Софи Шово - Леонардо да Винчи

• Название: Леонардо да Винчи
• Автор: Софи Шово
• Издательство: Молодая гвардия
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2012

Один из величайших гениев в истории человечества, Леонардо да Винчи во многом остается человеком-загадкой. Он не был в полном смысле слова ни профессиональным художником, ни профессиональным ученым, но создал шедевры, равных которым история не знает до сих пор. Само его имя стало символом гармонии и красоты, совершенства и безграничности человеческого разума. Однако мифов и «белых пятен» в его биографии куда больше, нежели установленных фактов. Свой, во многом неожиданный взгляд на жизнь и творчество самого знаменитого представителя эпохи Возрождения предлагает французская писательница Софи Шово.

---

Айналов Д. В. Этюды о Леонардо да Винчи. Л.; М., 1939.

Баткин Л. М. Итальянские гуманисты: стиль жизни, стиль мышления. М., 1978.

Баткин Л. М. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М., 1990.

Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс XIII-XVI вв. М., 1977.

Гарсия Р. Леонардо да Винчи. «Изумить и живых, и еще не рожденных» / Пер. с исп. М., 2005.

Гастев А. Л. Леонардо да Винчи. М., 1982 (серия «ЖЗЛ») (переизд.: М., 2009).

Гуковский М. А. Механика Леонардо да Винчи. М.; Л., 1947.

Гуковский М. А. Леонардо да Винчи. М., 1967.

Дживилегов А. К. Леонардо да Винчи. М., 1974.

Зубов В. П. Леонардо да Винчи. М.; Л., 1962 (переизд.: М., 2008).

Капра Ф. Наука Леонардо: Мир глазами великого гения / Пер. с англ. М., 2009.

Кассе Э. Леонардо да Винчи: второе пришествие / Пер. с фр. СПб., 2006.

Кларк К. Леонардо да Винчи: творческая биография / Пер. с англ. СПб., 2009.

Лазарев В. Н. Леонардо да Винчи. М., 1936.

Леонардо да Винчи: 1452-1952: к 500-летию со дня рождения. М., 1952.

Леонардо да Винчи. Жизнь и творчество. М., 2001.

Леонардо да Винчи: Сб. статей и документов. Киев, 2009.

Леонардо да Винчи и культура Возрождения. По материалам международной научной конференции, посвященной 550-летию со дня рождения Леонардо да Винчи, ноябрь 2002 г. М., 2004.

Лосев А. Ф. Эстетика Возрождения. М., 1978.

Мюнц Э. Леонардо да Винчи. Художник, мыслитель и ученый. Т. 1-2. М., 2007.

Николл Ч. Леонардо да Винчи. Полет разума / Пер. с англ. М., 2006.

Рутенбург В. И. Титаны Возрождения. Л., 1976.

Сеайль Г. Леонардо да Винчи как художник и ученый (1452-1519): Опыт психологической биографии М., 2007 (1-е изд.: СПб., 1898).

Свеченовская И. В. Леонардо да Винчи. Зашифрованный гений. М.; СПб., 2005.

Фрейд 3. Психоанализ и культура. Леонардо да Винчи. СПб., 1997.

Иллюстрации

Автопортрет. После 1515 г. Королевская библиотека, Турин

Лоренцо де Медичи. Джорджо Вазари. 1533 г.

Джулиано де Медичи. Сандро Боттичелли. 1478-1480 гг.

Вид городка Винчи, родины Леонардо

Голова ангела. Фрагмент картины «Крещение Христово». Леонардо да Винчи и Андреа дель Верроккьо. 1470-1476 гг.

Кафедральный собор во Флоренции. 1418-1436 гг.

Лодовико Моро. Неизвестный ломбардский художник конца XV в.

Папа Лев X. Рафаэль. Около 1517 г. Фрагмент

Пейзаж реки Арно. 1473 г. Галерея Уффици, Флоренция

Портрет молодой девушки. Джиневра де Бенчи. 1474-1476 гг. Национальная галерея искусств, Вашингтон

Благовещение. 1475-1480 гг. Галерея Уффици, Флоренция

Мадонна в скалах. 1483-1486 гг. Лувр, Париж

Дама с горностаем (портрет Чечилии Галлерано). 1483-1490 гг. Музей Чарторыйских, Краков

Мона Лиза (Джоконда). Около 1503-1506 гг. Лувр, Париж

Леда и лебедь. 1505 г. Галерея Боргезе, Рим

Музыкант. Около 1485 г. Пинакотека Амброзиана, Милан. Предполагаемый портрет Аталанто

Профиль Салаи. Около 1510 г. Королевская библиотека, Виндзорский замок

Эскиз конного памятника. 1508-1511 гг. Королевская библиотека, Виндзорский замок

Мадонна с Младенцем и святой Анной. Около 1510 г. Лувр, Париж

Портрет Изабеллы д’Эсте. 1500 г. Лувр, Париж

Франциск I, король Франции. Жан Клуэ. Около 1530 г. Фрагмент

Эскиз летательного аппарата.

Эскизы щитов и взрывы бомбы. Рисунки Леонардо. Около 1487-1490 и 1485-1488 гг.

