Неизвестен Автор - Театральная Энциклопедия

• Название: Театральная Энциклопедия
• Автор: неизвестен Автор
• Жанр: Словари

---

(числилась на службе с 1848; с 1899 - засл. арт. имп. т-ров). Вначале выступала в. водевилях и комедиях, обратив на себя внимание миловидной наружностью, звучным голосом, осмысленностью игры, комедийным дарованием. В 1851 для практики была отпущена на Одесскую сцену. По возвращении (1853) М., несмотря на её данные характерной актрисы, стали поручать драматич. роли во франц. мелодрамах:

Маритана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Ден-нери, 1856), Луиза и Люсиль (роли матери и дочери; играла в один вечер - "Детский доктор" Анисе-Буржуа и Деннери, 1857), Серафина ("Серафина Лафайль" Анисе-Буржуа и Лемуана, 1859). Мелодраматич. приёмы мешали простоте и естественности, присущим дарованию актрисы. В рус. репертуаре в этот период М. играла: Дашу ("Не так живи, как хочется" Островского, 1854, первая исполнительница этой роли в Малом т-ре), Софью ("Горе от ума", 1858); в зап. классике - Корделию ("Король Лир", 1859), Елизавету Ва-луа ("Дон Карлос", 1859), Порцию ("Венецианский купец", 1862).

Огромное влияние на формирование М. как художника и человека оказал её учитель и друг - М. С. Щепкин. Талант М. проявился в полную силу лишь с переходом её в 1866 на характерные роли пожилых светских женщин (амплуа грандам), преим. в рус. репертуаре. Разнообразие и жизненная правдивость, яркая индивидуализация образов, их цельность, глубина чувств, тонкий юмор, естественность, филигранная отделка деталей - осн. черты иск-ва М. В первых пост. пьес Островского в Малом т-ре М. играла: Туруси-ну ("На всякого мудреца ...", 1868), Гурмыжскую (1871), Огудалову ("Бесприданница", 1878); Сосипатру Семёновну ("Красавец-мужчина", 1882), Снафидину ("Не от мира сего", 1885). Среди лучших ролей М. также: Хлёстова ("Горе от ума", 1882), Мурзавецкая ("Волки и овцы", 1896), Эльмира ("Тартюф", 1867)" графиня Орсини ("Эмилия Галотти" Лессинга, 1870), Эсфирь ("Уриэль Акоста", 1879). Доверив в свой бенефис роль Эмилии Галотти воспитаннице М. Н. Ермоловой, М. открыла талант будущей великой актрисы, стала её руководителем и другом. К. С. Станиславский считал М. одной из своих учительниц.

Лит.: Надежда Михайловна Медведева, "ЕИТ". Сезон 1907-1908, вып. 18, ч. 1, СПБ, с. 302-11; Кара -My p-з а С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления. 1891- 1924, М., 1924, с. 29-38; Щепкин а-К уперник Т. Л., Дни моей жизни, М., 1928, с. 162-75; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1, М. 1954, с. 37-39, 69. Е. Фил.

МЕДДАХИ (тур., ед. ч. meddah, слово араб. происхождения) - турецкие профессиональные рассказчики-импровизаторы. М. исполняют сказания из богатырского эпоса, многочисл. рассказы на религ. и бытовые темы. В 17-1-й пол. 19 вв. в Стамбуле существовала цеховая организация М."эснаф". Во время разл. религ. праздников, офиц. торжеств М. выступали в кофейнях и др. обществ, местах. Их приглашали на свадьбы и др. праздники. Иногда наиболее известные М. выступали при дворе султана. Султанское правительство и мусульм. духовенство устанавливали цензуру за деятельностью М., к-рые должны были иметь спец. разрешение властей на выступления и платили особый налог. Во 2-й пол. 19 в. цеховая организация М. распалась. Однако до наст. времени в Ускюдаре (р-н Стамбула) можно услышать выступления М., теперь мало популярные у населения.

