Неизвестен Автор - Русский балет

• Название: Русский балет
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Искусство и Дизайн

---

Соч.: The Bolshoi Ballet school, Neptune (N.J.), 1987: Lessons in classical dance. L.. 1991.

Лит.: С. H. Головкина, M., 1953 [Буклет];

Большой т-р СССР. Опера. Балет, M., 1958;

Чернова Н., От Гельцер до Улановой, М., 1979: Иноземцева Г., И урок продолжается, "СБ", 1984, № 2.

Г. В. Иноземцева.

ГОЛУБИН Владимир Дмитриевич [18(30).6.1905, Москва - 21.2.1969, там же], артист. Засл. арт. РСФСР (1947). По окончании МХУ (педагог В. Д. Тихомиров) в 1922-48 в Большом т-ре. Партии:

Колен, Франц; Тибул ("Три толстяка"), Жан де Бриен, Дезире;

Абдерахман ("Раймонда"), Илько

("Светлана"), Владимир ("Кавказский пленник"), Эспада и Базиль ("Дон Кихот"), Остап ("Тарас Бульба"). В 1948-51 солист балета и педагог-репетитор Т-ра им. Станиславского и Немиро-вича-Данченко. в. и. Зарубин. ГОЛУБОВ Владимир Ильич (псевд. В. Потапов, В. Глинский) [25.10(7.11). 1908, Витебск - 12.1.1948, Минск], балетовед. Канд. иск-ведения (1947). В 1931 окончил Ленингр. ин-т инженеров путей сообщения. Публиковался с 1925 (в 40-е гг. работы преим. по балету и танцу). Выступал против подмены хореографически выраженного содержания сюжетом, обеднения танц. языка, за изучение принципов классич. хореографии как высшего воплощения балетного т-ра, утверждал её содержательность, опираясь преим. на опыт крупных актёров (прежде всего Г. С. Улановой). Подчёркивал особые возможности балета в отражении эмоциональной жизни. Взгляды Г. оказали влияние на развитие сов. балета в 50-е гг. Автор сцен. балета "Милица" (1947, совм. с А. Е. Бассехесом). Погиб вместе с реж. и актёром С. М. Михоэлсом (политическое убийство, орг. МГБ).

Соч.: Современность и фантазия, "Т", 1938, № 12; 1939, № 7, 10; Наш балет, там же, 1941, № 3; Совр. герой в балете, там же, 1946. № 10; Танец Галины Улановой, Л-, 1948.

ГОЛЬЦ Николай Осипович [5(17).7.1800, Петербург - 3(17).2.1880, там же], артист, педагог, балетмейстер. Воспитанником Петерб. театр. уч-ща был первым исполнителем партий в балетах, пост. Ш. Дидло: Амур ("Зефир и Флора", 1808), Ульрик ("Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники", 1817), Симон ("Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов", 1819). Окончил Петерб. театр. уч-ще (педагоги Я. Люстих, Дидло) и в 1822 определён солистом в балетную труппу. Любимый ученик и сподвижник Дидло, Г. стал ведущим романтич. танцовщиком, органически вошёл в психологически сложные балеты Ж. Перро, создал драм. роли в балетах М. И.

