточно взять банальный полутораметровый лом за один из концов и попытаться пару раз стукнуть по стволу дерева. Скорость, маневренность и результативность будут весьма очевидны.

Та же практика показывает, что боевые образцы, если таковые использовались в битвах, весили гораздо меньше.

Неоднократные опыты по изготовлению клинков по средневековым изображениям (даже со всеми возможными припусками по толщине и длине) показывают, что их масса не превышала 5 кг. Клинки тех же пропорций, но с функциональной толщиной лезвия и боевыми габаритами не выходили за рамки 4 кг.

Наконец, вспомните фильм «Храброе сердце». Там двуручный меч главного героя показан достаточно достоверно. Такие модели едва дотягивают весом до 2,5–3 кг.

БЫТОВОЙ МОМЕНТ

Естественно, в повседневной жизни двуручным мечом может послужить любой длинномер достаточной длины и веса. Техника его применения будет идентична базовой технике двуручного меча, но станет чуть рациональней и проще.

Рассуждая о длинномерах шестообразных форматов, стоит упомянуть и о непродуктивности использования в бою длинных и тонких палок. Это только в кино герой ловко повергает на землю и могуче бьет злыдней палкой от швабры. На самом деле подобные древки не выдерживают сколько-нибудь серьезных ударов и ломаются в самый неподходящий момент, оставляя противника практически невредимым.

В случаях когда надо драться, а под рукой нет ничего серьезней швабры, я бы посоветовал сразу ломать длинное древко об колено. При этом вы получаете две сравнительно прочные палки, которые еще и имеют острые сломы, полезные для колющих ударов.

Следует также помнить, что сравнительную легкость инструментов надо компенсировать скоростью и частотой ударов. То есть бить следует резко и много, чтобы противника впечатляло суммарное воздействие попаданий.

Хорошо бы при этом попадать по мелким лицевым костям, ушам, ключицам, пальцам. Острыми краями палок колоть лучше не шпажно — перпендикулярно животу, а под углом к корпусу, по восходящей линии, завершая колющее действие выходом на замах и ударом в обратном направлении.

И конечно же, следует держать необходимую дистанцию, не позволяя противнику подбираться близко.

Упражнения и тренировки

Лучше поздно, чем натощак…

Берсеркская народная пословица

РАЗМИНКА «ОТ ГОЛОВЫ»

В древности основную часть времени люди были заняты разнообразным физическим трудом. Отсюда их выносливость и способность к немалым силовым нагрузкам.

Многие двигательные навыки нарабатывались не только во время ежедневного труда, но и в танцах. Тем паче что большинство древних танцев и есть стилизация реальных бытовых, рабочих или боевых движений.

Как известно, неумех не жаловали даже в плясовом кругу, посему движения обычно разучивали с детства и многократно повторяли в минуты досуга. В древние танцы (зеркало культуры) кроме старых канонических движений вплетались и новые ремесленные или воинские па. Со временем и они максимально стилизовались, упрощались и тоже становились танцевальным каноном. Однако речь не об этом…

Легко предположить, что хороший плясун был успешен и в своем профессиональном занятии, ибо даже сейчас многие танцы требуют немалой физической кондиции.