Лит.: Гордлевский В. А., Из настоящего и прошлого меддахов в Турции, в кн.: Избр. соч., т. II, М., 1961" с. 300-13; его же, Стамбульские меддахи, там же с.332-38. А. Т.

МЁДЕБАК (Medebach) - семья итальянских актёров.

Джироламо М. (1706-1781 или 1790)- актёр и антрепренёр. С 13 лет работал в труппе бродячих комедиантов, затем организовал собств. труппу, выступавшую в т-ре "Сан-Мойзе" (Венеция), а летом разъезжавшую по городам Италии. В 1746 в Ливорно М. познакомился с К. Гольдони и пригласил его писать пьесы для своего т-ра. С труппой М., обосновавшейся в помещении т-ра "Сант-Анджело" (Венеция), связан период расцвета творчества Гольдони, к-рый в 1748- 1753 написал для этой труппы 43 пьесы. Став капоко-мико, М. не прекратил актёрской работы и играл (под именем Оттавио) в комедиях Гольдони специально для него написанные роли: Ансельми ("Семья антиквария"), Дон Марцио ("Кофейня"), Рипафратта ("Трактирщица") и др. Поссорившись с Гольдони, М. пригласил в качестве автора его соперника - аббата П. Кьяри. Постепенно (отчасти из-за успеха фьяб К. Гоцци) материальное положение труппы М. стало ухудшаться. В 1780 он был вынужден покинуть Венецию и вступить в бродячую труппу.

Анджела Теодора Джованна (по сцене -Розаура) (1723-61). Жена Джироламо М. и примадонна его труппы. Играла роли первых любовниц. Обладала превосходными сценич. данными - прекрасной внешностью, звучным, нежным голосом. Мн. роли в комедиях Гольдони были им написаны для этой актрисы. С особым успехом играла гл. роли в "Памеле", "Послушной дочери", "Разумной жене". Н. Мок.

МЕДНИС, Гаральд (Харальд) Петрович (р. 16.VIII. 1906) - латышский советский хормейстер. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1956). В 1950 окончил Латв. консерваторию по оркестрово-дирижёрскому классу. С 1940 хормейстер Т-ра оперы и балета Латв. ССР. Пост. (совм. с Р. Ванагом) хоровые сцены в спектаклях "Семья Тараса" Кабалевского (1952), "Мазепа" (1953);

"Аида" (1953) и "Дон Карлос" (1962) Верди, "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" Римского-Корсакова (1955), "Банюта" Калныня (1955), "Зелёная мельница" Зариня (1958), "Овод" Спадавеккиа (1959) и др. С 1948 выступает как хоровой дирижёр республиканских праздников песни. Я. В.

МЕДОВЩИКОВ, Николай Николаевич [р. 26.XII (7.1). 1898] - русский советский художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1950) и Каб.-Балк. АССР (1957). Учился в нижегородской художеств. студии и в 1922 в моек. "Вольной академии". С 1924 работает как театр. художник в Симферополе, Казани, Ташкенте, Саратове, Горьком, Ярославле. С 1957 - в Волгоградском т-ре. M.- один из ведущих художников периферии. Творчество М. развивается в традиц. формах объёмно-живописной декорации, художник стремится передать атмосферу эпохи и пьесы.

Оформил спектакли: "Горе от ума" (1924, 1939), "Бронепоезд 14-69" (1928), "Гамлет" (1935, 1962), "Отелло" (1936, 1952), "Иванов" Чехова (1940), "Бесприданница" (1936, 1945, 1958), "Дядя Ваня" (1947); "Заговор обречённых" Вирты (1940, Ярославский т-р; Гос. пр. СССР, 1950), "Вишнёвый сад" (1950, 1957), "Чайка" (1954); "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого (1956), "Третья патетическая" Погодина (1959), "Три сестры" (1960), "Гамлет" (1962) и др.

Эскиз М. к спект. "Коварство и любовь" - "Комната музыканта Миллера" - был отмечен бронзовой медалью на Междунар. выставке в Брюсселе (1958).