Петипа. Будучи виртуозным клас-сич. танцовщиком, он прославился также исполнением мазурки и "Русской", был прекрасным исполнителем партий "королей" и "благородных отцов", создателем комедийных и гротесковых ролей. Сценическая деятельность Г. продолжалась 72 года, он выступил более чем в 80 ролях, работал с 16 балетмейстерами, был партнёром 50 прославленных балерин, в т. ч. А. И. Истоминой, Е. И. Колосовой, М. Тальони, Ф. Эльслер, Е. И. Андреяновой, Т. П. Смирновой, К. Гризи, Е. О. Вазем, Е. П. Соколовой. Первый исполнитель в балетах, пост. Дидло: Ростислав ("Кавказский пленник", 1823), Руслан ("Руслан и Людмила" Дидло совм. с Огюстом, 1824), Ипполит ("Федра", 1825); в балетах, пост. А. Блашем: Осман ("Сумбека"), Дон Жуан ("Дон Жуан") - оба 1832, Марс ("Марс и Венера, или Вулкановы сети", 1833), Амадис ("Амадис, или Паж и волшебница", 1834); в балетах, пост. Ф. Тальони: Рудольф ("Дева Дуная"), Фредерик ("Гитана, или Испанская цыганка") - оба 1838, Лоредан ("Тень", 1839), Райдаг-бей ("Морской разбойник", 1840), Владетель Калькутты ("Дая, или Португальцы в Индии", 1841); в балетах, пост. Перро: Годфрид Бульонский ("Армида", 1855), Герцог Ратибор ("Эолина, или Дриада", 1858); в балетах, пост. А. Сен-Леоном: Дон Фортунате ("Грациелла", 1860), Пётр ("Конёк-Горбунок", 1864), Стерггольд ("Фиаметта", 1865); в балетах, пост. Петипа: Граф Д'Эр-вильи ("Пахита", 1847), Великий визирь ("Сатанилла, или Любовь и Ад", 1848), Залем ("Ливанская красавица"), Фараон ("Дочь фараона") - оба 1863, Гамаш ("Дон Кихот", 1871), Великий брамин ("Баядерка", 1877), Гений холода ("Дочь снегов", 1879). Г. ставил конц. номера и танцы в операх "Жизнь за царя" М. И. Глинки, "Аскольдова могила" А. Н. Верстовского, "Русалка" А. С. Даргомыжского. Преподавал бальные и характерные танцы в Петерб. 'театр. уч-ще (1845-71), обучал бальным танцам в разл. уч. заведениях и частным образом (среди учеников - Глинка).

Лит.: В память пятидесятилетия сценич. деятельности артиста балетной труппы Н. О. Гольца. 1822-1872. СПб., 1872; Записки М. И. Глинки и переписка его с родными и друзьями. СПб.. 1887; Борисоглебский М. (сост.). Материалы по истории рус. балета, т. 1, Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-м., 1958. Л. А. Линькови.

ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonza-go, Gonzaga) Пьетро ди Готтардо

(Пётр Фёдорович) [25.3.1751, Лон-гароне, близ Венеции, 25.7(6.8).1831, Петербург], итал. художник т-ра, живописец и архитектор. Сын театр, худ. Фр. Гонзаго. Учился у отца, затем в Венеции у А. Визентини и Дж. Моретти (1769-71), в Милане-у братьев Ф. и Б. Галлиарди (1772- 76). Испытал влияние творчества А. Каналетто, Дж. Б. Пиранези, позже - архитекторов, работавших в России (В. Растрелли, Дж. Кваренги). Работал в т-рах Венеции, Милана, Рима, Пармы, Турина. В 1792 приехал в Россию по приглашению кн. Н. Б. Юсупова и Кваренги. Гл. декоратор петерб. имп. т-ров (1792-1828), а также архитектор имп. т-ров (1827). Почётный чл. Академии св. Луки в Риме (1780), Академии в Парме (1782), почётный вольный общник АХ в Петербурге (1794). Крупнейший представитель классицизма в рус. театр.-декорац. иск-ве кон. 18 - нач. 19 вв., Г. в своих монументальных архитектурно-перспек-тивных декорациях создал иск-во "большого стиля", в к-ром разнообразно и изобретательно использованы эффекты иллюзорной пространственности барокко и приёмы создания "романтического" настроения (освещение, поиски "пленэрных" решений, введение пейзажа). Хотя декорации Г. чаще всего не связаны конкретно с действием и музыкой, он одним из первых в европ. сцено-графии стремился к их эмоциональному воздействию на зрителя, к естественности и простоте, особенно в поздних пейзажных работах (в эстетике Г. заметно влияние просветительских воззрений). Творчество Г., оказавшее значит. влияние на рус. сценографию 1-й пол. 19 в., в нач. 20 в. было высоко оценено мастерами "Мира искусства". Оформил (самостоятельно, а также с А. Каноппи, Д. Корсини) балетные спектакли т-ров в Петербурге - Большого, Эрмитажного, Малого; придворных - в Гатчине, Петергофе, Павловске, Царском Селе; в Москве - Петровского; крепостных - кн. Юсупова в Архангельском, гр. И. П. Шереметева в Останкине, среди них: "Покинутая Дидона" (1792), "Амур и Психея", "Пирам и Тисба" (все 1795), "Аделия де Понтье" (1797), "Танкред" (1799), "Возвращение Полиорцета" (1799, Петровский т-р; 1800, Большой т-р в Петербурге), "Новый Вертер" (1799), "Медея и Язон" (1791, Большой т-р в Петербурге; 1797, Останкино;