Вакх. 1510-1515 гг. Лувр, Париж

Святой Иоанн Креститель. 1513-1515 гг. Лувр, Париж

Пять набросков гротескных лиц. Около 1494 г. Королевская библиотека, Виндзорский замок

Замок Клу (ныне Клу-Люсе)

Комната Леонардо да Винчи в Клу-Люсе

Автопортрет Леонардо да Винчи. (?)

Кончина Леонардо да Винчи. Жан Огюст Доминик Энгр. 1818 г. Музей Пети-Пале, Париж

1

Леонардо да Винчи. Сборник / Под ред. А. Волынского. Пг., 1921.

2

Даниэль Аррас (1944-2003) — историк искусства и итальянофил, «италоманьяк», как он сам говорил. Лучший специалист по итальянскому Ренессансу, особенно по Липпи и да Винчи.

3

Автор весьма примечательного труда: Clark К. Léonard de Vinci. Le Livre de Poche, 1967; LGF, 2005. (Имеется русский перевод: Кларк К. Леонардо да Винчи: творческая биография / Пер. с англ. СПб., 2009. — Прим. пер.).

4

Тетрадь, которую заводили в богатых и зажиточных, реже бедных, семьях и в которой на протяжении многих поколений регистрировали рождения и смерти, состояние родового имения и отмечали все перемены в недрах рода. Разновидность появившейся позднее нотариальной регистрации.

5

Здесь и далее записные книжки Леонардо цитируются по изданию: Léonard de Vinci. Carnets. Gallimard, coll. «Tel», 1987.

6

В XIX веке принадлежащими кисти Леонардо считались картины, которые в наши дни таковыми не считаются, — автором некоторых из них, например, признан Караваджо. Леонардо оставил после себя так мало картин, что каждый век полагал за благо приписать ему несколько произведений, впоследствии возвращавшихся их подлинным авторам. Однако прогресс научной датировки и атрибуции шагнул настолько далеко, что нельзя исключать новых открытий.

7

Gabriel Séailles. Léo de Vinci, l'artiste et le savant. Libraire académique Perrin, 1912.

8

В различных регионах Тосканы эту народную школу посещали дети в возрасте до 12-15 лет. Помимо элементарной грамоты там преподавали математику, приспособленную к нуждам торговли. Школу посещали и девочки. Женщина, получившая такое начальное образование, в случае смерти мужа могла взять в свои руки ведение дел в лавке. После обучения в этой начальной школе Леонардо сразу поступил учеником к Верроккьо. Он никогда не посещал школу более высокого уровня, scuola delle lettere, в которой преподавали латынь.

9

Каково происхождение этого названия? Вопреки существующему представлению, оно не имеет ничего общего с созвучным латинским словом vincere, «побеждать». Этимология названия гораздо более приземленная: итальянское слово vinci означает «ива» и указывает на связь с ремеслом корзинщика. Еще в XIX веке в Винчи занимались плетением корзин, которое так зачаровывало ребенка Леонардо. На всю жизнь он сохранит почти неизъяснимую любовь к плетеным узорам, сложным узлам, заплетенным в косы женским волосам, а также к сходным с ними по узору водоворотам, водным завихрениям. К этим потокам он питал особое пристрастие. «Завихрение подобно бураву, которому ничто не может противостоять», — отмечал он в своих записных книжках.

10

XV век известен как блистательная эпоха знаменитых бастардов. Ни в какое другое время они не занимали столь видного положения. Кто скажет, что ученым Альберти и Эразму, художнику Липпи, королю Неаполитанскому Ферранте, герцогу Миланскому Сфорца их незаконное происхождение хоть в какой-то мере помешало развернуть свои таланты?

11

Некоторые исследователи полагают, что это произошло раньше, учитывая, что в мастерской Верроккьо Леонардо провел шесть лет, сколько и полагалось для ученика, овладевавшего профессией.

12

Мастерская Верроккьо располагалась в приходе Сан-Амброджо, у восточной части городской стены. Верроккьо здесь родился и вырос, и хотя он умер в Венеции, его бренные останки были перенесены во Флоренцию и преданы земле в его родном приходе. Его отец был обжигальщиком извести, как и отчим Леонардо да Винчи, а его брат постригся в монахи. Мастерская находилась на Виа Гибеллина, рядом с глухой стеной тюрьмы Стинке. Леонардо ходил пешком от места своей работы до нотариальной конторы отца, располагавшейся напротив Барджелло. Мастерская представляла собой одно большое помещение на первом этаже, выходя непосредственно на улицу и сообщаясь с жилыми помещениями, расположенными сзади или на втором этаже. Статуя Давида работы Верроккьо, высотой менее 120 сантиметров, изображает молодого человека, сухощавого и нервного. Позолота покрывает его волосы, доспехи и башмаки. Не Леонардо ли позировал своему учителю, когда четырнадцатилетним подростком поступил в его мастерскую? Многие придерживаются такой версии. Поскольку в окружении мастера не было других подростков, которых бы так же превозносили за красоту, как Леонардо, в этом стройном, грациозном, слегка ссутулившемся мальчике видят именно его.