Лит.: Пожарская М. Н.,Н.Н. Медовщиков, Л., 1960. М. Люб.

МЕДОКС (М а д д о к с), Me к кол (Михаил Георгиевич) (1747-1822) русский театральный деятель. Род. в Англии. С 1766 жил в России. С 1767 выступал как фокусник в Петербурге. В 1776 переехал в Москву. В том же году вместе с кн. П. В. Урусовым содержал т-р. Спектакли давались в доме Воронцова на Знаменке. В нач. 1780 этот т-р сгорел. В том же году М. построил на Петровке новый т-р, получивший назв. Петровского (см. Медокса театр). Ю. Д.

МЕДОКСА ТЕАТР (Петровский теат р)- русский театр. Построена 1780 антрепренёром Медок-сом.

М. т. имел партер, 3 яруса лож и 2 галереи, вмещал 1500 зрителей. Позже к т-ру были пристроены две маскарадные залы (большая из них Ротонда - вмещала до 2 тыс. танцующих).

Серьёзный репертуар (произв. Княжнина, Фонвизина, Николева, Лессинга, Шиллера, Вольтера, Мольера, Бомарше, Мерсье), талантливая труппа (П. А. Плавильщиков, С. Н. и Е. С. Сандуновы, Я. Е. Шушерин, М. С. Синявская, А. Г. Ожогин и др.) привлекали к т-ру внимание передовых людей, группировавшихся вокруг типографии выдающегося рус. просветителя Н. И. Новикова. Вместе с актёрами они обсуждали пьесы, составляли репертуар, распределяли роли, давали режиссёрские указания. М. т. был рассчитан на широкие слои публики и охотно ею посещался. Наряду с драм. спектаклями, в т-ре шли также оперы и балеты. Среди лучших спектаклей т-ра: "Недоросль" (1782), "Бригадир" (1787) Фонвизина,"Санктпетербургский Гостиный двор" Матинского (1782), "Несчастье от кареты" Княжнина (1779), "Севильский цирюльник" Бомарше (1782), "Мисс Capa Сампсон" Лессинга (1783), "Мизантроп" (1782) и "Мещанин во дворянстве" (1791) Мольера и др. В М. т. была пост. тираноборч. трагедия "Сорена и Замир" Николева (1785), впервые в России пост. "Эмилия Галотти" Лессинга (1786), "Женитьба Фигаро" ("Фигарова женитьба", 1787). Подобное направление репертуара вызывало резко отрицательное отношение властей, поставивших Медокса в трудные условия. М. разорился, и в 1789 т-р перешёл в ведение Опекунского совета. В 1805 здание Петровского т-ра сгорело. Актёры вошли в состав казённой имп. труппы.

Лит.: Чаянова О., Театр Маддокса в Москве. 1776- 1805ЛМ., 1927;А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958, с. 190-91. Ю. Д.

МЕДРЖИЦКА (Medricka), Дана (р. 11.VII.1920)- чехословацкая актриса. Училась на драм. отделении Пражской гос. консерватории. С 8-летнего возраста принимала участие в любительских спектаклях. В 1939 была приглашена в труппу Гос. т-ра в Брно, где дебютировала в одноактной пьесе Гёте. В 1942 фашисты закрыли т-р. В 1945 М. вступила в труппу Гор. т-ра на Ви-ноградах.В 1951-60- актриса Камерного театра (Прага), с 1960пражского Нац. т-ра.

Простота, наивность, непосредственность сочетаются в иск-ве актрисы .с изысканностью, технич. блеском. Её игра обычно лирически взволнованна, психологически правдива, но М. не чужды и гротеск, острая комедий-ность. Удостоена Гос. пр. (1958) за исполнение ролей Даши ("Ракета" А. Толстого), Лизы ("Продавец дождя" Р. Нэша), Жены ("Неаполь-город миллионеров"Де Филиппе).