1800, Петровский т-р; 1819, Большой т-р, Москва), "Любовная страсть Флоры и Зефира" (1800), "Кастор и Поллукс" (1803), "Бланка, или Брак из отмщения" (1803), "Граф Кастелли, или Преступный брак" (1804), "Ромео и Юлия" (1809), "Амур и Психея" (1808, Эрмитажный т-р; Большой т-р в Петербурге), "Лаура и Генрих, или Трубадур" (1810), "Инесса де Кастро" (1811), "Торжество России, или Русские в Париже" (1814), "Сандрильона", "Марс и Венера" (оба 1815), "Альце-ста. или Сошествие Геркулеса в ад" (1821). Г. создал также оформление мн. придв. торжеств и церемоний, театр, занавесы для разл. т-ров, росписи стен и плафонов в парковых павильонах и Большом дворце в Павловске, дворце Юсуповых на Фонтанке, архитектурные проекты Оперного т-ра (1799-1800), т-ра в Архангельском ("Театр Гонзаго", сооружён в 1817-18); принимал участие в планировке ландшафтного парка в Павловске. Автор ряда трактатов по иск-ву и архитектуре. Имел мастерскую при Эрмитажном т-ре. Ученики: П. П. Гонзаго (сын), Г. С. Мухин, М. Яковлев.

Соч.: La musique des yeux et l'optique theatrale, St. Petersbourg, 1807; Idee d'un theatre pour etre bati dans le jardin du chateau St. Michel, Roma, 1805; Information a mon chef ou eclaircissement convenable du decorateur theatrale, St. Petersbourg, 1807; De sentiment de gut et de beau.... St. Petersbourg, 1811; Opinion... sur

l'economie des spectacles. St. Petersbourg, 1815;

Remarques sur la construction des theatres..., St. Petersbourg, 1817.

Лит.: Курбатов В., Гонзаго, в кн.:

ЕИТ. в. 4. СПб., 1912; Г о з e н п у д А. А.. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки, Л., 1959; С ы p к и н а Ф. Я-, П. ди Г. Гонзага. Жизнь и творчество, М., 1974;

Давыдова М. В., Очерки истории рус. театрально-декорац. иск-ва XVIII - нач. XX в.. М-, 1974; Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театрально-декорац. иск-во, М., 1978. В. А. Кулаков.

ГОНЧАРОВА Наталья Серге евна [21.6(4.7).1881, с. Нагаево Тульской губ. - 17.10.1962, Париж], живописец, художник т-ра. В 1901-09 училась в МУЖВЗ у К. А. Коровина. Видная представительница рус. авангарда, организатор и активная участница худож. группировок и выставок в России и за границей ("Мир искусства", "Бубновый валет", "Ослиный хвост"). В 1914 по заказу С. П. Дягилева исполнила эскизы декораций и костюмов к пост. в Париже оперы-балета "Золотой петушок". Г. - художник модер-нистич. направления в рус. иск-ве, ей близки были темы и мотивы, связанные с рус. деревней, нац. природой. Среди её лучших работ оформление балетов, основанных на рус. фольклорных образах: "Литургия" (балетм. Л. Ф. Мясин, 1915, не пост.); "Русские игрушки" (1921, Нью-Йорк, балетм. М. М. Фокин), "Байка про лису..." (1922), "Свадебка" (1923), "Ночь на Лысой горе" (1924, костюмы) - все для Русского балета Дягилева, Париж, балетм. Б. Ф. Нижинская; "Жар-птица" (1926. костюмы, пост. там же. балетм. Фокин), "Богатыри" (1938, там же, балетм. Мясин).